第一個問題國家羔羊出現在1970年4月，售出的五十萬冊中只有不到一半。一些讀者可能以為他們正在購買另一個哈佛燈雜誌模仿，可以理解地被封面混淆，這是他們最近的變化時間模仿；一個昏暗的燈光模型，揭示了針對泥濘的棕色背景，並帶有標題為“性感的封面問題”。不太可預測的是，模型旁邊是一隻咧著嘴笑的卡通鴨 - 道格·肯尼的想法。 “亨利會說，'對[傳奇的紐約客幽默主義者] SJ Perelman，“道格會說：“我們必須為吉祥物買一隻鴨子。”道格會與這隻鴨子和更多裸露的女孩一起開玩笑。肯尼（Kenney）拿到了鴨子，他想負責該雜誌的視覺方面的藝術導演 - 他後來後悔的勝利。

新雜誌的外觀一直是衝突的根源。牢記報攤的吸引力，西蒙斯希望國家版本像獵豹，但是他的編輯還有其他想法。 “道格和亨利（Doug and Henry）大多是道格（Doug），在地下靜脈裡，雜誌將這個雜誌很粗糙。”光澤只是不酷。

到國家羔羊從開始，美國有大約三百個地下報紙。廣告基礎不穩定地擱置在反文化三位一體（護送服務和按摩店），毒品（董事會，郵購偶數等）和搖滾樂（本地音樂場所和唱片商店）的情況下，許多人，許多在預算較小的地下論文中，即使是60年代初期哈佛燈。他們的外表反映了缺乏資源，但是讀者將這些時髦的生產價值視為社論內容的完整性。同樣，低開銷意味著低或不存在的覆蓋價格。薪水也很低或不存在，這導致員工流動不斷，導致貢獻者的能力程度差異很大。

幾個地下跑了由圖形藝術家創建的卡通片，他們受到與諷刺編輯：庫爾茨曼瘋狂的以及EC漫畫的新恐怖片。從1967年開始的時候zap第一名是從羅伯特·克魯姆（Robert Crumb）的筆中出來的，這是公眾腦海中與地下漫畫最有聯繫的藝術家（或“ comix”，因為有時是由那種用拼寫美國拼寫美國的人來稱呼的k） - 這些圖形小說的前輩通過總店和進步書店過濾到了世界。

儘管他們從哈佛的一側遙不可及諷刺韋德曼說，“地下者絕不是看不見的。”他說：“我認識的每個人都認為R. Crumb很棒。” “謝爾頓[吉爾伯特·謝爾頓（Gilbert Shelton）神話般的毛茸茸怪胎兄弟，一種毒劑的三個stooges]也受到了高度讚賞。”這諷刺地下漫畫有很多共同點：無政府主義的觀點，使他們願意嘲笑保守派和自以為是的自由主義者；與“資產階級”標籤（尤其是本身）所涵蓋的任何事物的愛與仇恨關係；對實驗格式的興趣；最重要的是，令人愉悅地刺穿了偽善。

但是弗里斯（他的貨架，他說：“曾經用東村其他，”地下紙服務更大的曼哈頓）感到“大多數諷刺伙計們是Yuppie保守派在反文化中扮演的。”如果是這樣，他們可能將漫畫視為真正地下的公報。 “道格（Doug）真正喜歡的是與真正的反文化'70年代的Beatnik類型一起閒逛。”東村其他作家。 “真正是前衛的人，他們不是為了錢而不是裡面的人。”

早在1969年末，肯尼就遇到了真正的地下漫畫家彼得·布拉姆利（Peter Bramley）和比爾·斯庫爾斯基（Bill Skurski），他們的雲工作室位於東村店面。儘管他還創建了雜誌插圖和書籍封面，但卡通是布拉姆利的真愛。 “布拉姆利生活和呼吸了動畫片。他整夜繪製了動畫片，總是會把談話帶回到卡通中。實際上，他是一個相當一維的人。” Meyerowitz說。

被任命為諷刺感謝肯尼（Kenney）的第一任藝術總監，云堅持自己說明一切，但是當涉及到行政管理方面，他們對標準藝術領導的實踐的了解少於Beard和Kenney對專業雜誌編輯的了解。在您為所有有關的所有有關的人那裡賺錢時，它是學習的，並且顯示出來。 “第一個問題只是醜陋，”弗里斯宣稱。

