紮根您想要的貞操，里瓦斯，海戰和日常工作的一切；對我來說，本週末要拉的奧斯卡提名人是攝影師羅傑·迪肯斯（Roger Deakins），他以他的名字贏得了十次。他今年帶著華麗，鬱鬱蔥蔥的天空，但迪肯斯也許以與喬爾和伊桑·科恩的合作而聞名，他為此拍攝了每部電影Barton Fink到真正的砂礫。我本週末召集了這位63歲的英國人，討論了他在他漫長的職業生涯中製作的一些最具標誌性的圖像，儘管我仍然要求他解釋一下根本不是來自科恩兄弟的電影：

Shawshank贖回
安迪（蒂姆·羅賓斯）著名的槍擊逃離監獄，雨水傾瀉在他身上時，胳膊伸出了嗎？您知道，當時如此強大以至於在海報上重新使用了嗎？是的，這最初不是計劃的一部分。 “這是那部電影的艱難時間表，當蒂姆的角色逃離監獄時，我們有很多夜間工作：他將跨過田野的長度，並趕上一列火車，該火車正在監獄裡。迪肯斯透露，他因拍攝電影而獲得了奧斯卡獎提名。 “有很多計劃，在計劃方面，我們做不到。因此，這次鏡頭在雨中站在那兒，必須是這個標誌性的鏡頭，表示序列的末端……因為我們無法負擔得起其餘的槍擊！”

這部電影於1994年上映，同年，蒂姆·羅賓斯（Tim Robbins）（蒂姆·羅賓斯（Tim Robbins））（蒂姆·羅賓斯（Tim Robbins））（Tim Robbins）播放了一個有趣的名字。 “前幾天我的一個鄰居來找我，'你知道，我真的很喜歡Shawshank，但我最喜歡的電影之一是hudsucker代理迪肯斯笑著說，他注意到科恩兄弟喜劇和Shawshank： “什麼時候hudsucker代理出來了，幾乎沒有人看到它。對於男孩和我來說，這是一個很大的打擊，因為我們將這部電影投入了很多東西，我認為這真的很好！但是什麼時候Shawshank也被釋放了，它沒有戲劇化。然後，當它發行視頻時，突然在圖表上呆了一年。一切都很奇怪。”

Barton Fink
Deakins首先與Coen Brothers合作在他們的Palme d'Or Winner上Barton Fink，他將1991年的電影歸功於他對攝影的興趣。他說：“我想我對這個行業有些生氣。” “我做了一部我不滿意的大電影，當我接近時，我正搬出倫敦Barton Fink，因為我的經紀人說兄弟倆在倫敦。我們立即將其擊倒，突然我發現自己正在前往美國的路上！” Deakins對兩名導演而不是一名董事的射擊是否持謹慎態度？他說：“顯然，我以前沒有為兩個兄弟工作，我不知道它將如何工作。” “但是，當我與聖莫尼卡（Santa Monica）在一起時，我們基本上將整部電影板放在一起，我很早就意識到它們與他們所做的工作同步。感覺就像您正在與一個人打交道，這使事情變得非常容易。”

至於上面的那張伸展的圖像，“走廊的鏡頭真的很棘手，”迪肯斯說，主要是因為走廊在製作過程中不得不火焰升起。 “我們在長灘的某個地方建造了走廊，我們基本上建造了兩個，因為我們要燃燒一個！那個裝有氣體，在牆壁上凹陷，所有牆紙都穿孔了，因此氣體會通過它。這很有趣，實際上效果很好。”

大勒博夫斯基
“我們都在笑很多！” Deakins談到這個怪獸大勒博夫斯基Dream Sequence，傑夫·布里奇斯（Jeff Bridges）和朱利安·摩爾（Julianne Moore）在戴著保齡球頭飾的舞者中。 “我們試圖重新創建Busby Berkeley的感覺。那是一個高鑰匙，非常光明的序列。我想要它有點明亮和白色。”同樣，科恩兄弟對他們希望序列的外觀具有如此嚴格的願景。迪肯斯說：“我從來沒有像其他任何故事板一樣工作。” “我們的故事板上了一些序列天空，並且我們正在對我目前正在製作的電影做一些故事板，但是這些是一種參考，而不是您一定要堅持的事情。在科恩兄弟的電影中，它更多地是您實際拍攝的模板，尤其是在勒比安。您可以查看文件上的圖像，並且沒有太大的變化。”

