費德里科·費利尼(Federico Fellini)的傑作慶祝本周成立50週年,這意味著在某種程度上是一個特別的電影院慶祝本周成立50週年。如果您不知道,這部電影是關於像費里尼般的導演(由馬塞洛·馬斯特羅安尼(Marcello Mastroianni)扮演的導演),他們掙扎著創造性的障礙和許多浪漫和存在的神經症。 (可愛的故事:標題是指那是費里尼的八分半電影的事實;他製作了六部電影,以及他算作一半的三部合作電影。)在1963年的國際電影現場;與現在許多其他經典不同(Vertigo,Citizen Kane,遊戲規則, ETC。),受到觀眾和批評家的好評。實際上,它的影響永遠不會放鬆。為了讓您了解影響到多麼普遍的想法,這是我們的八件事的清單

1。這些很棒的電影:所有的爵士樂,星塵回憶,大局,白天晚上,我不在那兒
不是關於電影製作的第一部電影:普雷斯頓·斯特吉斯(Preston Sturges)和沙利文的旅行,贏得Minnelli壞和美麗在另一個城鎮兩個星期,dziga vertov有電影攝像機的人和約瑟夫·馮·斯特恩伯格(Joseph von Sternberg)最後一個命令,僅舉幾例。 (在費利尼發行的同年,讓·盧克·戈達德(Jean-Luc Godard)發行鄙視。有時,影響更加普遍:鮑勃·福斯(Bob Fosse)所有的爵士樂還有伍迪·艾倫(Woody Allen)的星塵記憶實際上是明顯的翻拍,而克里斯托弗·嘉賓的大局和Francois Truffaut夜晚更加受到影響的影響。和我不在那裡,托德·海恩斯(Todd Haynes。 (榮譽提名:馬丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)的早期學生電影不僅是你,默里,基本上與費里尼的電影相同。)

2。這些不太偉大的電影:九,跌倒,我的生活在周轉中,CQ
僅僅因為您的電影與Fellini的傑作分享了一些概念性的DNA並不意味著它將是好的。拿- 羅布·馬歇爾(Rob Marshall)的災難性,星光熠熠的企圖試圖拍攝所有內容是一部出色的舞台音樂劇。但是在屏幕上,它像一部電影一樣脫穎而出,該電影從費利尼的作品中汲取了所有錯誤的教訓:戀物癖的地方和設置,而不是找到一種通過形式表達創作者存在和浪漫的焦慮的方法。其他眾多的電影也在以一種或另一種方式。喬爾·舒馬赫(Joel Schumacher)跌倒引號費里尼(Fellini)著名的開放交通堵塞序列。羅馬科波拉CQ是參考六十年代電影的聚寶盆,其中包括和吉姆·麥克布賴德(Jim McBride)大衛·霍爾茨曼(David Holtzman)的日記(這本身就是一種即興演奏,想一想),但是參考文獻只是為了使觀眾想起所有更好的電影CQ不是。

3。雷姆的“每個人受傷”視頻
是最好的REM歌曲嗎?誰知道?但這是他們最好的視頻之一,基本上是整個即興演奏開場的夢序:

4。查理·考夫曼
電影中的一部有關電影製作的電影,這是我們正在觀看的電影,並通過其製作的行為揭示了其創作者自己的神經病,這實際上是它沒有製作的行為。聽起來很熟悉嗎?確實,精心製作的訓練廳質量8½'S餵了查理·考夫曼(Charlie Kaufman)的所有作品 - 來自是約翰·馬爾科維奇適應最終Synecdoche,紐約(有時感覺就像考夫曼自己的翻拍)。令人驚訝的是,作家導演曾經聲稱從未見過。但這可能是無關緊要的,因為在文化上的影響是如此普遍,以至於人們不必看到它受到它的影響,或者在考夫曼的情況下,實際上被它實際上願意存在。

5。舞蹈場景紙漿小說
昆汀·塔倫蒂諾(Quentin Tarantino)喜歡談論讓·盧克·戈德(Jean-Luc Godard)的重要性,尤其是樂隊的局外人,在他的電影中。但是請看一下Fellini電影中的扭曲場景的比較,以及John Travolta和Uma Thurman之間的扭曲場景紙漿小說

6。TerryGilliam和David Lynch,電影製片人
與查理·考夫曼(Charlie Kauffman)不同,吉利亞姆(Gilliam)和林奇(Lynch)肯定見過;前者甚至介紹了這部電影的標準收藏版,並在他的作品中反復引用它。但也許最重要的是,吉利亞姆(Gilliam)和林奇(Lynch),也許比其他任何電影製片人都要多,欠費利尼(Fellini)的巨額債務,尤其是這部電影,它不斷地融入了夢和現實,它的漫畫超現實的幻想,其典型的巨大規模和規模和規模和野心,當然(當然)它的怪異者,有時會遇到恐怖。還值得注意的是,吉利亞姆(Gilliam)像費利尼(Fellini)一樣,最初是漫畫家。這帶我們到…

7。賽奧演奏藝術電影
拍攝之前,費里尼在相機上貼上一張紙,以提醒他確保他的電影很有趣。儘管在費利尼(Fellini)出現之前,有很多偉大,重要的喜劇,他們的腦海中有著重要的主題- 從查理·卓別林(Charlie Chaplin)的作品到讓·雷諾阿(Jean Renoir)的作品到雅克·塔蒂(Jacques Tati)到弗蘭克·塔斯林(Frank Tashlin)對於大多數電影觀眾來說,這是真正的新事物。這是一部依賴夢想序列,重型符號,榮格圖像的電影 - 通常是前衛的領域以及Ingmar Bergman和Michelangelo Antonioni之類的東西 - 但它這樣做了雖然也很有趣。一部電影可以做所有這一切,並且仍然在觀眾和批評家中取得了巨大的成功,這是一個徹頭徹尾的革命主意。像這樣,在六十年代和七十年代,可能比其他任何電影都做更多的事情來促進電影製作喘不過氣來

8。蒂姆·伯頓(Tim Burton)的最後一幕大魚
甚至我們中的那些不喜歡的人大魚(而且我們是軍團)在這部相當不及時伯頓的蒂姆·伯頓(Tim Burton)的電影結束時,不能阻止眼淚,其中向所有他認識的人展示了一位垂死,高昂的講話的父親(或假裝他的兒子一生都知道)。我的意思是,我向上帝發誓,我現在在哭泣,只是想著這部(可怕)電影的令人驚嘆的最後一幕。自己觀看:

50年後:費里尼的影響