凱·坎農（Kay Cannon）是製片人和作家30岩石，剛剛在NBC開始了第五個賽季。芝加哥即興演奏者在搬到紐約後成功地過渡到寫作，現在她的立場是花日的時間為特雷西·喬丹（Tracy Jordan）提出有趣的事情。

我與她談了她的幾年在阿姆斯特丹和拉斯維加斯等地方的即興表演。30岩石作家的房間。

雷切爾·梅森（Rachael Mason）：您是如何進入喜劇的？

凱·坎農（Kay Cannon）：好吧，我擁有[伊利諾伊州劉易斯大學]的戲劇學位。每當我參加過大學的戲劇時，我總是在喜劇中。我做了藍色的精神，在公園里赤腳，藍葉之屋，其中一堆。但是我從來沒有真正參加過戲劇。而且我想我只是沒有面孔。我想我有點像卡通般的臉，而且戲劇效果不佳。那時我知道：“我認為我可以做到這一點。”然後我在芝加哥第二城市大學畢業後開始上課。我想即興創作，我喜歡它。很多人去看節目，他們愛上了它。我見過有雷切爾·德拉奇（Rachel Dratch），凱文·多夫（Kevin Dorff）和斯蒂芬·威爾（Stephnie Weir）和我只記得看著雷切爾·德拉奇（Rachel Dratch ）說：“我想做她在做的事。”然後從那裡我一直堅持下去。每天晚上，我要么在某個地方實習，要么在Comedy Sportz玩耍，當然，我去了即興奧運會，我在那裡上課並在那裡演出。然後我最終在阿姆斯特丹做了芝加哥。

RM：許多在芝加哥繁榮的人都做了其他事情。您能談談您在那裡的經歷以及如何告知您和您的職業？

KC：這是一次巨大的學習經歷。我很綠。我剛剛在第二城市上課，剛開始在Comedy Sportz上。芝加哥的繁榮將來到芝加哥並從芝加哥僱用人們，然後您將在阿姆斯特丹居住一年。而且，我從那段經歷中學到的是……我在芝加哥繁榮時期失敗了很多。因為您只是不知道自己在做什麼。最重要的是，您在不會說這種語言的人面前表演。這是您在那裡時表演的另一種方式。但這是一個售罄的Kickass 300個座位的劇院，我們全年進行了180場Tourco Corporate Shows。真是不可思議。我在城堡，洞穴中，塞浦路斯和整個地方演出。我在那里呆了一年。我本來可以花更長的時間，但是我只是想在某種程度上回到現實。

RM：因此，您回來了，試鏡了第二城市，並被雇用在拉斯維加斯的主舞台上。您能談談在那裡舉辦演出的過程嗎？

KC：是的，拉斯維加斯大不相同，因為我們沒有中間設備。您只需要快速而有趣，並引起維加斯觀眾的注意，這很棘手。我們發現您無法取笑賭博，因為觀眾中的某人可能失去了30個盛行，並獲得了我們演出的免費門票。有些事情你做不到。在我們寫原創節目時，我們最終做的是我們將做節目的第一幕，然後在其中，我們將其稱為“半烘焙”時間，這是二十分鐘的時間嘗試新的想法和即興創意。因此，我們有點欺騙觀眾認為他們只是在看著即興表演，但實際上我們試圖根據他們的反應來寫作，然後我們會回到演出的其餘部分。

從拉斯維加斯出來的東西如此之大，我和喬·凱利（Joe Kelly）一起參加演員老爸老媽的浪漫史，傑森·蘇迪基斯（Jason Sudeikis）和西莫斯·麥卡錫（Seamus McCarthy），霍莉·沃克（Holly Walker）和我本人。喬·凱利（Joe Kelly）是一位作家，他是一個主力軍，而且由於我們沒有這些即興表演，我們可以通過即興創作即興創作，所以喬會以書面素描（例如四，五個）來排練。這使我們所有人都走了，“哦，該死！我們也需要這樣做！”我們需要以書面形式出現。這確實改變了我寫素描的想法。坐下來寫它。它可能很卑鄙，但只是寫它。