在社論方面，事情並沒有那麼醜陋，而是不合時宜的。韋德曼承認：“前六個問題有點困擾。”在這些早期，該雜誌試圖從既定的幽默主義者和漫畫家的行列中僱用作家諷刺，但是這些局外人的方法往往太友善了。編輯很難找到具有適當侵略性風格的作家，而是吸引了自己的資源。肯尼和鬍鬚撰寫了很大一部分的第一期，儘管這並不總是顯而易見的。一旦作家超越了每個問題的配額，就必須以筆名運行。 Michael O'Donoghue（又名指揮官Barkfeather）是另一個主力軍，而活潑的Tamara Gould是其中之一諷刺實際上，很少有常規的女性作家是Trow。

Trow，唯一的夜燈作家真正有八卦的才華，能夠撿起時尚喘不過氣來的風格。人們在談論。 。 。犯罪，小犯罪，街頭犯罪，”塔瑪拉寫道。她也做出了貢獻真正的財務到1970年5月的貪婪問題（每個問題都是圍繞主題構建的）。塔瑪拉（Tamara）喘著粗氣，我的魅力問題在我的腳周圍的地板上，我的小棉花期貨都站在我的國內汽車銷售和他的強硬失業之間。”

在隨後（1970年10月）政治問題中，鬍鬚為立法程序做了什麼，特羅為金融所做的。 “突然動作，他將騎手貼在我的綜合賬單上，當他的巨大包裝在創紀錄的時間內頒佈時，我感到越來越多的批准。 “我有一個法定人數，我有一個法定人數，”他突然哭了起來，我的下部房間裡充滿了他的支持者，”鬍鬚在蒸蒸日上寫道真正的政治。

第一個問題還包含肯尼最成功的女性角色假設。以持續的方式建模私人眼睛肯尼（Kenney）的妻子的妻子，肯尼（Agnew）夫人的妻子阿格紐（Agnew）的日記在尼克松內心圈子里通過蘇瑞安副副夫妻的妻子朱迪·阿格努（Judy Agnew）的眼睛，據稱是英國首相的妻子的親密沉思，據稱是威爾遜夫人的日記，據稱是威爾遜夫人Spiro總統“ Spiggy”（從“ Spiggy Topes”借來的名字，私人眼睛約翰·列儂（John Lennon）替補）Agnew。

朱迪（Judy）可能只是一個很容易被嘲笑的迪茨（Ditz），但是在人造聲音的背後是肯尼（Kenney）對天真角色的真正親和力，他賦予了朱迪（Judy）的內心生活，使她的同情和荒謬。

例如，在聽到“ Gloria Steinem Girl”的演講之後，Judy養成了表達自己的奇怪衝動，到1971年1月，她正在從雜貨店偷走（“您知道Spiggy對女人接受過多的教育以及哪裡有什麼感覺無論如何，她的位置是”。 B. Cerf於1971年的去世提供了一個關於朱迪對這一事實的不知情的笑話來源，笑話說，肯尼不會因為他的撰稿人C. Cerf而放棄不考慮。

很快，朱迪（Judy）就1971年5月向尼克松總統的女兒朱莉（Julie）致敬的詩意努力的“那個好先生”就收到了評論：

冰雹和歡迎敏感的朱莉！

魅力和燙金的若蟲

我們陷入困境的青年真正崇拜你

儘管國家的關心使您禿頂。

關於朱莉的丈夫，戴維·艾森豪威爾（David Eisenhower）的笑話是前共和黨總統的孫子（用朱迪的話說，“ o聖徒艾森豪威爾”）是早期的主食諷刺。他在1974年2月的肯尼（Kenney Parody初戀，這是針對年輕男孩的第一次）和白宮浪漫，另一位肯尼熱愛漫畫，這表明共和黨後代的婚姻仍然沒有受到歡迎。這諷刺作家將Beatts擊中為“那種年輕時有螞蟻農場的孩子”，而笨拙的艾森豪威爾可能是一個不可抗拒的目標，不僅是因為他的共和黨人的聯繫，而且因為他喚起了編輯的道路，而不是享受了特殊的道路- 沒有臀部且沒有質疑權威的白人男孩。