兄弟，你在哪裡？
當唱歌警報器Bewitch George Clooney，John Turturro和Tim Blake Nelson在此期間兄弟序列，迪肯斯（Deakins）是如何在最後一槍中射出的，每個人和他的警笛聲互相漂浮在框架中？迪肯斯說：“相機在軌道上，但每個角色及其女人也在軌道上，獨立移動。” “正如我所記得的那樣，這是一個非常複雜的小鏡頭，但這是男孩們追求的一種特殊感覺，一切都慢慢地移出了同步。”

2000年的電影開創了數字色校正的廣泛使用，以實現其溫暖的秋季外觀。 “在準備早期，我們談到了他們如何從事一些數字工作普萊森維爾，所以您知道人們開始使用這項技術。” Deakins說。 “但是我花了很多時間，哇，我什至不知道試圖通過不同的過程在光化學上實現這一目標多長時間。這是不可能的，而且我們被鎖定在夏季高峰期在密西西比州拍攝的時間表，所以您知道一切都會變得如此綠色，這正是男孩們不想要的！透明

迪肯斯（Deakins）獲得了這部電影的另一項奧斯卡提名，但當時，其他攝影師偷偷摸摸地抓住了這部電影，因為這麼多外觀是在計算機中創造的，所以點頭並不應有。 “現在很有趣，不是，當您使用它看所有電影時，其中一半是用數字攝影拍攝的？”迪肯斯笑了。 “我認為這確實是一個非常愚蠢的論點，因為這是最終的產品。然而，這部電影的外觀仍然是攝影師的視野。當彩色電影進來時，人們也這麼說，不是嗎？世界的發展，圖像製作發展。”

膽小鬼羅伯特·福特的傑西·詹姆斯暗殺
最接近的迪肯斯（Deakins傑西·詹姆斯和沒有老人的國家。儘管他輸給了最高獎項會有鮮血攝影師羅伯特·埃斯維特（Robert Elswit），迪肯斯（Deakins傑西·詹姆斯這可能是他職業生涯中最好的，這個華麗的火車鏡頭序列是一個特別的傑出人選。 Deakins說：“當我考慮它們時，這些序列會讓我感到恐懼，而且直到我在夜晚實際上到達那裡，我經常不會想到最終的看法。” “為此，我認為它特別黑暗，所以我將這燈放在火車的前面，這樣一來，這就是一個從黑暗中冒出來的一盞燈。但是我也把這些起重機放在上面，燈很小，因為我對變黑有點緊張，所以我很小的森林穿越森林，以便您可以看到火車軌道。”最終，迪肯斯決定相信自己的腸子。 “我們很幸運，因為那是一個寒冷的夜晚，煙霧懸掛在火車軌道上方的空氣中。當我看到火車上的燈在煙霧中吹過煙的方式時，我決定關閉所有其他燈，然後再隨身攜帶。包括我的gaffer在內的每個人都像我一樣看著我，'什麼？“但是值得藉此機會。”

法戈
再次，迪肯斯（Deakins法戈- 一套白天的一組，而在晚上進行了一次射擊 - 在這個雪覆蓋的環境中，小型汽車頭燈提供了唯一的照明銷釘。迪肯斯說：“那是我們很早就想到的主題。” “我想汽車追趕的那天晚上法戈實際上告訴我如何拍攝傑西·詹姆斯。”