RM：因此，在維加斯之後，您搬到了洛杉磯？為了試鏡或嘗試獲得寫作工作？

KC：我去了洛杉磯，試鏡了飛行員，並開始為自己寫作，因為我不喜歡試鏡的東西，而且我並不真正覺得自己適合任何極端的角色。我還不夠成為Ingénue，而且還不夠古怪，無法成為角色女演員，我在種族上有些模棱兩可。我只是覺得我需要為自己寫信，以向人們展示我能做的事情。因此，我和女友一起寫了一個素描表演，然后凱倫·格拉西（Karen Graci）和我寫了一個名為“大泡沫手指”的飛行員。這是一場體育節目，因為我們都是大型體育迷，然後我寫了一個辦公室的規格，蒂娜（Tina）讀了這兩件事。所以我已經兩年半了，然後30岩石發生了。

RM：那是怎麼發生的呢？您是將規格發送到蒂娜·菲（Tina Fey）還是只是通過代理人進行巡迴演出？

KC：我當時參加了一個規格寫作課，一個八週的課程，並且在寫我的辦公室規格的中間。蒂娜（Tina）以前讀了我的飛行員，因為我們是朋友。她非常喜歡飛行員，所以30岩石來了，她正在尋找作家的人員，我實際上看到了他們最後一周的招聘。我們在吃晚飯，她說：“您有規格嗎？因為您有一個原始的，但我們需要一個規格，”在我看來，我知道我只寫了一半的辦公規範，但是我就像是“是的，蒂娜，我當然會這樣做”，她說，“好吧我們希望聘請員工作家，因此，如果有的話，請將其加入生產者。”所以我說：“好，什麼時候？”那是星期一，她在星期五說，我當時想，好吧，我可以做到。然後她打電話給我說：“不，實際上是在星期三之前。”因此，我在星期二發現將於週三進行。

所以我整夜都在寫它。而且您不僅為任何人寫它，而且還在為蒂娜·菲（Tina Fey）讀書，所以我覺得這種不可思議的壓力，我覺得我一直都在嘔吐。現在，當我覺得自己整個過程中都會吐口水時，我覺得事情很好，那一定是一個好兆頭（笑）。我整夜熬夜，當時我讓丈夫讀了它，他證明了它，我在洛杉磯有一個非常好的朋友，他以謀生為生。她早上大約兩個時間對此進行了證明，我在早上九點給它發送了電子郵件。我從機場給它發送了電子郵件，因為那天我飛了出去，然後上了飛機。當我下飛機時，他們讀了它，我開會了一次面試。太瘋狂了。顯然它奏效了，但這是幾天的瘋子。這就是您決定的事情，我無法做到這一點，我可以說：“不，我沒有它”，在其他時刻我將獲得另一個機會。或者您挑戰自己，然後說：“我要這樣做。”這是機會。這是時間。而且我要整夜熬夜，希望這能解決。

RM：因此，您被任命為員工作家。您作為員工作家的責任是什麼30岩石？

KC：每個演出的工作人員的表現都不同。我愛的人，永遠都喜歡，他們如何運行30岩石是，如果您有一個好主意，無論您的水平如何，他們都會使用它。當您不寫任何東西時他們想要。他們希望您將自己的聲音帶入工作人員並參加演出。在這個層面上，我喜歡它。我覺得對我來說，因為這是我有史以來的第一場演出，所以第一年真的很壓力。有很多不眠之夜，花了很多時間來思考：“我在做什麼？我好嗎？”最初的八個星期，一切都是新的，在製作中，您坐在一個充滿人的房間裡，您只是在談論，談論您的生活，並提出想法和提出想法，這更加休閒和悠閒。而且由於我是新手，所以我就像“哦，這是什麼？因為這很容易。我可以全天做！”然後，當然，您會進入它的寫作，就像“好吧，這很難”。