在性行為的青少年中仍然陷入了耶穌的革命道德的焦慮成為肯尼的特別職權，尤其是在第一個口交，另一個失去無罪的故事。完美地捕捉到了更庇護的日子裡針對青春期女孩的雜誌風格（“將她的櫻桃- 弗羅斯特唇膏塗在紙巾上，給她pert pert，金發女郎用刷子捲起了最後的捲曲，康妮嘆了口氣，從鏡子裡倒下，以獲得最終的鏡子。檢查”），這是一個約會的故事，有著Dreamboat Jeff Madison的扭曲，“學生參議院主席和Hi-Tri-Y活動協調員的校隊長， ”強迫康妮（Connie）執行標題的性行為，將手腕和腳踝綁在方向盤上，並用搶斷的汽車空中猛烈地猛烈地猛烈地猛烈地猛烈地猛烈地猛烈抨擊她的無保護屍體，這是他想嘗試的事情以來一直想嘗試的事情音樂。”

與隨後的許多人不同諷刺肯尼（Kenney）識別脆弱的作家，他的幽默是黑人而不是惡性的，這是由於世界如何傷害無辜者而不是嘲笑無辜本身。當康妮回到家時，“她半裸的身體縱橫交錯了，”她的友善但堅定的爸爸把她猛擊了出來。康妮的經歷是玩火的必然結果，或者這樣宣布未來的第一夫人南希·裡根（Nancy Reagan）在她的1971年7月約會指南DOS和NOTS，肯尼對共和黨政治妻子的親和力的另一個演示。她警告說：“約會就像炸藥。” “明智地使用，它可以移動山脈並改變強大的河流。愚蠢地使用了，它會吹你的腿。”

正如O'Donoghue所說，雖然對社會結構編織的絲毫皺紋敏感，但“道格並沒有真正掌握政治”。然而，該雜誌發行的事件甚至是為了政治化，即使是未參與的事件。在1969年至1970年的學年，大學校園發生了近200個炸彈襲擊，主要針對ROTC和國防工業與相關的建築物。然後，在1970年3月的一次可怕而嚴峻的荒謬事件中，激進組織的三名成員自身炸毀了兩者，並屬於屬於成員父母的優雅的格林威治鄉村聯排別墅，在那裡他們建造了自製炸彈。一些自製的武器庫被證明更有效。 1969年12月，在五個芝加哥信天翁定罪後的幾天，美國銀行分支機構遭到轟炸。

在更激進的圈子中，當前政府準備無視和平的反戰抗議活動的情況下，武裝的增加很大程度上流動，無論多麼普遍。確實，它決定擴大戰爭，1970年4月，美軍越過邊界進入柬埔寨。甚至肯尼（Kenney）在1970年7月被撰寫了社論，以“解放有些驚訝和困惑的柬埔寨”，這表明它很快就會享受與南越的好處，“曾經是一個不發達的亞洲人，充滿了穆斯基西島，曾經是較不發生息的蚊子，外國人在我們的指導下開花了一個真正的伊甸園，可口可樂瓶，可口可樂瓶和高度裝飾性的半菜。”

家裡的戰爭也在升級。 5月4日，俄亥俄州國民警衛隊的成員面臨著一群肯特州立大學的學生，他們投擲了刺耳的單詞和偶爾的石頭，向人群開槍，炸傷了九人，殺死了四人。肯特州立大學（Kent State）之後，有437所學校進行了罷工，超過75萬人在華盛頓遊行。然而，其中一名死者的父親收到了信件，稱他的女兒為“共產黨妓女”，並在5月18日號《新聞周刊》表明58％的受訪者指責抗議者在肯特州死亡。一周後，在密西西比州的一所主要黑人大學傑克遜州造成了另外兩名學生被殺，這一活動引起了媒體的關注。

當一小群​​作家在1969年勞動節轉移到紐約和1970年4月的推出以討論新雜誌應該是什麼時，他們對抗議者的目標不反對甚至無動於衷修辭通常用來表達這些目標。正如Beatts所說：“條件是如此荒謬，因此唯一的明智反應是黑人幽默。”