至於那個學分的序列，這部電影以卡特·伯威爾（Carter Burwell）的平凡得分的曲調打開，好吧……“拍攝開場序列的有趣之處在於，喬爾（Joel），伊桑（Ethan ）或我實際上都不在那裡！”承認Deakins。 “我們在這座辦公大樓的16樓拍攝，但我們知道這場暴風雪即將到來，只是安排，我們被鎖定在辦公室現場。因此，我派我的助手羅賓（Robin）射出了那個序列，但是我們已經用汽車標記了每張鏡頭，我們走過並把木樁放在地上，知道每個相機的去向。” Deakins繼續說：“很多雪法戈實際上必須創建。當比爾·梅西（Bill Macy）在停車場刮下車時，這一切都是創造的。在那次拍攝中，我們的積雪很少，這就是為什麼我們無法拍攝開場序列的原因。當我們終於有足夠的積雪時，我們只是把羅賓送出去。”

沒有老人的國家
“我認為那是我做過的最困難的序列之一，”這個Bravura的Deakins說沒有國家喬什·布洛林（Josh Brolin）被犯罪分子追趕，還有一頭非常熱心的鬥牛犬，從夜晚到黎明。 “我對此並不100％，但我對任何事情都不滿意。考慮到我們的預算和時間表，這真的很難做到。”為了捕獲黎明的射擊，迪肯斯在早上開槍，有些在魔術時光，儘管他承認他可以說是哪個是什麼時候來的：“我們在新墨西哥晚上。沒有人真正注意到這一點，但是對我來說很明顯，白天雲層堆積了，晚上射擊了很多，而早晨的鏡頭很清楚。其中有很多不匹配。”

那個不在那裡的人
對於科恩兄弟（Coen Brothers）涉足黑白電影製作的嘗試，迪肯斯（Deakins）有一個棘手的障礙。他說：“這部電影實際上是出於各種原因拍攝的。” “他們想要在歐洲的顏色發行，這從來沒有真正發生過，但是無論如何我都會拍攝彩色，因為我想要的圖像質量更好。幾年和白色的股票基本上沒有變化，而顏色庫存的穀物卻少得多，而且範圍要多得多。”此外，他說的那個舊的圖像保真度並不重要，他說：“我不想要一部看起來像傳統的黑白電影，儘管這對三十年代和四十年代有很大的敬意。但是我不想那個外觀。我想我想要的東西更加順暢，更現代。”

真正的砂礫
您第一次在科恩兄弟的翻拍中看到傑夫·布里奇斯（Jeff Bridges）真正的砂礫，您幾乎看不到一眼：只有Mattie Ross（Hailee Steinfeld）能夠通過擁擠的法院，您實際上看到橋樑塞滿了後燈。迪肯斯說：“這是男孩們做出的一個非常故意的選擇，對角色的介紹來自馬蒂的角度。” “真正的砂礫經過深思熟慮，男孩們確切地知道他們從每個序列中想要什麼。”他停了下來，然後笑了。 “好吧……陽光的豎井可能沒有在故事板上。”是對攝影師Janusz Kaminski的敬意誰以氾濫的史蒂芬·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）的電影而聞名？ “那很好笑！我必須告訴他。不，一點也不。我非常了解Janusz，但我喜歡玩光線。這是一個棘手的設置；我們外面有這些大聚光燈，每個窗口都有一個。賈努茲（Janusz）可以做到這一點，鮑勃·理查森（Bob Richardson）也可以！但是我想我不做那麼多。”

天空
Deakins說，對於詹姆斯·邦德（James Bond）到達澳門的這張照片，“挑戰只是為了弄清小燈的數量。” “它實際上是在派恩伍德（Pinewood）在坦克的坦克中拍攝的，我們有300個浮動燈。這個想法是應該是這些蠟燭，顯然這是行不通的，因為我們在三月初開槍，天氣很冷！” Deakins因其美麗的數字攝影而受到稱讚天空，但他很容易刷這些讚美。 “無論是電影還是數字數字，我的職業生涯都在選擇位置，了解某事的外觀以及選擇實用的照明和窗戶位置，這使您能夠獲得的任何東西您想要的外觀。”他說。但是，處理數碼攝影是否更容易，尤其是因為很多天空用低照明拍攝嗎？ “更輕鬆？不，我不這麼認為。”他笑著說。 “也許這會讓您感到更加安全，可以看到現場錄製的內容，而不是等待第二天的日報。但是，這仍然是關於選擇的。”

DP Roger Deakins大師如何獲得這10張照片