我認為蒂娜·菲（Tina Fey）和羅伯特·卡洛克（Robert Carlock）只是業務中最好的，他們真是太有趣了，他們擅長於自己的工作，以至於酒吧很高。每天您都必須帶它，這是我在第一年學到的東西。在過程中，我在第一年就與Tina獲得了一個腳本，作為員工作家，您並不總是會收到腳本，所以這是一次很棒的經歷。我的第一個劇本是與保羅·魯本斯（Paul Reubens）的“黑領帶”。這是一次很棒的經歷，因為這是一個瘋狂的情節。按照30岩石有點說，我們將做這個瘋狂的事情，讓我們看看觀眾是否喜歡它，他們做到了。因此，這有點打開了門，可以做我們想做的任何事情。我們可能會被紮根，或者我們可能會像讓Gerhard [Paul Reubens]那樣瘋狂，而小嬰兒手則坐在輪椅上是荒謬而愚蠢的。那是我永遠不會忘記的很棒的經歷。

RM：人們現在不記得了，但是30岩石第一年的上半年被一根繩子吊死，所以這也一定是壓力很大。

KC：哦，是的。天哪，我忘了這一點。也有Studio 60因此，有這場怪異的競爭，事實是在同一網絡上與同一主題相同。實際上，有一次它出現了，而我們正在重寫“黑領帶”。節目的工作方式是小組中的每個人都提出了這些想法，然後羅伯特或蒂娜決定他們想做什麼故事情節，有人被分配了一個腳本，他們走開了，寫了大綱和腳本，我們都一樣一個小組重寫，所有這些都是由羅伯特（Robert）領導的。

我們正在重寫“黑領帶”的過程，我們應該找出當天是否要取消的過程。他們打電話，我們被帶到一個房間，他們還沒有做出決定。我們以為結束了，他們就像“不，我們要等待。我們將看看下週的情況。”然後幸運的是，在接下來的一周我們獲得了不錯的評分，所以我們幾乎沒有呆在上面，然後他們將我們接到了第二十三（情節]的下半場。那真是一個幸福，快樂的一天30岩石。我們尖叫著互相高擊。 （笑）我仍然認為下週我們可能會被取消。 （笑）

RM：當您不作為員工作家寫自己的情節時，您在做什麼？

KC：您要么在一個故事室裡，要么想寫未來的故事，要么在重寫室裡，這非常激烈。在羅伯特·卡洛克（Robert Carlock）的帶領下，我們重寫了很多。您正在進行第一頁的重寫，您在開玩笑，在區域上投球，或者您正在嘗試解決整個故事中的問題。每個房間可能有四到五個。因此，您一直在研究未來的情節，或改善即將拍攝的情節。

RM：幾天在30岩石喜歡？我聽說他們很長。

KC：我們有很長的日子。因為羅伯特（Robert）的重寫太多了，還有特定的過程。而且因為蒂娜（Tina）參加了演出，而沒有蒂娜（Tina）給腳本記錄的話，什麼都沒有。或者，如果她在寫作，那需要更長的時間，因為她的表演，所以您必須等待她做到這一點。她發生了很多事情，她一天所做的事情真是太神奇了。但是我們要晚了。我肯定會進來，早上九點看到保安人員，然後第二天早上六點去，然後出來回家睡幾個小時，同樣的保安人員看到我離開，就像“你在幹什麼？”