從一開始就諷刺努力通過一定程度的宿命論改變現有的權力結構。從忠誠度中，這比知道它太根深蒂固而無法脫離的效率要少。作為特權的孩子，諷刺者知道“掌權的人在想什麼。 。 。他們的優點和缺點是什麼，而且他們有美德，不容易被解僱。” Trow觀察到。

例如，黑手黨不是被視為已建立秩序的敵人，而是它的黑暗雙胞胎。一位尼古拉斯·菲爾（Nicholas Fish）寫道：“最近的行政變更帶來了期待已久的聯邦干預和破壞性過度監管的降低，並受到了幾位短視和過度狂熱的官員的歡迎，這些官員對自由企業的敵意一直如此有害。” （又名鬍鬚），作者COSNOSCO年度報告在1970年5月的貪婪問題中。

1970年，不乏準備攻擊該機構的出版物。有什麼區別諷刺它缺乏對可行替代方案的信心。編輯人物本身的政治是從肯尼（Kenney）這樣的非戰鬥人員到奇聞趣事無政府主義者，像奧多諾格（O'Donoghue）這樣的奇聞趣事無政府主義者，再到像塞夫（ Cerf）和韋德曼（Weidman）這樣更傳統的自由民主黨再到特里·卡特波爾（Terry Catchpole）肖恩·凱利（Sean Kelly）（1971年成為經常貢獻者的自行生產的無政府主義者）頻繁的貢獻者，直到1973年。諷刺編輯將他視為“只是一個紐約時報自由派。”

在Catchpole的觀點中，“其中之一諷刺“最大的成就是，除了自己的能力之外，您從來沒有任何其他術語來定義自己，”作家在追隨他們最親愛的東西時處於最佳狀態。因此，自由主義者的魏德曼可以在福利官僚機構上努力，而接管人可以通過力量追求和平的想法。他在1971年5月的《未來主題》中撰寫了一個非常有先見之明的作品，稱為“但您在1957年沒有聽說過越南”，描述了虛構的“石油富裕酋長”的情況。阿巴卡（Abaqa）在波斯灣上，在阿拉伯武裝分子越來越大的壓力下，以切斷其西方關係。國防部發言人說：“這不再是我們要給他們的東西，或者多少。”

“有一種看法國家的 諷刺左翼，嬉皮，自由主義者。雖然諷刺編輯們分享了一些保守派對人性的昏暗看法，發現人們不太擔心人們對共同利益的關注，就像貪婪的胡蘿蔔和恐懼的棍棒一樣，他們也拒絕了右翼的專制傾向。同時，許多自稱激進分子拒絕認識到他們對改變的承諾的膚淺，這取決於個人犧牲，繼續提供了不可抗拒的目標。更糟糕的是，任何條紋的武裝排除在於不服從，而諷刺者並沒有比ROTC的政治糾正命令糾正命令。

“它在這裡說，您正在創辦一本有趣的雜誌，” 1970年4月的首映式中，一位憤怒的想像讀者的信中讀到一封信。 “我只能說你們的人很神經。您不是在自己的自私自我外面看足夠長的時間以至於看到人們在世界範圍內受到委屈和壓迫嗎？採取每年數量增長的法西斯軍事政權。 。 。還有你，帶有有趣的雜誌。”

編輯們沒有拒絕外面看；他們只是對所看到的不同。 “發生的事情產生了很大的影響，”奧多諾格說。 “社會是用黑白描繪的”，白色是“嬉皮士，純粹的理想主義者，將花在槍支的槍管中”，當然是黑色的，是“權力經紀人，道瓊斯工具，豬，豬。我們可以用狙擊手站在中間，輪流將它們吹出。 '殺死他們。上帝會知道自己的，''是從綠色貝雷帽借來的O'Donoghue的座右銘。他說：“這是一場非常簡單的遊戲，因為它們的定義很明確。然後在70年代中期，煙霧消失了，我們發現這是我們彌補的愚蠢的想法。有這兩所學校，但從本質上講，每個人都在喝可口可樂。”

