照片：Laurie Sparham/Focus功能
e非常不開心的電影以自己的方式不開心，喬·賴特（Joe Wright）安娜·卡雷納（Anna Karenina）與您可能會看到的那樣大膽的原始計算。賴特選擇避開自然主義（有很多直截了當安娜·K畢竟，版本）並設置了湯姆·斯托帕德（Tom Stoppard）對獅子座（Leo Tolstoy）1877年的小說的改編，主要是在一個崩潰的舊劇院中。
我收集到的想法是要帶出19世紀俄羅斯帝國文化的decade廢的一面，並說明歷史學家奧蘭多·菲格斯（Orlando Figes）一本書中描述聖彼得堡高中社會的人的一行，就像“過著自己的生活。”因此，窗簾上升了，風格化的演員在上述舞台上或在上面的時裝秀中繁華。他們拱起他們的勢利或公義的反對。他們凍結在適當的位置，而聚光燈落在了正直的政府官員的妻子安娜（Keira Knightley）身上，他為輻射帥氣的官員Vronsky（Aaron Taylor-Johnson）而死。有時，演員們試圖在相機和風景周圍運作時建立心理現實的度量，這是一項艱鉅的任務。可以明確的是，這不是一部電影。該空間開放，調色板移動，設置彈性。賴特的過渡可以令人愉快地受到影響，但它們傾向於將場景介於兩者之間。這是朝著錯誤的方向的巡迴演出。
我想，賴特的風格化可能有效。已故的勞爾·魯伊斯（RaúlRuiz）的入圍里斯本的奧秘在看起來像是一個豪華的木偶舞台上展開的，定期削減了一個字面意思，暗示我們在木偶英雄的夢中。技巧加劇了另一幅女性陷入困境的情感，Terence Davies的深藍色的大海（今年最好的電影之一）。但是托爾斯泰不給賴特特別的煩惱。他是偉大的俄羅斯小說家中最平淡的，他通過動作無縫地編織令人回味的細節，優雅地散開了見解，以至於您幾乎認為他們是您的，而不是作者的。框架安娜·卡雷納（Anna Karenina）這種方式是致命的疏遠 - 它是托爾斯泰。它令人困惑 - 它永遠不會為自己建立上下文。
奈特利（Knightley）非常努力地將安娜（Anna）描繪成一個從未感受到浪漫愛情的女人，一旦她公開炫耀它，天真地認為不會產生任何影響。但是她幾乎是神經過度急心的盧西亞·迪·拉姆莫爾（Lucia di Lammermoor）瘋子轉身，從未建立正常。奈特利（Knightley）可能是電影中最努力的主要女演員。當她的安娜成為Vronsky的所有權時，她斜視著眼睛，鍛煉了大下巴，她的牙齒上的牙齒威脅要吞下相機。這個非常可愛的年輕女子很難看 - 她的臉上沒有什麼可發現的，因為她太多了。
這也是賴特的錯。他非常忙於為安娜為弗朗斯基（Vronsky）的熱情攪動歌劇環境，以至於我們不在她的腦海中。坦白地說，我甚至從來沒有知道她在這個平淡的年輕人中看到的東西，他的電鬃毛搭配棕色的鬍鬚和sideburns，使他成為了兩色調的真空吸塵器。這安娜·卡雷納（Anna Karenina）這是獨一無二的，因為Priggish Karenin是三角形中最生動的成員。當然，它最適合英國演員（寒冷，被壓抑）的角色最適合，但裘德·勞（Jude Law）朝著意外的方向發展。他看上去很愚蠢，他看上去很俄羅斯，他的靜止感使您能夠仔細檢查他平淡的舉止是否會閃爍。他是個喘息的地方。
托爾斯泰（Tolstoy）的另一個，經常被忽視的主角萊文（Domhnall Gleeson），富有的男孩逃離了高中社會，以農業改革的名義加入了他的前農奴（章節的一章！），在這裡表現出色，也許是因為他後來的後來，因為他後來的後來，場景是室外。 Gleeson可能對此太吸引人了，但至少我們可以相信，這位18歲的凱蒂（Alicia Vikander）的Beauteous 18歲的Kitty（Alicia Vikander）會屈服於他雄心勃勃的懇求，而不必吞嚥太多。很多好女演員（凱利·麥克唐納，奧利維亞·威廉姆斯，艾米麗·沃森，米歇爾·迪克里）來來去去，但你不知道是卡通男性最好的是：馬修·麥克法迪恩（Matthew Macfadyen社會譴責是因為這些規則對男人來說更寬容。
賴特（Wright）在過去的半小時內確實有一些悲傷，當時安娜（Anna）的世界非常狹窄，但他使我們過早地進入了火車平台。他是一個勇敢的，有時是出色的導演，但情感卻是模擬的。對於所有的煙火和歷史學，這是真實的Android Karenina。
