乍一看經典的大量紋身，工人階級飼養的脫衣舞孃。但是儘管他們的美學發散，但導演和作曲家都是勞埃德影響。他們希望聽眾呼吸困難，他們相信這種艱難的感覺會跟隨；努力思考是遙遠的第三優先事項。

這兩個傢伙都以錯誤的方式摩擦了我。勞埃德·韋伯（Lloyd Webber）的所有原因我的同事安德里亞·朗精彩列舉在她對持久的，陰險的咒語的批評中歌劇的幻影。 Lloyd on more complicated grounds: It can be difficult to feel unalloyed excitement for the parade of male auteurs produced by Europe and the UK — directors with piles of accolades and severe stylistic signatures (sophisticated shticks but shticks all the same), whose work lands on百老匯或公園大道軍械庫或棚子像閃光炸彈一樣。它也可能是為了使美國人的奇蹟眼花azz亂，這些奇蹟可以通過實際的政府資金和持久的學徒對手管道產生，至少在有希望的年輕人方面。也許我只是被導演對一場遊戲的愚蠢回應而激動“ f*ck，嫁給殺人”（莎士比亞，易卜生，契khov版）一個娃娃的房子去年：“ Chekhov可能有點厭倦……所有這些戲都很有趣，但是，您知道，它們會稍作努力。”傑米，你可能是一個好人，但是當你不可避免的極簡主義野蠻主義演出時櫻桃果園出現在百老匯，我要記得你這麼說。

但是，有時候，您可能會認為自己知道自己的味道的成分結合在一起，可以製作出非凡的新菜。我敢於自己進入勞埃德（Lloyd）的1993年勞埃德·韋伯（Lloyd Webber）日落大道。寬廣的頭腦。至少在充電，流汗的表面上，這種產量確實是顯著的。如果您在劇院及其伴隨的Twitterverse的炒作和歇斯底里完全花費任何時間日落更像是太陽耀斑，有時實際上會使觀眾視而不見。該節目今年春天獲得了七項奧利維爾獎，其中包括勞埃德的最佳導演，最佳男演員和女演員的主角，湯姆·弗朗西斯（Tom Francis）擔任疲憊的編劇喬·吉利斯（Joe Gillis）和妮可·舍辛格（Nicole Scherzinger）作為雄偉的妄想無聲電影明星諾瑪·戴斯蒙德（Norma Desmond），她把喬變成了她的男孩。自從Scherzinger，赤腳和幽靈般穿著偏見的黑色滑條裙（哦，沾滿鮮血）的模糊電話視頻以來對於她的血腥特寫。當我看到演出時，聖詹姆斯的房子實際上在振動。在每一個主要數字之後，大部分觀眾都跳到他們的腳步，這使演出，所有勞埃德的現代性，令人好奇的維多利亞時代的能量。請參閱S -s夫人，以表演Baron L -W -W-的音樂風格的大眾需求！ tableaux Vivants宏偉而令人毛骨悚然！勞埃德·韋伯（Lloyd-Webber）是他核心的巴納姆（Barnum），他會批准。諾瑪也會。

Scherzinger的狂熱表演提供了腎上腺素的很大一部分，但由於Spartan Lloydiverse與Lloyd Webber的所有毛絨和紫色的碰撞，該節目也陷入了新的生活。 Chu將作曲家描述為80年代，以音樂劇的名義在音樂劇院上進行了一種最大的政變第一音樂：“什麼都沒有- 沒有情節，不是角色，不是社會問題，甚至不是好品味- 都會更重要，”她寫道：“比那片無形的音樂橫穿黑暗的劇院射入他們的靈魂時發生的事情。”勞埃德·韋伯（Lloyd Webber）渴望普奇尼（Puccini）的作品長期以來傾向於戴上帽子。音樂蓬勃發展；舞台上裝滿了吊船和吊燈，霧和時尚以及毛皮和溜冰鞋。勞埃德（Lloyd）確實形成，以另一種方式運行。他和他的合作者，套裝和服裝設計師Soutra Gilmour，以及照明設計師Jack Knowles和視頻設計師Nathan Amzi和Joe Ransom，製作了一個備用的，迴聲的地牢，由LED塔樓束縛。 （這種看似極簡主義是它自己的馬戲團的技巧，它像數百萬美元一樣耗資。）在吉爾穆爾（Gilmour）龐大的，欺騙性的空盒子，知識，AMZI和Ransom的令人難以置信的工作本身就是液體，高辛烷值，高度辛烷值的工作風景的形式。他們幾乎沒有霧氣。