奧多諾格（O'Donoghue）在1970年8月的地下紙模仿中拍攝了他最好的鏡頭，以過度的花朵人為目標（“尊敬的Newspaperman先生- 我認為，如果每個人都聚在一起並互相敲響，我們將會有和平可以用草莓味的香菸紙捲起濃煙，在公園裡做愛，聽巴菲·聖·瑪麗的唱片，等等）持續的員工流動率（“工作人員：上週的真正編輯OD”，所以其他人正在填寫，但他被炸毀了炸彈情節，而副編輯則分開了海岸……也許我現在是編輯”）。與經常出現在主流新聞中的嬉皮士的嘲笑不同，諷刺的諷刺性在調整的同一圈子中具有信譽。顯然是從內部的。除非您去過那裡，否則您將不知道哪種人會自願使用草莓味的論文。

如果O'Donoghue在嬉皮士上有一個珠子，那麼一些未簽名的作家正在為嬉皮士的未來而開槍。 “水瓶座企業家將麵包撒在水上，投資回報，”標題加爾街日報在貪婪問題中。 “'激勵這些孩子的經濟哲學距亞當·史密斯（Adam Smith）的經濟學是光明的，'雜誌說。 “'父母只關心購買食物，衣服和庇護所的錢，但年輕一代更關心生活方式。您知道，更好的食物，富有表現力的穿著服裝，舒適，居住的地方。嘿，等一下。 。 。'透明

那些仍然只是生活而不是生活方式的人吸引了Trow的火。 “為什麼需要平庸？”他在1970年7月的不良口味問題中問。 “平庸的美好世界”，最初是由一位真正平庸的參議員代表尼克松最高法院提名人發表的真實報價。 “即使他平庸，也有很多平庸的法官，人和律師，他們有權獲得一些代表，不是嗎？”參議員謹慎地問。 “我們不能擁有所有的烙印，法蘭克福和卡多佐斯。”此外，文章建議：“平庸是擺脫災難性的一種方式高和低點，不必要的過剩，正在破壞您的脆弱理智。”

凱利說：“喬治的特殊目標是booboisie。同時，他說：“喬治在門肯傳統中非常反應：工人階級還可以，貴族還可以，這是中間的混蛋，你必須感到遺憾。我的論點是“我是那些人之一。我的父母也是如此。你不能寫下來。 “這些溫柔的情緒並沒有阻止凱利本人寫“偉大的媚俗陰謀審判”，該審判在1971年3月的《中心味》中追隨了Middle Brows。但是Trow的反對意見並非純粹基於勢利。這是他對平淡無奇的渴望的政治表達。

對尼克松政府的諷刺者不屑一顧，完全說明了總統的常春藤聯盟東海岸的騙局，但它也反映了一個不安的意識到，他們提出的原則越來越無關緊要。

SDS創始人卡爾·奧格斯比（Carl Oglesby）在70年代初確定的政治轉變反映了這種價值變化。奧格斯比（Oglesby）認為，共和黨的權力已經從他所謂的“華爾街”（基於遠的海岸，國際主義者，社會責任感）中轉移到了陽光的“牛仔”：孤立主義者，狂熱的反社區主義者，並決心不給任何缺乏自己的命運的人一分錢。

牛仔隊首先將亞利桑那州保守派的巴里·戈德沃特（Barry Goldwater）作為1964年共和黨總統候選人，並通過選舉羅納德·裡根（Ronald Reagan）鞏固了自己的勝利，從而使自己的肌肉彎曲。隨著共和黨的重心向西移動，即使是繁殖的華爾街人喬治·HW布什也不得不將自己重新鑄造為陽光的兒子。兩個派系（沃爾街和牛仔）都致力於捍衛資本的利益，但這是經典的舊錢與新錢的衝突，而是諷刺絕對不滿意大型鑽石粉紅色環和白色腰帶的男人的收購。

這諷刺如Beard 1971年11月的嚴厲攻擊（以超級brite牙膏為模型）所示，對以前是自由的共和黨紐約州長納爾遜·洛克菲勒（Nelson Rockefeller）的conversion依，在1968年失去了牛仔主義之後，對牛仔說，這是基於實質和样式的，這是基於實質和样式。提名尼克松。 “有一天，我聽到我的聚會中的頂級領導者（一百萬年來您不會知道他的名字，但他是147個頂級公司的董事會成員）對平庸的黨派戰爭匹馬說（他經營著領先的自由世界民主），“太糟糕了，尼爾森是這樣的該死的粉紅色。你說我們給他那個ole ho-ho嗎？洛克菲勒承認。 “他建議超右翼。 。 。它只是公然的種族主義和粗糙的恐懼增強劑與簡單的言論相結合的強大混合物。 。 。 。在短短的幾週內，我持有二十年的定罪就消失了，與他們一起，在大選中可能會伴隨失敗的logy潮濕的感覺。”

