從布萊爾女巫到克洛弗菲爾德到戰鬥：洛杉磯， 這人造- 文獻攝入的電影製作與單機情景喜劇接管了電視喜劇一樣。對於有限的預算，該策略對於講故事的人來說可能是一個實用的解決方法，也可能是拐杖，對於少數想法的駭客。訣竅是使用搖搖欲墜的凸輪來服務更大的東西。
挪威怪物電影巨魔由安德烈·Øvredal導演的，熊屍體在整個鄉村都彈出。三個有抱負的大學電影製片人抓住了手持攝影機，並出發尋找他們認為是偷獵者。他們找到了一輛脫髮的怪異的怪異，他住在一輛團隊麵包車上。他也屈服某物。事實證明，他正在尋找更大的比賽：巨魔。
積累緩慢而明顯，但充滿了漫畫，漫畫細節 - 例如曬黑床和紫外線大砲，例如麵包車，或政府的巨魔安全服務，後者將死熊用作誘餌。 TSS已經確定了許多種類的巨魔，包括Tosserlad，Ringlefitch和Jotnar - 以及諸如：它們都是：它們都是誕生的，經過十到十五年的妊娠期，有一個頭，然後很快就會發展更多（功能），如腫瘤。而且，是的，他們確實喜歡基督徒的氣味。
我開始認為Øvredal可能會變得更具侵略性，殭屍- 風格的喜劇，但這部電影從未完全投入，然後又變成了許多赫爾基（Herky-Jerky）逃離巨魔（曾經看到的，就像您在Syfy頻道上發現的任何東西一樣） 。什麼是新鮮和可怕的布萊爾女巫十二年前（就像地板上的長鏡頭一樣，那個拿著相機嚇壞了的傢伙，或者在森林中行走的夜視鏡頭），不再了，Øvredalin幾乎沒有其他技巧。
一頭幸運的大象
麗莎·萊曼（Lisa Leeman）的紀錄片混亂一頭幸運的大象介紹了友善的馬戲團大師大衛·巴爾丁 - 周圍。她甚至在他的婚禮上沿著他身後的過道走。但是，一路上的某個地方，弗洛拉（Flora）因站立，坐著和表演她的標誌性技巧而失去了熱情：用她的後備箱打開和關閉手提箱。鮑爾丁說：“很難認為我犯了這個大象的生活並將其與我合併在一起。”
這部電影開始在巴爾丁找到她的16年後，當時現已衰老的Impresario試圖找到植物群是一個合適的退休住宅。對於一個情感的禿頂和圈養的植物群，這一過程都是一場鬥爭。當她確實安頓在動物園中時，她猛烈地行事，被迫搬家。很快，田納西州大象保護區的所有人就對植物群的創傷後應激障礙提出了奇異的主張，這些障礙被禿頭對分離焦慮的懷疑理論駁斥。大象的護理陷入了一場奇怪的戰鬥，每個政黨都聲稱知道動物的內在思想。
這裡有一幅模糊的禿頭肖像，但馬戲團的生活感或他如何從事這項業務，幾乎不承認馬戲團的歷史悠久的馬戲團林格馬斯特斯特（Mictus Ringmasters）。詞彙尷尬地將這個奇特的美國素描重新構成了呼籲Pro-Pachyderm Justice的呼籲，但外部背景太少了，無法證明更大的論點是合理的。您可以想像Errol Morris將其變成了相互衝突的動物迷戀的臨床文件 - 續集天堂的大門。或Werner Herzog將其納入一個怪異的怪异怪人，因為它不可能馴服動物的野性天性灰色男人。取而代之的是，Leeman竭盡全力，將可能是大型吸引力的東西變成雜耍。