他們將其他所有東西，所有的東西都留給樂團，與音樂的飽和色調形成鮮明對比。點頭向比利·懷爾德（Billy Wilder）的nonpareil點頭黑色，吉爾穆爾（Gilmour）穿著黑色和白色的合奏，只不過是（在大多數情況下，衣服都是隨便的時髦街頭服裝，這種風格都不像單色調色板那樣有力地著陸）。 AMZI和RANSOM使用由演員操縱的Live Feed相機鑽機來填充一個靠背的巨大移動牆板，或者在其上方不祥地漂浮，並帶有Lurid特寫。也許您已經厭倦了此設備，也許您還沒有，但是至少在這裡，保留電影的功能 - 主意電影 - 在空間中呈現所以許多膨脹的鼻孔，擴張的瞳孔和花哨的蜘蛛睫毛）。演員，尤其是在大小組數字中，唱唐·布萊克（Don Black）和克里斯托弗·漢普頓（Christopher Hampton）的飛濺，以死眼和直立的立場知道歌詞。在推進的開頭數字中，喬向我們介紹了越野士攝影棚的淺薄，蓬勃發展的世界時，編舞的人Fabian Aloise不斷將演員掃回到一種憤世嫉俗的傳送帶上：一個人一個一個人存放在喬旁邊的Joe舞台中心旁邊的中心，他們在凝視著毫無表情的手袋裡說的話，然後消失在線後面。

這是節目最激進的部署達倫·尼科爾斯（Darren Nichols）指導學院，勞埃德故意有效地使用它來設定基調。您幾乎可以在背景中看到更標準的解釋的幽靈 - 多彩的中世紀服裝和角色鞋，精美的風景和Jaunty編舞的漩渦，推動Klieg Lights的Extras或用剪貼板手勢。日落林蔭大道從本質上講，當終極憤世嫉俗遇到最大的幻想時，這是一場希臘悲劇。勞埃德（Lloyd）首先將喬（Joe）幻滅的不可移動對象戲劇化，然後再將其引入諾瑪（Norma）不可阻擋的力量。喬（奇妙地演唱，並用湯姆·弗朗西斯（Tom Francis）的陽剛性麻木飾面演奏）無法再看到好萊塢的顏色或魅力，所以我們也不能。舞台就像他的精神和口袋一樣空虛，一個虛無的真空，準備危險的洪水。

諾瑪颶風不會使喬的世界著色 - 畢竟，她不想。在她的明星高峰之後，野心仍然消耗她的幾年，都在於好萊塢的沉默和飽和度。她夢見灰度。 （男孩，她做夢了，唱歌。很多。）但是她確實帶來了光明，陰影和洪流的氛圍。諾爾斯（Knowles顯然沒有在她身上失去）。當她允許RIP（就像她的天花板製造商“一眼”或“好像我們從來沒有說再見”時，蓬鬆的陰霾遍布舞台上，掩蓋了她以外的一切：這是諾瑪的世界，就像我們的世界一樣看到了喬的 - 她住在永久性的聚光燈下，在勞埃德（Lloyd）的渲染中，她在字面上的雲中。

但是，關於Scherzinger的表現，沒有任何浮動或超然。沒有盔甲依靠（我一直想知道她是否在那個黑色的小鞘中很冷，還是Knowles的燈光和自己的神經會產生足夠的熱量），她的Norma是Gargantuan，幾乎是野性的。她首先在著名的台詞（“我很大。這是很小的照片”），並帶有海綿狀的繁榮。她沒有端莊 - 她是所以她似乎正在撕裂自己的接縫。但是她也有一種狡猾的幽默感，一種咯咯笑的，現代的彈跳和擺動，尤其是在攝像機在附近時。她來回鞭打頭髮，閃爍著鴨嘴，以便舞台上的狗仔隊，甚至將一些分裂和扭曲的人扔進了混合物中。令人驚訝的是很有趣，而且也充滿了悲傷：這是一個可能失去了她的思想的女人，但是不是如今，這些部分完全意識到孩子們如何電報性感，即使這些孩子不知道自己是誰。