1970年，朱迪·阿格紐（Judy Agnew）的“更好的一半”（Spiggy）在1970年將平庸的政治中平庸性的acme人格化。他成為早期之一的繆斯諷刺最具啟發性的作品，愛荷華州搖晃的八天：spiro T. Agnew的暗殺由神秘的旁遮普（實際上是托尼·亨德拉（Tony Hendra），他是英國諷刺場景中的新貢獻者，與布魯斯（Bruce）受影響的站立和電視喜劇，與胡克（Beard）合作寫作），將照片，假報紙剪報和文字結合在一起創建一種剪貼簿效果。一張照片顯示了所有嫌疑人的前幾張嫌疑人都歡呼雀躍，並通過更快樂的自稱刺客加入了隨後的照片。摘錄漢堡委員會報告關於犯罪的聲稱，副總統頭骨中的漏洞“引入致命的冰袋已經在他的腦海中了幾年。”

這篇文章發表於1970年10月，第七期幾乎標誌著諷刺也死了。鑑於其銷售不佳，上個月的一次會議考慮了是否繼續發布該雜誌。 “我給你五個問題，上面。”據稱，一個休·赫夫納（Hugh Hefner）寫信給1970年7月給編輯的信（自然都是寫的經過編輯）。甚至在第一期出現之前《新聞周刊》曾在1970年3月預言：“每月開出來，將招待近30年代，這可能會使三位年輕的編輯變得迅速。”最初的震驚根源是藝術方向。鬍鬚和肯尼（Beard）和肯尼（Kenney）迅速陷入困境，而西蒙斯（Simmons）已經為新的藝術總監拿出了潤膚儀。在此期間，他靠自己的資源倒下。 “我對封面非常不滿意，所以我說的是9月份的問題，'我是要做封面，''他回憶道。結果，pasties中的米妮（Minnie Mouse）帶來了諷刺它的第一次訴訟來自迪斯尼無默許組織，以1100萬美元的價格。席夢思笑著說：“我總是警告他們被起訴，然後我的想法得到了。”

誰提出了封面概念（Meyerowitz也聲稱責任），它都標誌著諷刺的第一個成功。然後，三個問題後，該雜誌陷入了黑人“但是”，正如魏德曼所說：“誰在乎？我們沒有三思而後行。進入黑色 - 雞巴交易。”他們所有其他項目（除了生活）成功了。為什麼這會有所不同？但是，席夢思知道新雜誌的收支平衡點通常至少是一年的時間，他很高興能到達那裡只有六個月的時間。至關重要的成分是新的藝術總監，他是25歲的新藝術總監名叫Michael Gross，他的高度發達的視覺成熟程度與Cloud的時髦方法不同。 “當事物的商業現實碰到家時，”鬍鬚告訴列印1974年的雜誌：“我們看到我們真正需要的是一位熟悉雜誌的光滑藝術導演。”

除了組織藝術部門有效地跑步並將一致的設計元素帶來連貫性外，Gross“使得”諷刺從視覺的角度來看，特別是特殊的。夜燈的非毒素輸出。雜誌的視覺方面分為三個組成部分。一個是站立元素 - 常規功能（例如字母和日記）的標題。第二個是簡單的插圖，可以是圖形，照片或字母。第三，諷刺與之相關的是模仿。

模仿其他雜誌的文章湧出：普特斯（在挑釁性姿勢中完全裸露毛茸茸的動物的軟焦點照片）；愚蠢的新聞和世界報導; 1940年代生活;槍支慾望雜誌;流行的進化;第三壘 - 約會報紙;和上述真正的政治（“親愛的上帝，為什麼我想被命名為印度事務局？”）只是頭三年中的一些出版物。然後還有其他類型的出版物的模仿，例如Eddie Bean充滿了 目錄這探索了功能性但昂貴的戶外裝備的新熱潮。

和時間模仿，夜燈模仿者對細節的關注是值得注意的，儘管確保模仿的繁瑣任務就像原著在很大程度上落在了藝術助理（所有女性）的同時，而Gross和Kaestle則專注於概念。藝術導演很少參與圖像的概念化，以至於諷刺Kaestle說，它的終生使他們喪命。

