
早期怪異的靴子,我們在一家倒退的英國鞋廠設置,我們看到一對又一對brogues在傳送帶上慢慢滾出。它可能是為了傳達價格和兒子,老年鞋匠的矮胖性質;這些產品是棕色,臭,非常傳統的。實際上,戲劇本身有一條生產線:到晚上8:05,您幾乎可以設計故事情節,而且可以設計所有次要角色和B圖如何適合其中。這些鞋子已經破了。
所以,好的,不是公司- 沒有人在這裡重塑表格。沒關係。我們有什麼怪異的靴子,是當代大眾習語中合身,腳趾旁的腳趾錄。從來都不是無聊的;永遠不會震驚;您可能會完全娛樂和滿足。不能爭論。男孩喬治音樂劇忌諱,在2002年,這是一場更雄心勃勃的節目。扭結靴子更清晰,更明亮,而且更好。
那個熟悉的情節 - 雙重的情節,所以如果您看過2005年的電影 - 呼應了完整的蒙蒂和日曆女孩:面對艱苦的經濟時期,英國省級烹飪了一個性感的計劃,以避免喪失抵押品贖回權和毀滅。 (性自我解放是良好的經濟發展政策!)在這裡,這是查理·普萊斯(Charlie Price)(史塔克·桑茲(Stark Sands)),他不願繼承他父親在北安普敦(Northampton )的衰落業務,後者試圖避免解僱父親的忠實員工。隨著他的產品的訂單減少,他遇到了一支倫敦皇后的俱樂部 - 他的專利大腿高靴子是殘酷地製作的。因此,一個未開發的市場已經出現了。工廠工人的範圍從敵對到熱情到熱情。查理的未婚夫試圖說服他放棄自己的計劃。洛拉(比利·波特(Billy Porter)),首席扮裝皇后逐漸教育查理及其奴才。而且,是的,最後有一個鞋類跑道表演。而且,是的,男孩的女孩看起來確實很棒,尤其是查理·薩頓(Charlie Sutton)扮演的腿。
關於阻力皇后:甚至應該顯而易見它們似乎不出名嗎?有一次,洛拉(Lola)在教育查理(Charlie)的同時向他宣布“阻力是主流”,這是一個真實的事(畢竟,我們都在1,400個座位的百老匯房屋中,而不是某個地方的小俱樂部),但當然也是不是(很多人都會在這裡看到他們)。撰寫音樂劇的書的哈維·菲爾斯坦(Harvey FiersteinRupaul的阻力賽在反應鏡頭之間每週教課程,這幾乎沒有必要。取而代之的是,重點是成長為自我接受,而在第二幕中,這個想法的打擊很大。在太多的角度上,一個角色自己在中段中種植了自己,並講述瞭如何思考的啟發性。其中許多時刻的一半是強大的兩倍,尤其是在觀眾已經同情的環境中。這些場景的精神是無懈可擊的;他們添加到節目的最後半小時的吞噬性不是。
但是,由於辛迪·勞珀(Cyndi Lauper),能量水平在不小的部分中保持不變。事實證明,她有寫戲劇歌曲的訣竅,儘管這不足為奇 - 當您考慮時,“一次又一次”可能是一個很棒的百老匯民謠 - 這可能是因為很多流行音樂這些水域的明星創始人。 (要么她自己是戲劇家,要么也許她只是從菲爾斯坦(Fierstein)獲得了一些教練,這是專業人士的職業球員。)至少一首曲調是迪斯科標準標準“ The The The Beat”的驚人密切報價;另一首歌是一首關於靴子本身的歌曲,稱為“性是腳後跟”,在卡拉OK俱樂部中有一個保證的未來。勞珀(Lauper)在年輕的女演員安妮·阿什福德(Annaleigh Ashford)中也有一個舞台上的代理人,她戴上了彎曲的東中部地區口音,並以她的大歌曲“錯誤的傢伙的歷史”完全贏得了房子。一旦您考慮到從Ozone Park到Northampton的距離,它將非常舒適地坐在Lauper的80年代專輯中的一張中,甚至聽起來很像她。正面的證明:到處都是男孩和男孩,尤其是喜歡像女孩穿衣的男孩,想玩得開心。
扭結靴子在Al Hirschfeld劇院。