如果魯道夫·霍斯斯（RudolfHöss）沒有嘔吐，該怎麼辦？如果是他自己的無關緊要的，那該怎麼辦？照片：A24
本文最初發表於2024年2月22日。2024年的奧斯卡獎，，，，感興趣的區域贏得了兩個獎項，包括最佳國際功能。
感興趣的區域是去年最大膽的電影之一，這是一項徹底的激進實驗，限制了觀眾對暴行的有利位置，同時採用了對他們進行的人的影響。但這並不完全是模糊的實驗，是嗎？喬納森·格拉澤（Jonathan Glazer）立即建立了他的正式自負，將奧斯威辛集中營的所有恐怖推向了框架線，而專注於一個幸福的納粹家族，在營地外圍日常工作。因為導演從來沒有太大的偏離這種方法，所以他關於社會使邪惡劃分的能力的觀點（並使自己的同謀都沒有視線和思想，都比在配樂上的屏幕上的尖叫聲更大，更清晰。這部電影不斷地說一遍不適的事情，這也許就是為什麼許多評論者引用了漢娜·阿倫特（Hannah Arendt）關於邪惡的平庸性的引用，靈感來自研究納粹官僚的啟發，他們的巨大事蹟與他的普通方式相衝突。
當然，拒絕掩蓋其含義的電影沒有錯，尤其是當這種含義如此永恆相關時。但是，經過兩個小時的風格模式變化，就像法西斯協議一樣僵化，方式有特別強大的方式感興趣的區域最終在最後的場景中左轉很大 - 時間和空間破裂違反了電影的戰略隧道視野，在上述隧道結束時抓住了一絲淡淡的意識。如果其餘的區仍然很難誤讀，其結局充滿了解釋性的可能性，一個神秘的省略號。
這部電影的最後幾分鐘在柏林舉行，遠離集中營魯道夫·霍斯（RudolfHöss）（克里斯蒂安·弗里德爾（Christian Friedel）），遠離他的家人，仍然住在他們在隔壁的完美夢想中。霍斯斯（Höss）留下了一個慶祝活動- 一種納粹辦公室派對，像任何公司假期辛迪格（Shindig）一樣令人不安的平凡派對，以紀念他設計的令人髮指的新計劃，這是一個大規模釋放的行動。在通過電話向妻子吹噓妻子後，軍官掛斷電話，離開辦公室，徘徊在黑暗的政府大樓。突然，他被嘔吐在樓梯上的衝動所克服。當他跌跌撞撞地登上一個新的地板時，對未來的願景從漫長而巨大的走廊的盡頭迎接了他：瞥見了今天的奧斯威辛集中營，現在是一個紀念他所有受害者的博物館。
這一結局的流行甚至打算的閱讀是，霍斯斯終於面對了他在希特勒的最終解決方案中的重要角色。他退縮了，因為在可怕的安靜和黑暗中，醜陋的真理找到了他。如果只是片刻，他的社會療法分離就步履蹣跚。在一個中討論這部電影最近的採訪，弗里德爾似乎加強了這種解釋。 “我認為這是一場戰鬥：反對他的靈魂，”這位演員談到霍斯的突然疾病時說道。 “由於身體說實話和我們的思想，我們可以背叛自己。我們是自欺欺人的主人。”弗里德爾（Friedel）還指出了他和格拉澤（Glazer）的靈感來源殺人行為，其中一名戰爭罪犯（種族滅絕的印尼黑幫安瓦爾剛果）也陷入了一大堆的折磨，彷彿最終克服了他所做的事情。
儘管如此，還值得一提的是，還有另一種閱讀結尾的方法那電影。如果剛果是一個宣稱的電影愛好者，有時會以動作和犯罪電影為謀殺他的謀殺案該怎麼辦表演相機的道德覺醒？如果他的re悔與黑幫大肆宣傳一樣，該怎麼辦？對於類似的目的，霍斯斯可能正在經歷另一種粗魯的覺醒感興趣的區域- 良心的遲來的出現並不是說他在宏偉計劃中有多小的意識。
好像Glazer並沒有描繪出自稱是道德罪魁禍首的清晰肖像。對於初學者來說，撤退發生前願景使任何干淨的原因和心理效果都複雜化。霍斯（Höss）是否會感到他的預感將進一步說明真相的身體衝擊 - 說他在歷史上完全是錯誤的一面的那個跡象？還是他只是在聚會上喝了太多？失敗的事件順序否認了一場毫無歉意的戰爭犯罪的簡單戲劇性光學，感到遺憾。值得注意的是，這部電影於1943年結束，這是德國投降之前的兩年。現實生活中的Höss沒有Oskar Schindler時刻。他一直為希特勒的願景服務，直到被處決前幾天才犯下。一位與霍斯（Höss）交談的美國心理學家對他寫道：“有太多冷漠，無法留下任何re悔的建議。”
因此，如果不是在最後幾分鐘內對角色施加內gui，那麼他的肚子和思想不安，那會是什麼？也許是較小和佩蒂爾的東西。感興趣的區域將霍斯斯作為一個絕對是官僚主義的怪物：大規模殺人犯作為蠕蟲的職業主義者，他認為大屠殺 - 他直接犯下的這種不可思議的邪惡 - 僅僅是職業成就。在研究角色時，弗里德爾發現真正指揮官的引用：“這是我的工作，我想成為我的工作中最好的。”換句話說，Höss不僅“遵循訂單”，對普通納粹的默認辯護。他真的想跟隨他們出色地，要獲得金星。
因此，也許他在大廳結束時所看到的是一個未來，沒有人欣賞他所做的事情，而不是他的謀殺技術創造力，而不是在他的領導下營地運作的效率。是他的受害者人們將來奧斯威辛集中營。他是歷史上的腳註，如果他有些記得，他就被記住是死亡機器的齒輪。該角色進行的最後一次對話對他們將如何命名為他的未來種族滅絕行為的最後一次對話並不偶然。他是一個主要關心自己的職業聲譽的人。在歷史的事後，這無關緊要的是他的肚子。
從某種意義上說，玻璃杯跳到的那個簡短的小插圖是一種觀察性的，微型的準書名紀錄片，清潔了以前是集中營的營地，現在是博物館- 反映了角色的眨眼思維，即使它為此提供了故意的休息時間。奧斯威辛集中營仍然是一個工作場所。我們看到的保管人像霍斯斯一樣，平靜地灰塵它的表面正在做一份工作。如果他的腹部疼痛與隨後的願景之間存在任何相關性，那可能在於他意識到自己是一個保管人本人。結局就像是工作狂的噩夢的巨大扭曲。他的勞動將不會被慶祝。他的本月證書僱員將下降。到底，感興趣的區域仍然是種族滅絕作為第三季度項目的故事，這是中間經理的簡歷上的一行。即使Glazer砍掉，他仍然將這種令人不安的框架保持在適當的位置。
也就是說，結局也超越了霍斯斯的特定同謀，這是全世界在自身與無法言喻的障礙上的障礙。最終的切片說，事後看來，這是一個更容易的事 - 將其視為曾經發生的事情，我們可以在Glass後面學習的黑暗歷史，這是可以哀悼但不再阻止的恐怖。但是大屠殺的邪惡並不是嚴格的過去時態問題。它一直以新的形式發揮作用，在我們說話時被忽略和寬容。明天的清醒紀念館是今天在花園牆上發生的暴行。