它還吸引了頂級插畫家諷刺即使它沒有支付最高的費用，因為Kaestle回憶說：“他們被允許具有在其他任何地方找不到的圖像自由。”諸如Macabre Gahan Wilson和Edward Gorey的大師之類的常規貢獻者被允許具有特殊程度的自治。儘管如此，並非所有的插畫家都被搖擺了。備受矚目的羅伯特·克魯姆（Robert Crumb滾石，也拒絕了許多提議。

不僅適用於格羅斯與藝術家的關係，而且適用於編輯與Gross的關係。這種無監督的方法通常起作用，因為藝術總監試圖在調試藝術品之前（通常但並非總是如此）在委託藝術品之前充分理解作家的前提。在1972年11月decade廢問題的社論中，奧多諾休（O'Donoghue浴缸被男人的手抓住，而不是女人的手：“提出這個想法的邁克爾·奧多諾格（Michael O'Donoghue ）將整個項目都交給了藝術總監邁克爾·格羅斯（Michael Gross）。 O'Donoghue並沒有為Gross的所有細節而煩惱，因為他認為任何小學生都讀過國王 亞瑟，沒有意識到毛，誰仍在試圖完成黑鷹他幾個月前開始的漫畫認為亞瑟王是德克薩斯州的海港。”

在1973年1月號的社論中進行了報復。 “您認為，一個月又一個月的編輯人士堅持認為我是我們所有封面問題的原因，可能是對的嗎？本月的精彩封面[一張左輪手槍的照片指向一隻非常憂慮的狗的頭，標題為“如果您不購買此雜誌，我們會殺死這隻狗”]很成功，主要是因為一個元素- a開玩笑，”他寫道。 “最近這裡的問題是，整個編輯人員的綜合努力並未在四個月內產生一個有趣的封面。”當封面獲得插圖畫家協會獎以增加18個設計獎時，格羅斯後來得到了證明諷刺已經在短暫存在中收集了。

與大多數作家和藝術家很少接觸的雜誌相反，諷刺他們經常在文章的概念上合作。例如，格羅斯（Gross正確的 在！，一項據稱的好萊塢試圖迎合叛逆的年輕人的嘗試，即使在Catchpole的副本出現之前。雖然Catchpole隨附的摘要告訴我們，她是“ Jan Henry”，她是一位女演員，她“放棄了她的化妝案，高級時裝衣櫃扔掉了她的胸罩，穿上嚴重的簡單（但揭示的男性讀者！

所有媒體套件的圖形都像Catchpole的散文一樣，死了。格羅斯說：“模仿必須是準確的。” “如果您模仿Schlock，您必須知道是什麼使它成為Schlock。模仿應該像原始的一樣，必須仔細觀察以查看差異。”因此，最快樂的合作是與讓材料開玩笑的藝術家。弗蘭克·斯普林格（Frank Springer）菲比Zeit-Geist其肌肉超級英雄插圖風格尤其適合動作故事，尤其是需求。塞夫說：“當我們知道施普林格會繪製它時，我們需要做的就是想到有關這個問題的每一個可能的笑話。”例如，當他，鬍鬚和凱利創造監獄農場，一個關於被定罪的水門盜竊案在“鄉村俱樂部”輕型安全監獄艱難時期的傳奇，他們見面喝酒，集思廣益監獄農場笑話。塞爾夫回憶說：“我們列出了這些事情的清單，弗蘭克將其中的每個人都帶入了某個地方，”包括囚犯通過選擇劣質年份超越耐力的那一刻，敲打他們的錫杯並呼籲“蒙特拉切特！”

施普林格還與肯尼（Kenney）合作，肯尼（Kenney）仍在50年代的痴迷中沉浸在1972年4月Commie Plot Comics，描繪了俄羅斯對中西部小鎮的接管。重命名為斯大林維爾（Stalinville），其霍華德·約翰遜（Howard Johnson）的冰淇淋只提供了一種冰淇淋，“紅覆盆子，我們也很少同志。哈!哈!哈！”肯尼還於1971年3月與藝術家丹尼爾·麥菲亞（Daniel Maffia）合作。Leonardo da Vinci的未發現的筆記本，其中，Maffia的精緻筆和墨水圖紙非常以原始作品的風格說明了Da Vinci不可思議的預期現代發明能力的進一步證據。其中包括“ La Personalle Evibratoria-Una Christamma在Il Papa Innocente III，Ha ha，Ha ha”和“ Rota-riducione？循環魔術？ Hulus Hoopus？”

