早期怪異的靴子，我們在一家倒退的英國鞋廠設置，我們看到一對又一對brogues在傳送帶上慢慢滾出。它可能是為了傳達價格和兒子，老年鞋匠的矮胖性質；這些產品是棕色，臭，非常傳統的。實際上，戲劇本身有一條生產線：到晚上8:05，您幾乎可以設計故事情節，而且可以設計所有次要角色和B圖如何適合其中。這些鞋子已經破了。
所以，好的，不是公司- 沒有人在這裡重塑表格。沒關係。我們有什麼怪異的靴子，是當代大眾習語中合身，腳趾旁的腳趾錄。從來都不是無聊的；永遠不會震驚；您可能會完全娛樂和滿足。不能爭論。男孩喬治音樂劇忌諱，在2002年，這是一場更雄心勃勃的節目。扭結靴子更清晰，更明亮，而且更好。
那個熟悉的情節 - 雙重的情節，所以如果您看過2005年的電影 - 呼應了完整的蒙蒂和日曆女孩：面對艱苦的經濟時期，英國省級烹飪了一個性感的計劃，以避免喪失抵押品贖回權和毀滅。 （性自我解放是良好的經濟發展政策！）在這裡，這是查理·普萊斯（Charlie Price）（史塔克·桑茲（Stark Sands）），他不願繼承他父親在北安普敦（Northampton ）的衰落業務，後者試圖避免解僱父親的忠實員工。隨著他的產品的訂單減少，他遇到了一支倫敦皇后的俱樂部 - 他的專利大腿高靴子是殘酷地製作的。因此，一個未開發的市場已經出現了。工廠工人的範圍從敵對到熱情到熱情。查理的未婚夫試圖說服他放棄自己的計劃。洛拉（比利·波特（Billy Porter）），首席扮裝皇后逐漸教育查理及其奴才。而且，是的，最後有一個鞋類跑道表演。而且，是的，男孩的女孩看起來確實很棒，尤其是查理·薩頓（Charlie Sutton）扮演的腿。
關於阻力皇后：甚至應該顯而易見它們似乎不出名嗎？有一次，洛拉（Lola）在教育查理（Charlie）的同時向他宣布“阻力是主流”，這是一個真實的事（畢竟，我們都在1,400個座位的百老匯房屋中，而不是某個地方的小俱樂部），但當然也是不是（很多人都會在這裡看到他們）。撰寫音樂劇的書的哈維·菲爾斯坦（Harvey FiersteinRupaul的阻力賽在反應鏡頭之間每週教課程，這幾乎沒有必要。取而代之的是，重點是成長為自我接受，而在第二幕中，這個想法的打擊很大。在太多的角度上，一個角色自己在中段中種植了自己，並講述瞭如何思考的啟發性。其中許多時刻的一半是強大的兩倍，尤其是在觀眾已經同情的環境中。這些場景的精神是無懈可擊的；他們添加到節目的最後半小時的吞噬性不是。
但是，由於辛迪·勞珀（Cyndi Lauper），能量水平在不小的部分中保持不變。事實證明，她有寫戲劇歌曲的訣竅，儘管這不足為奇 - 當您考慮時，“一次又一次”可能是一個很棒的百老匯民謠 - 這可能是因為很多流行音樂這些水域的明星創始人。 （要么她自己是戲劇家，要么也許她只是從菲爾斯坦（Fierstein）獲得了一些教練，這是專業人士的職業球員。）至少一首曲調是迪斯科標準標準“ The The The Beat”的驚人密切報價；另一首歌是一首關於靴子本身的歌曲，稱為“性是腳後跟”，在卡拉OK俱樂部中有一個保證的未來。勞珀（Lauper）在年輕的女演員安妮·阿什福德（Annaleigh Ashford）中也有一個舞台上的代理人，她戴上了彎曲的東中部地區口音，並以她的大歌曲“錯誤的傢伙的歷史”完全贏得了房子。一旦您考慮到從Ozone Park到Northampton的距離，它將非常舒適地坐在Lauper的80年代專輯中的一張中，甚至聽起來很像她。正面的證明：到處都是男孩和男孩，尤其是喜歡像女孩穿衣的男孩，想玩得開心。
扭結靴子在Al Hirschfeld劇院。
