亨利四世不知道自己的力量

達金·馬修斯（Dakin Matthews）為國王。照片：Hollis King

您沒有很多機會看到莎士比亞的亨利四世第1部分，看到的很少第2部分。所謂的歷史和他們的羅馬數字使人們脫穎而出，以及所有的名字（等等，有一個人和一個叫做Gadshill的地方？有一個巴爾多夫和巴爾多夫勳爵？幫助） - 但是，哦，我們都缺少什麼。作為一個故事，亨利四世就像莎士比亞最好的喜劇一樣有趣，就像悲劇一樣毀滅性。這是一條撕裂的紗線和令人心碎的是，政治領導人是否應該或什至可以保留自己作為人類的任何碎片的問題。即使在搖搖欲墜的作品中，也是一種陶醉於戲劇強大，旺盛的語言，並探訪他們生動，寬廣的世界 - 鍍金和堅韌，骯髒，骯髒和嚴厲的一種享受。

埃里克·塔克（Eric Tucker）（以他的公司與公司的經典旋轉而聞名，現在是在劇院的劇院登上劇院的舞台上）和達金·馬修斯（Dakin Matthews），肯定避免了奶昔。他們的亨利四世- 由塔克（Tucker）導演，由馬修斯（Matthews）改編成一個單一的表演，在不到四個小時的時間內進行了兩次中間的時間，這是直截了當而堅實的。實際上，也許有點太紮實了。他們共同創造了一個清晰繪製的，清晰的口語作品 - 可靠，整個節奏良好，並充滿著吸引人的戲劇火花。他們不做的就是將自己扔到材料的光榮高度或令人痛苦的深度。 “天堂，”第1部分不可抗拒的反英雄，魯ck的魅力魅力的哈里·珀西（Harry Percy），被稱為“ hotspur”，“邁特克（Methinks）這是一個輕鬆的飛躍， /從淺色的月亮中拔出明亮的榮譽， / /或潛入深處…… /和Pluck的底部在鎖上淹沒了榮譽。”在四行中，詩歌飆升和下降，走進宇宙，然後回到深淵。這是一次瘋狂的匆忙 - 在上下文中，這也是邪惡的有趣。 Hotspur不僅是一個大膽的年輕戰士，給了男子氣概的隱喻。他也是一個無法閉嘴的堅果球。當他忙於擺脫那個華麗的節時，他的父親和叔叔正在積極地等待他塞滿襪子。

這些是這個機會亨利四世錯過。這並不是說製作是無幽默的 - 它幾乎無法實現，因為頁面上的內容太機智了，塔克的演員是遊戲。但是總體上的表現很少讓莎士比亞在他的提議上付出一直以來那裡。當它可能引起騷亂時，它含有笑聲。當它可以用多種顏色繪製它們時，它會安置兩個或三個陰影的字符。詹姆斯·烏杜姆（James Udom）的熱刺比火熱，方形肩膀且強烈的眉頭更皺起，但缺乏對自己的感覺，作為一種小丑的感覺，在不應該減少它的角色上，它的角色是一種複雜的漫畫鮮豔的光彩，而是對我們的吸引力。更多。同時，他的手槍（Falstaff的同伴之一，是Hotspur的自然雙打- 都像他們的名字一樣迅速地火花）是一種通用的丑角，只是另一個閃爍的lackey，而不是搖搖欲墜的發觸點怪異的怪異的人在可疑的拉丁語和隨便的情況下，讓荒謬的寶石如“糞便詛咒會面對直升機？”

扮演40多個角色的16合奏無疑包含亮點。史蒂文·埃普（Steven Epp） - 明尼阿波利斯劇院（Minneapolis's Theatre de la Jeune Lune）的前共同藝術總監，對所有條紋的小丑都不陌生- 與諷刺的布雷（Sardonic Bray）說話，就像hotspur的飽受振奮人士，自私自利的叔叔，伍斯特（Worcester），以及一個慌張的，慌張的，扭曲的Ssoprano一樣長期苦難，沒有太白的小酒館，弗朗西斯。約翰·基廷（John Keating）給國王的盟友韋斯特摩蘭（Ally Westmoreland）提供了一個拱門，然後打開腳跟，並釋放出一種奇妙的古怪感，以及鹽和辣椒捲髮的不可抑制的震驚- 蘭迪（Randy），蘭迪（Randy），回想起的老山羊正義淺的。喬丹·貝洛（Jordan Bellow）既是骯髒的王子約翰（John）和伊斯特查克（Eastcheap）的羅斯特（Eastcheap Roisterer Poins），這也是一種狂熱的王子約翰（John）和Eastcheap Roisterer Poins的一倍，Jordan Bellow也很高興。他的指針笑了，永恆的斜視和一個偏僻的閒逛者，如此明顯，每次他出現時他都會在舞台上絆倒（這是一個步行插槽）。儘管如此，圍繞這些更有趣的態度，整體上的作品對塔克來說有點不尋常，儘管我懷疑這種影響力可能來自莎士比亞名譽莎士比亞的馬修斯，他也既穩固又直截了當。尤其是在故事的法庭場景中，儘管有正式的環境，但我仍然聽到唐·洛克伍德的內部迴聲在雨中唱歌：“尊嚴，總是尊嚴。”當然，這種嘲笑的笑話是它是一個大胖子。在這裡，它經常感覺像是一個認真的願望，因此該節目的潛在活力被靜音了。