藝術家合作的一些最引人注目的例子，當然還有雜誌願意允許的緯度，是超現實的照片拼貼，例如Trow's布蘭德酒店在1972年9月的雜誌中，吉姆·漢斯（Jim Hans）的精彩傳真是30年代手工上色的明信片。 Trow寫道：“現在的時尚是由大理石地鐵加入的雙子酒店。” “平淡的酒店都受苦。最近，客廳皮條客出現在大廳中。無需採取任何措施來驅逐它們。”但是，所有這些晦澀的態度並不像看上去那樣左場。隨著大學觀眾的吸引，超現實主義已經被超現實主義者的毒品和顛覆者所吸引，湧向路易斯·布尼爾（LuisBuñuel）和馬克思兄弟（Marx Brothers）的電影，就像那樣諷刺，黑色的幽默，嘲笑，褻瀆，無政府狀態，愚蠢和殘酷的數量。

該雜誌願意彎曲其格式的意願吸引了藝術家作家的混合動力車，其工作超越了類別。其中之一是布魯斯·麥考爾（Bruce McCall），他發現了諷刺1971年，他的兄弟給他發送了一份副本。這是他一生中過渡點的啟示經歷。他回憶說：“我想，'這是我一生都在做的事情，但我從不相信可能有一個大眾媒體。”在1972年4月的雜誌上，他在58'Bulgemobile上寫了一本六頁的小冊子（“太大了，不要改變，也不改變，不要變得偉大！”）。這種對美國偉大的汽車浪漫史的頌歌描述了“諸如Full-Vu Glass和New Exta-Matic Asic Ashtrays之類的美味外觀”和“豐富模擬的Wonda-Weev織物般的材料”的後座，所描繪的插圖在附帶的插圖中足夠大，足以容納AT至少有七個人，這是對乘客的懷舊刺激，擠入了新頗受歡迎的日本進口座位的後座。這種誇張是麥考爾自然而然的，他的日常工作多年（作為奧美（Ogilvy＆Mather Agency）的歐洲創意總監，後來是另一家代理機構）正在砲制梅賽德斯·奔馳（Mercedes-Benz）的廣告。他說：“在擔任商業藝術家之後，這是我的報仇。”

令人難以置信的巨大，不可思議的豪華交通方式的發光描述成為麥考爾的專業，他對gargantuan極端訴諸勢利。麥考爾（McCall）1974年4月RMS的一流船甲板暴政是一個巨大的廣闊，上面散佈著一些穿著穿著精美的人物的人物。標題上寫道：“合適的人群，沒有擁擠。”當標題敦促說：“祈禱，gambol！紳士被要求在晚上8:00之後避免騎小馬騎小馬。”

麥考爾並不是唯一在他的生計中取笑的唯一藝術家諷刺的頁面。凱利·弗雷斯（Kelly Freas），經常畫瘋狂的封面，產生了其中一個諷刺當他展示時最臭名昭著的圖像瘋狂的吉祥物阿爾弗雷德·諾伊曼（Alfred E.在1971年7月的bummers問題的封面上。但是，在一個不安的弗里斯看來，一些藝術家在模仿自己。 “如果格羅斯想要一位三年級紙漿藝術家的外觀，而不是讓某人真正好聰明地改變它，而是會聘請最著名的三流紙漿藝術家。您永遠不知道這是否是放手，玩得開心，或者是否有與生俱來的殘酷。”這種虐待是弗里斯（Frith）在1971年底之前對雜誌迷惑不解的原因之一，儘管他的名字又呆了一年。這諷刺正在離哈佛越來越遠。

轉載這不好笑，那很生病：國家羔羊和捕獲主流的喜劇叛亂分子埃林·斯坦（Ellin Stein）。版權所有©2013 by Ellin Stein。在出版商WW Norton＆Company，Inc。的許可下使用

大而有光澤和奇妙：[…]的誕生