我簡短地寫了關於“除夕”的文章，這是第三季的大結局路易， 在我的2012年最佳喜劇劇集清單。我在這裡再次寫作，因為自從9月第一次觀看以來，我每天都在考慮它。因為今天是除夕（一個鉤子），因為這是自從最後一集以來電視節目的最大膽的電視節目女高音。這兩個情節在情節級別上幾乎沒有共同點。我同時提到它們，因為他們擁抱了歧義，並否認了電視節目通常提供的代價。

正如我在八月的專欄中寫的那樣，該節目如何使立場技術電影電影製作：

第三季最初是對路易（Louie）的一系列個人，專業甚至性屈辱開始的- 有些人非常誇張，甚至荒謬，例如路易（Louie）的汽車被摧毀的地方，而其他人則扭曲和“現實”，例如路易（Louie）在邁阿密的一名酒店員工中發展了一個人灌木叢，然後在第四集和第五集中建立了令人驚訝的激烈的戲劇性高峰，這將帕克·波西（Parker Posey）飾演是一種黑暗的自由精神，迫使路易（Louie）面對他的沮喪和自殺衝突。此後不久路易播出了一個部分，英雄不得不照顧一個只能吃生肉，將嬰兒車推入交通，從公寓窗戶上扔地毯，然後將他的腸子撤離浴缸中的可怕小子。男孩和他更討厭的母親都不是“現實的”。它們是各種各樣的荒謬漫畫，這些漫畫會出現在一個漫畫中的漫畫中，漫畫剛剛經歷了腐爛的經歷，需要發洩。然而，這個故事 - 以及“爸爸”，路易（Louie）徒步穿越波士頓和偷偷摸摸的摩托車和快艇，都存在於同一虛構的框架內，這一切都是可能的。

沒有情節路易比“除夕”更好地體現了“一切皆有可能”的美學。它感覺鬆散而自發，但是它是一個夢想的茂密和生動的，充滿了跡象，符號以及敘事的偽裝和圖像，您不能完全確定該如何攝取。

它始於路易（Louie）的爸爸模式，看著他的女兒在聖誕節早晨解開了禮物。拆開的包裝與Louie購物，包裝的熱鬧閃回相互交織，並在一個出色的，擴展的鬧劇序列中試圖修復一個洋娃娃。 （“你的眼睛發生了什麼？”他問娃娃，這是觀眾在中國結束時可能會問自己的一條線。）下一個部分發現路易（Louie）讀了一本關於他的女兒的故事書，講述了一本關於“美麗的年輕鴨子”的故事書。與小鴨（包括第二季的阿富汗結局）相呼應了該節目的持續著迷，這是一個極簡主義的序列，主要由插圖的特寫鏡頭組成。它還傾向地預測我們將在“除夕”中去哪裡。鴨子不是真實的。它們只是頁面上的圖紙，就像字符路易只是頁面上的單詞；通過講故事的行為，他們成為“真實的”。這個故事很簡單，對非常基本的情感很有吸引力，並且其圖像與整個劇集的元素相連。 （鴨子的家是一條船，兩隻眼睛塗在船上。）

我們永遠不會聽到鴨子故事的結尾。當他的前妻敲門時，路易（Louie）的讀數截斷了，對英雄在三集《萊特曼》（The Tibisode Letterman）中的明星失敗的刷子進行了令人不舒服但令人驚訝的熱情談話，從而導致了結局。在他的孩子和媽媽離開兩週的住宿之後，路易（Louie）脫下了他的聖誕樹，將其扔到窗外 - 就像那個小子在第三季早些時候做地毯一樣！ - 去睡覺。

我們是24分鐘的劇集八分鐘，而英雄正在沉睡。在大多數演出中，英雄要睡覺的鏡頭表明，接下來的一切都是“夢想”，因此不是“真實的”。但是繼續路易，這樣的標記並不一定意味著您認為它們的作用。至少，該系列使您質疑它們的有用性。從某種意義上說，整個三季的比賽路易就像在女高音'“測試夢。”現實和幻想相互交織到那些名詞變得毫無用處的地步。

然後路易“醒來” - 我知道，本文中有很多恐嚇語錄，但與我一起滾動 - 並接了他姐姐黛比（艾米·波勒）的電話。她對哥哥的明顯抑鬱症感到震驚，邀請他與她開朗的鄉下人道格（Doug）一起去墨西哥度假。 “你們一個人嗎？”她問他。 “必須是'全部'嗎？獨自一人？”他回答。她說：“我不想讓你一個人呆在新年中。”切到路易躺在床上，看著當地的新聞報導，講述了“不尋常的聖誕節禮物”。 （“安娜·戴維斯（Anna Davis）甚至都不知道她的鄰居是同性戀者！”）

然後路易睡著了再次- 在最後一個“夢想序列”指示符之後兩分三十秒 - 想像他的女兒都長大了，以含糊的方式談論他們的生活。 （“哇，我們就像，大概是二十多歲！”）女兒們將父親描繪成一個孤獨的老人。他們一遍又一遍地說“一個人”一詞。 （“他為什麼不努力地減少一個人呢？”）