因為談到活潑和大脂肪纖維，亨利四世名義上的君主並不是戲劇中唯一的統治能量。還有不朽的，“那些幽默的樹幹，那些野蠻的刺痛……那巨大的麻袋轟炸，那些塞滿了腸子的斗篷……那個邪惡的可惡的年輕人誤導者” - 約翰·法爾斯塔夫爵士。亨利四世可能以其國王的名字命名，但故事的情感弧線遵循了繼承人的顯而易見的哈爾親王（Elijah Jones），他在兩個父親之間被撕裂了 - 他自己的君主衰老。還有他的代孕爸爸和不可科證的飲酒和狂熱的好友，福爾斯塔夫（Falstaff）。在這裡，非常討人喜歡的Jay O. Sanders Towers，並將其搖擺為“帶有大肚皮雙腳的胖騎士”，將經典的Orson Welles人物與蓬鬆的，聖誕老人的陪同下的Mien和健康填充的Jerkin剪裁。 （凱瑟琳·祖伯（Catherine Zuber）和AC Gottlieb的服裝將15世紀的天賦與可延展的現代基礎層融合在一起；我特別喜歡簡單的套頭衫，以某種方式讓人聯想到中世紀利迪皮佩引擎蓋甚至連鎖郵件。）

“給我生命！” Falstaff在戰場上的屍體中脫穎而出時咆哮，的確，這就是他的真實意義。 Falstaff是活力化的化身 - 旺盛，過度，宏偉，毫不掩飾，自欺欺人，反抗和肉體，機智，機智和羅格甚，對那些不禁愛他的人的個性和成癮者而成癮。這樣一來，他對人生中為他鋪設的道路的所有意識都是哈爾。但是，國王，上帝在地球上受膏，與凌亂的生活事務有關？亨利四世可能是有史以來最有趣的一組戲劇。第一個是Hotspur的 - 可憐，魯ck的獅子心，不幸的是在叛亂的錯誤一面出生。第二個是Falstaff的。如果第1部分向我們展示了榮譽之死，第2部分記載了逐漸減少的，最終，約翰爵士看似無法取消的火焰中的殘酷搶劫。這位胖騎士在預言的愚蠢時刻警告他的甜美的年輕王子，“淡淡的傑克，” Hal用莎士比亞的所有最平靜，最令人痛苦的單詞回答：“我願意，我會的” - 但是在這裡，瓊斯在演奏中，那一刻跌倒了。令人沮喪的是，就像塔克（Tucker）和馬修斯（Matthews）似乎猶豫不決亨利四世笑聲，他們在探索悲傷時也停滯不前。這個哈爾的“我做”對此有一點重視，但他的“我將”爆炸為錘擊式的刺耳，當它可以在心臟心中升級時，匕首在地板上張開了。

痛苦和遊戲經常在莎士比亞的故事中分享空間，就像許多質子和電子相互引發一樣。但是在這裡，塔克避開了他的真正疼痛，就像熱情洋溢的第2部分Hotspur的遺ow Percy Lady Percy（Cara Ricketts）的演講，她的岳父Northumberland（Michael Rogers）；或者，當Falstaff傾斜到妓女娃娃淚層（也是Ricketts）的愛撫時，大膽地承認她這樣做：“我年紀大了，我年紀大了。”塔克（Tucker）的里奇特（Ricketts）窒息了珀西夫人（Lady Percy）雄辯的，傷心欲絕的演講，以一音符的苦味，而她從類似的單色場所扮演娃娃的場景，嘲笑輕浮。儘管這些音調可能會經過這些女人，但她的真正豐滿。

也許趨勢向外流動：在事物的中心，馬修斯還堅持一套狹窄（即使堅固）的工具。他對這種語言的掌握是無可辯駁的，但他是他的亨利，除了擁有資本的國王k？如果以他的名字命名的戲劇是對王權非人性化的一部分，那麼我們如何才能看到角色的長期戴面具和涵蓋的閃光呢？這個男人感到羞恥和內gui，對兒子的深刻傷害，對他的靈魂以及對他束手無策的國家的恐懼。隨著他的死亡，他對哈爾的最終建議在絕望的父親照顧和內在的政治後果的結合中令人震驚：“我的哈利，”他告訴兒子，“無論你是你的忙碌的頭腦/與外國爭吵的忙碌；因此，這一行動是出現的， /可能會浪費對前幾天的記憶。”換句話說：去某個地方開始戰爭，每個人都會愛你。這很恐怖，它在這一刻引起共鳴，也是亨利五世。而且，至關重要的是，這是父親的糟糕雙重聲音 - 一個受苦的人和國王。有人可以倆嗎？莎士比亞在這個問題上灑了一些最有效的墨水，而塔克（Tucker），馬修斯（Matthews）和他們的合奏觸動了這種效力，但仍在他們亨利四世兇猛，有趣，多方面的生活仍在等待竊聽。

亨利四世在3月2日之前，將在劇院為新觀眾提供新的觀眾。