Scherzinger的流行歌手也可以用她的聲音來做激動人心的事情。她咬歌的方式沒有古典，她只是吞噬了它們，在脆弱的顫抖和貪婪的how叫之間進行了挑剔。勞埃德·麥克斯（Lloyd Mics）從他的演出中脫穎而出（這裡是聲音設計師亞當·費舍爾（Adam Fisher）），結果是混合的：是的，舒爾辛格（Scherzinger她的聲音的有機力量是通過擴增所食用的。當她皮帶時，這很雷聲，但聲音也有機械的嗡嗡聲。但是，在秤的另一側，費舍爾和勞埃德能夠在戲劇《血腥的結局》的恐怖中釋放一些動物。我不會破壞它的細節，但這不僅僅是開槍槍的簡單問題。當喬和諾瑪（Joe）和諾瑪（Norma）到達他們道路的爆炸性末端時，在黑暗中，雪辛格（Scherzinger）在諾爾斯（Knowles）的視網膜燃燒閃光燈之間發出噪音，這表明比槍聲完全gr腳，有牙齒的東西。

當它的視線固定在Norma和Joe上，以及諾瑪（Norma）的Mavernal和Evernal Enabler的迫在眉睫的身影時，該節目最為尖銳。大衛·塔克斯頓（David Thaxton）在這方面很棒，從喜劇開始建立一個堅固的弧線 - 他首先引導lurch，他的臉部巨大的特寫鏡頭不會在年輕的科學怪人- 完全感覺到戲劇性的啟示。他的角色在於哥特式領土，可以簡單地扮演營地，但塔克斯頓（Thaxton）給予了真正的痛苦和痛苦。格蕾絲·霍格特·楊（Grace Hodgett Young）在派拉蒙（Paramount）的聰明的年輕劇本閱讀者貝蒂·謝弗（Betty Schaefer）的票價不太好，他屈服於喬，並試圖將他從諾瑪的死亡綁架中拉出來。儘管Young具有清晰，可愛的聲音，並且對她有著吸引人的事實，但Lloyd和該節目似乎對Betty的B-plot似乎都不感興趣，也許是因為它的女孩隔壁的甜蜜和理性的感覺在戲劇的中心旁邊感到很感興趣恐怖之家。勞埃德（Lloyd）在弗朗西斯（Francis）和楊（Young）之間不鼓勵太多的化學反應。他也不會以任何重要的迷戀或力量投資他們的場景。當喬和貝蒂一起唱歌時，我們只是在等待諾瑪的潮汐再次擊中。

喬的靈魂可能缺乏真正的鬥爭 - 貝蒂沒有機會，最終使這日落比移動更引人注目。生產依靠其昏迷的能力：弗朗西斯的Tikoc-D很多在劇院的腸子中，現場錄製的冒險經歷，在標題數字期間第二幕首位進入第44街，是合法的火箭，是可卡因喬爾特（Cocaine Jolt）的奇觀。 （這也很有趣：當弗朗西斯（Francis）在麥克斯（Max）的更衣室裡流行時，塔克斯頓（Thaxton）虔誠地考慮了一張貼在鏡子上的貓貓娃娃的照片。像汽車在高速公路上的汽車一樣衝刺，然後在統一的pina bausch-ian塊中匯聚下來。他們的身體在腳燈上不祥地向前傾斜，與吉爾穆爾（Gilmour）的巨大背景面板碰到了同一傾斜，就像第一個和唯一的時間在紅色氾濫一樣。這是一種效果的地獄，也不是唯一的效果。毫無疑問，勞埃德日落在看到的人眼神中眼花azz亂，儘管您走得更遠，但您可能會發現自己感覺像可憐的喬·吉利斯（Joe Gillis） - 記住刺激性，但無法感受到它，既激動又空了。好萊塢的Hooray！

日落林蔭大道在聖詹姆斯劇院。

瘋狂的艷麗日落大道。