“我們想真正敢於在所有影響力以及如何始終如一地打破形式的情況下。”Wandavision表演者賈克·施弗（Jac Schaeffer）在結局之後：“但它確實需要一定的紀律，以便不要飛向外太空。”照片：Marvel Studios
Wandavision，迪斯尼+系列在大流行之後重新建立了漫威特許經營的誘惑，總是被認為是一種混合動力。這是超級英雄傳奇和情景喜劇的一部分，這是有趣的懷舊之旅，並且是漫畫環境中對悲傷的戲劇性探索。因此，當Jac Schaeffer（為漫威電影劇本做出貢獻）時奇蹟船長和即將到來的黑寡婦- 扮演了系列節目主持人的角色，她從類似的交叉授粉的地方接觸了它。她聘請了具有多種流派經驗的作家，借鑒了各種電視節目的影響，並在第一個迪斯尼+漫威電視連續劇中將故事情節綁在了以前和未來的漫威電影中，模糊了一條流行文化。 ：電影和電視之間的那個。
雖然漫威批評家，而且就此而言，即使是漫威電影宇宙的粉絲，也可能將漫威創意領域視為類似於工廠的東西，鑑於其產生的內容™數量，Schaeffer都描述了製作過程Wandavision作為協作和鼓舞人心。 Schaeffer在最近的電話中說：“這是我喜歡的一切的瘋狂混搭。”
在系列結局之後，沙弗（Schaffer）為禿鷹（Vulture）崩潰了她的視野的方式Wandavision。
基本前提Wandavision由Marvel首席創意官和MCU策劃者Kevin Feige構想。他想出了使用該系列探索萬達·馬克斯莫夫（Wanda Maximoff）的悲傷的概念，並讓萬達（伊麗莎白·奧爾森（Elizabeth Olsen））和她的Synthehezoid Love Vision（Paul Bettany）通過經典情景喜劇進行時間旅行。
Schaeffer說：“他們對那是什麼外觀以及創造虛假現實的方式進行了一些內部發展。” “他們向我下載了這些信息，我對所有信息進行了反思，從本質上講，我在本賽季的想法，打破了情節以及我認為是節目的基本弧線。”
道路WandavisionFeige基本上也將即將到來的MCU期貨綁定在一起，但是Schaeffer在兩條線之間仍然有很大的顏色空間。她考慮的一種方法（後來被放棄）正在構建倒數第二集，其中萬達閃回她在索科維亞的童年，以即興演奏CSI。
“一旦我們將作家的房間抬起來，我們就真正地檢查了這些情節的含義 - 就像您在作家的房間裡一樣，一切都變得更加清晰，更好，更精細 - 很明顯，重點應該應該成為家庭和家庭情景喜劇。”她說。 “我們想真正敢於在所有影響力以及如何以各種方式碎裂形式的情況下，但它確實需要一定的紀律，以便它不要飛向外太空。”
Schaeffer的先前經歷主要是在電影方面，她以前從未成為演藝人。但是考慮到類型的流體性質Wandavision她想要多種聲音和povs。一半的作家是男人，一半是女人，但是算上舍弗自己和製片人瑪麗·利瓦諾斯（Mary Livanos），她說房間是多數女性。奇蹟的痴迷與非現場痴迷的平衡也相當平均得分。
Schaeffer說：“我房間裡的作家在不同程度上都是奇蹟粉絲。” “有些人知道一切，朝那個方向傾斜，而另一些人則是一般的電視迷，只是想做一個出色的表演。”
由於情景喜劇是該系列的重要組成部分，因此她尋找具有為這些類型的節目以及其他人寫作經驗的人。
“ [我帶來了] Bobak Esfarjani，他是一位作家顯現，”她解釋說。 “ Mackenzie Dohr都是兩者的作家Mindy項目和洛克和鑰匙。 她有神話和拼圖盒工作，並且有情景喜劇工作。彼得·卡梅隆（Peter Cameron）從事狂歡節。我想要的比什麼都重要，如果有人要看每個人的榮譽，他們就不知道我們的節目是什麼。那是一個有意識的選擇。”
