如果您想對自己的工作感到難過，請觀看一場私人戰爭。大量電影，尤其是近年來，試圖使記者的作品重視，轉變為艱苦的收集和事實檢查，盯著計算機屏幕變成引人注目的電影院。這些以過程為導向的故事既有同情心又具有教育意義，盡力使觀眾感覺好像他們知道砸人行道並日復一日地呆在辦公室裡，以追求真相 - 描繪了它的疲憊，以及它在大局中的偉大和光榮。當然，這些電影的吸引力很大，這是由於在記者的折扣店鞋上走了幾個小時而帶來的良好因素。
一場私人戰爭使精疲力盡和榮譽達到極端以及心理負擔。在這裡，我們的記者是美國戰爭通訊員瑪麗·科爾文（Rosamund Pike），他為英國寫信週日泰晤士報從1985年到2012年（劇透）她去世。這並不是她的故事，而是她的後期職業的肖像，束縛了一系列的衝突和任務（其中一些並不是很多被分配的是積極灰心，最終被寬容，最終被寬容，可容忍，最終受到稱讚）。這裡沒有一個大故事，而是其中一系列的故事。重點不是Colvin的過程，而是一個女人的心理學，以至於磁性地吸引了人類的損失和苦難，以至於同事將其稱為成癮，診斷感覺很恰當。
因此，它並沒有給我們帶來的後備滿足感，即觀察完成整個英勇的新聞任務。科爾文的成就很多，而將其進入屏幕的成就令人難以置信。她在極端情況下記錄了故事，包括在附近的砲擊中從字面上崩潰的建築物，以及在報導泰米爾猛虎組織（Tamil Tigers）時失去眼睛後，在斯里蘭卡醫院（Sri Lankan Hospital）崩潰。但是問題從來沒有，“她是怎麼做到的？”但是，“登錄這些故事的生活是什麼？”作為科爾文（Colvin），派克（Pike她迄今為止最好的表現之一。她接受了現實生活中的低鼻納薩爾，這是一種濃郁的人聲轉變布拉德利·庫珀（Bradley Cooper）今年的星星誕生，從多年的伏特加酒馬提尼酒和躲避子彈的冰雹中敬酒。
她的部署（我想不出一個更恰當的詞，即使科爾文都沒有武器；她的事業感覺像戰爭本身一樣沉重和煩惱），這是第一世界中的生活情節（事務，派對和新聞業）所刺破慶典通過與科爾文真正的工作場所的殘酷性並置了超現實。導演馬修·海尼曼（Matthew Heineman） - 在這裡撰寫了著名紀錄片之後的第一部敘事卡特爾土地 和鬼城- 在這種體驗式的鴻溝中捕捉疏遠時感到特別有見地 - 也許自己熟悉它。隨著Colvin的PTSD在2000年代的過程中開始惡化，Heineman隨著時間的流逝和編輯做了一些有趣的事情，使恐慌發作感覺就像是糟糕的經常性夢想，在這種夢中，同樣的幻燈片不斷地玩耍，壓縮了個體的創傷事件，使他們像以某種方式讓他們感覺像是一件感覺大一個。這些情節像龍捲風一樣罷工，將Colvin撿起並在不同的地方和時代放下一場私人戰爭有時不確定的，令人迷惑的線性時間感，是非常有效的。在電影的後期，科爾文（Colvin）為托尼（Tony）而來，托尼（Tony）是一個富有的人，在泰晤士河（Stanley Tucci）飾演的泰晤士河上有一間高檔公寓。他們在第一次會議中的化學反應是溫暖的，不僅是喝醉了，但是科爾文的暴力世界變得破裂了，而且前線傾向於將自己延伸到臥室。
海內曼（Heineman）的電影在許多方面都是許多人說想要的電影：一幅深深的複雜，有缺陷但聰明和有力的女人的肖像。但是，誘人的想法是將派克的科爾文（Colvin）帶著眼鏡和水手的嘴，是“壞蛋”，這部電影對這部電影的理想不大。這是足夠明智的，可以看到她的作品的勇氣和巨大價值，和她的生活造成了巨大的損失，一直到最後。因此，感覺不像其他最近的新聞電影一樣。它不是帶有“任務完成”的橫幅，而是帶著見證和報導的重量，不僅是科爾文的負擔，而且就像那些被迫承擔她的地幔的人一樣。