這是情節中的第一個序列，感覺就像傳統上編碼的夢序。它是由中國音樂預示著將序列與鴨書聯繫起來的。我不會假裝通過將特定的音樂提示放置在他所做的位置來確切地知道路易斯CK的意圖，但是對我來說，這感覺就像是這集的關鍵。它標誌著“除夕”完全致力於夢幻或故事書般的美學。可愛的會說話的鴨子在長江河上的一條船上把自己的房子置於家中。我們接受這一點，因為那是故事，講故事的人聽起來好像他的意思是他說的一切。同上“除夕”下半年。我們現在將“真實”的世界留在後面 - 彷彿首先是“真實的”。路易（Louie）被新聞播放者bed縮，其中一位似乎直接嘲笑他自殺，這提醒了他在屋頂上與麗茲（Liz她處於邊緣，因為他擔心自己會跳。路易（Louie）用衣服洗個澡，醒來。他的尖叫使我想起了威拉德上尉在淋浴時的尖叫啟示錄現在（一部偉大的夢想電影，幾乎沒有什麼合理的，但一切都真實）。

他去機場，在班車上看到利茲，但是在遇見她的幾秒鐘內，她倒塌了，從鼻子流出來，後來有幾個場景，她死了。 Liz真的死了，還是這是與她與她約會的夢想結束，他後來考慮了一個錯失的機會，以Great Love的方式錯過了機會？

現在，我們處於噩夢模式，升到恐懼的高原。路易（Louie）穿過醫院走廊以“ Auld Lang Syne”的挑戰非常強大，以至於我只是想著它而感到寒意。熟人應該忘記而永遠不會想到嗎？利茲死了嗎？路易在情感上死了還是只睡著？

“ Auld Lang Syne”在路易躺在機場長凳上躺在睡覺時一直在演奏再次- 這一集的第三集“夢想序列”指示符。在“除夕”中，現實/夢想的界限變得模糊而消失，好像是為了證明它們是任意的。該節目之前已經嘗試過這種技術，有時將“夢想”與“現實”（如“地鐵/帕梅拉”的“地鐵”段相分開），其他時候則將“現實”滑出“現實”，並進入了一個比喻或隱喻的模式（“爸爸”結尾處的野外動作場景）。但這是第一集，似乎完全致力於實現夢想/現實的區別。它堅持認為，我們可能會在情感邏輯和隱喻方面體驗到每一刻，因為我們可能是自己的夢想之一。

“除夕”追溯使大衛·林奇（David Lynch）出現在萊特曼（Letterman）的弧線中，這不僅僅是粉絲的致敬。 CK似乎對林奇的工作具有深厚的親和力，他對伍迪·艾倫（Woody Allen）的作品，他在FX上的創造性發展似乎正在遵循林奇（Lynch）的弧線。自從雙峰峰：和我一起走路，林奇（Lynch）遠離商業電影製作陳詞濫調，發布了一系列功能（失去的高速公路，，，，Mulholland Drive，，，，內陸 帝國）從頭到尾都遵循夢想邏輯或反邏輯，好像要攻擊敘事本身的基礎。路易是圍繞其英雄的思想和感受而建立的，他的講故事的人對自己的想像力充滿信心，但對自己的生活充滿信心，但必須立即生活在兩個世界中。他總是睡著，清醒，總是感覺和思考，總是夢dream以求和存在。該節目的形式已經發展為反映這一點，變得更加大膽和疏遠。 “除夕”是對路易CK的內陸帝國是對林奇的。它像路易（Louie）一樣，在最近的窗戶外面投擲敘事慣例。這確實是大膽的。沒有商業電視講故事的人如此堅持，以至於我們尊重他在做什麼的奧秘，並且可以同意他在旅途中不會握住我們的手。大衛·蔡斯（David Chase）和丹尼斯·波特（Dennis Potter）即使是最超級嬉戲的歌唱偵探）從夢中描繪了現實。他們不僅讓我們毫無疑問，不確定要信任什麼或如何看待。在“除夕”中，電影製片人都不會向我們保證，“真正的”發生了某些事情，或者是“夢想”，更不用說告訴我們這集的哪一部分（如果有的話）是指英雄一生中的以前事件。這一集和查理·考夫曼（Charlie Kaufman）一樣令人悲痛地不透明Synecdoche，紐約，一部沒有真實的電影，一切都重要。

路易（Louie）真的去中國去看揚茲河（Yangtze River），在街上有一個男人即興的太極拳例行公事，最終坐在一個小房子裡吃麵條，用他不說話的語言與當地人交談？路易（Louie）的中國之行是他將在第四季自發探索的新邊界的預兆嗎？他對找到“楊氏”的失望（在一個田野中的一個小小的流媒體溪流）是對他注定要追逐萊特曼的演出，失敗的人際關係，失敗的婚姻或其他其他東西的隱喻的隱喻嗎？是最終的景觀鏡頭 - 陽光像聖誕節明星一樣閃爍著葉子，並以“ Auld Lang Syne”的重新支持，這表明Louie已經找到了內心的和平，無論多麼短暫，可以繼續前進，也許較少的獨自的？我不知道這些問題的答案。你也不是，我也沒有敢打賭，電影製片人是一名直接脫穎而出的藝術家。路易讓我想起了唐納德·安特里姆（Donald Antrim死去的父親：“人們的意識是，其作者享有幾乎完全的藝術自由……在我們發現世界時，可以重塑，虛假陳述，甚至忽略世界的允許……與作者一起笑著，我們逃脫了焦慮並感到活著。 ”

Seitz重新審視路易除夕劇集