Jac Schaeffer照片：彼得·楊（Peter Yang）
大流行在MCU發佈時間表中引起了一些延誤，特別是推遲黑寡婦現在定於5月7日設定的開業。這意味著MCU傳奇中的第四階段與Wandavision，這確立了Marvel Studios的電視連續劇現在將與電影分享同等的講故事。
Schaeffer說：“我覺得MCU進入電視是特別的，因為他們並沒有在電影和電視之間進行任何區別。” “這只是一個講述更多故事的機會。他們正在運用與功能相同的精力，奉獻精神和預算來完成該系列。”
但是，寫作過程與電影的寫作過程不同。
Schaeffer說：“這是一個講述擴展故事的機會。” “對我來說，這轉化為講述一個情緒增長的故事，與萬達和視力挖掘更多，也可以看到平凡的時刻和輕鬆的時刻，而沒有一切都如此瘋狂。那是非常不同的。”
正如萬達（Wanda）重新審視電視，使她從小就感到安慰一樣，舍弗（Schaeffer）的工作Wandavision使她能夠融合了她自己喜歡的一些流行文化影響，包括丟失的，，，，暮光區， 和驚人的故事和電影普萊森維爾，，，，杜魯門表演，，，，殲滅以及，這是一個真正的深度，1992年的約翰·里特（John Ritter） - 帕姆·道伯（John Ritter -Pam Dawber）喜劇敬請關注，其中一對夫婦被迫被迫在各種噩夢般的電視節目中出演。
她說：“在我的一生中，我也是一個狂熱的情景喜劇。” “一周中的日子是由那天晚上的演出定義的。星期二是誰是老闆和成長的痛苦，星期四考斯比秀- 這對我來說都是如此重要。”
Schaeffer指出了一個關鍵時刻Wandavision大結局是對情景喜劇的特定點頭，經常做過：“情景喜劇的一部分是關閉燈光 - 我們正在搬出房屋。在那個視覺開啟的結局場景中，那一刻是關於說再見的談話。”
在倒數第二集中預示了萬達和視力之間最終的結局再見的悲傷。尤其是從那個前的前後開始的一條線 - “如果不愛堅持不懈，悲傷是什麼？” - 引起有點攪拌在線的。就像這個以混合動力的項目中的所有內容一樣，該系列的靈感來自多個來源。
儘管勞拉·唐尼（Laura Donney）是那集的值得稱讚的作家，但直到演員和船員準備拍攝萬達和願景就會對悲傷的對話的場景之前，這一特定的對話才得到寫作。
“保羅[貝塔尼]一直在談論復仇者聯盟：奧創紀元，“一件事情不美麗，因為它可以持續。” Schaeffer回憶道。 “他一直在談論視野如何有能力，而不是人類，以雄辯地定義人類經歷的言論。我們正在尋找，那是什麼？我寫了幾個版本，但它仍然沒有擊中它。是我的助手，他本人是一位非常有才華的作家，他與“持久性”提出了界限，並點擊了。我立即知道就是這樣。這使我的心以自豪感而膨脹，因為我確實認為這條線是每個人在演出中所做的所有工作的誕生。我根本不希望它會被召集。”
Schaeffer很好地意識到了這條線和Wandavision總體而言，可能會觸動神經，因為在過去的一年中，有這麼多人一直在悲傷：對於失去了庫維德的親人，對於那些被打碎的習慣，可以看到人們面對人的能力以及其他所有大流行的能力已經帶走了。由於該系列是在2019年撰寫的，並且主要是在病毒關閉之前拍攝的 - “我們在大流行前拍攝了大約75％的人，” Schaeffer說 - 這是一次完全的事故。
“大流行不是禮物。她說：“這不是我們想要的，沒有人對此感到高興。” “但是，演出的首次亮相有一些奇怪而美麗的對稱性和偶然性。”
雖然她被稱讚的人很受寵若驚Wandavision由於其對奇蹟故事的特殊方法，她對這一讚美的反應是足夠適當地命名另一個電視節目。
她說：“人們對我們的節目說了很多很棒的事情，而且它是如此開創性，它是如此原始，它違反了規則。” “我對此的回答是：坐下來觀看我可能會摧毀你。”