RM：您能談談講故事的過程嗎？您如何提出這個想法？

KC：在休息時間裡很多次，每年，我們都會分配一個想法包。羅伯特（Robert）和蒂娜（Tina）知道他們希望每個角色都會走的方向，房間討論了，我們已經討論了它，並說：“我們希望特雷西（Tracy）擁有這種弧線，所以想到會允許這種情況發生的想法。”然後，由於我們在演出中有一場演出，而且我們的演員實際上是在扮演演員，因此有很多“名人正在做什麼？”現實生活中正在發生什麼瘋狂的名人，然後我們可以讓特雷西（Tracy）或珍娜（Jenna）這樣做。這是一種奢華這樣。當然，您可以將自己帶到餐桌上的真實生活。我們有一集，傑克·多納吉（Jack Donaghy）用汽車跑過他的母親。演出中的執行製片人/作家約翰·里吉（John Riggi）發生在他的母親身上。他的侄女不小心用汽車撞到了他的母親，所以我們用了它。因此，您寫下了這些想法，羅伯特和蒂娜（Robert）和蒂娜（Tina）讀了它們，他們決定了他們喜歡的哪些想法。我們有這個巨大的想法董事會，在過去的五年中，我們有了想法，有時我們會說：“好吧，讓他們這樣做。”然後我們讓他們朝那個方向前進。

RM：既然您來自即興背景，而蒂娜（Tina）也是如此，那麼您是否覺得這會影響您的寫作方式或影響演出的方式？

KC：肯定在第一年，我覺得我和一群“作家作者”的人在一起 - 他們只是寫作，他們沒有表演。表演者是我自己和唐納德·格洛弗（Donald Glover），我們都是員工作家。實際上，這對我們倆來說都是非常好的，因為我們可以即興創作東西，或者我們對我們如何接近它的感覺和剛剛以謀生為生的人有不同的感覺。我認為他們喜歡它，我們做了這些不同的碎屑。我想認為我們幫助有些人從砲彈中脫穎而出。我很害怕第一年，我簡直不敢相信我已經被報酬寫作，所以我認為我應該利用這種能力即興創作來幫助我並為房間帶來不同的風味。它影響了該節目，因為我們做這些可愛的人，而蒂娜（Tina）來自這種背景，世界本身都來自這個即興世界，即興創作和素描。我們的演出沒有任何即興創作。人們認為我們正在關注特雷西·摩根（Tracy Morgan），並寫下他所說的一切，但一切都是腳本。羅伯特·卡洛克（Robert Carlock）來自SNL，他寫了素描，所以蒂娜（Tina）和羅伯特（Robert）從那裡來到那裡，這給節目提供了這種素描的音調。

RM：在開始這項工作之前，您是否希望您知道任何建議或信息？

KC：我從約翰·里吉（John Riggi）向我提供了一些非常好的建議，我不知道他以前是否從別人那裡聽到過，但這很棒。他說：“每天您都會與十個人一起工作，每天十二個小時，您談論同一主題，每天都必須弄清楚您在談話中的角色。”這就像每天去吃晚飯並談論同一件事。那些沒有自我意識的人，他們可能最終會變得大聲或煩人，而這些人沒有意識到這是一個漫長的過程，您需要能夠閱讀房間。而且很多人都不這樣做，最終被解雇了，因為他們是屁股的痛苦。我認為這是如此的好建議，因為有時您只需要安靜而傾聽，然後幾天您就需要加緊努力。

而且，關於投球，我認為當您在宣傳某件事時道歉時，您會說[嗯，我不是真的，我不是……................. .......在實際的球場上，您正在失去人們。即使您確實有疑問，我以前做過，您也可以說：“這是我要宣傳的最愚蠢的事情……”。因此，它具有自信，但也有自我意識，也許您要投入的東西有點笨拙。但是我已經做到了，有時這個想法就是我們所做的。

RM：有抱負的喜劇作家有什麼建議嗎？

KC：我讀了很多人的東西。我認為人們真的不花時間重寫工作。我認為他們完成後很高興，您只想完成它。我明白。我說給您的東西給您信任並得到筆記並真正聽筆記的五個人。那裡有很多好東西，但是沒有足夠的寫作工作來供好東西。您必須真正提高遊戲。這意味著真正花時間重寫您的工作。

攝影作品阿里·斯科特（Ari Scott）。

雷切爾·梅森（Rachael Mason）是住在布魯克林的女演員和作家。她在直立的公民旅中教素描寫作。她還定期與即興小組Rockhammer一起演出，並為House UCB素描團隊Gramps寫作。

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