照片：理查德·福爾曼（Richard Foreman）/路邊景點的禮貌
我在他的七十年代末，羅伯特·雷德福德（Robert Redford）從未像他在《生存驚悚片》中那樣宏偉地掌握鏡頭全部丟失，這不僅是因為他是電影中唯一的人。這是因為孤獨是他的自然狀態。當印度洋中間的一個丟棄的運輸集裝箱撕裂了他的遊艇洞時，他扮演一個不願透露姓名的人，被迫解決了一系列日益緊迫的問題。雷德福（Redford重力。除了在序言中的告別信（在畫外音中閱讀）之外，直到最後二十分鐘左右，他才發出音節。但是雷德福德（Redford）是為數不多的在屏幕上令人信服的演員之一，這部電影的設計是使他的思想成為整個節目。您看著他的眼睛來回輕彈，當他採取衡量空間的衡量標準，綁紮，拖放帆和繪圖圖。您驚嘆於他的平衡。然後，您會看到，隨著他的前景變暗，他的精通感（他的最高自我統一感）侵蝕，情感最終如何浮出水面。一次，雷德福停下來思維。
正如他在首次亮相中證明的那樣保證金電話，作家導演J. C. Chandor對聰明的，程序性災難的圖片偏愛。其中很少有富有想像力的偉大藝術飛躍，但是它們可以非常令人滿意 - 而且，當它們與恆星的個性同步時，它會穿透。雷德福（Redford）看上去很崎ggy而風化，但這是事實，因為他開始在斜坡上花費大部分時間在海拔12,000英尺以上。從重要的角度來看，他在屏幕上看起來比四分之一世紀更年輕。
對於演員來說，充分的參與將做到這一點 - 可悲的事實是，雷德福很少被其他演員參與。他對保羅·紐曼（Paul Newman）的愛凝視著，在我們的方式猶太自然界的力量巴布拉·斯特雷薩德（Barbra Streisand一切都丟失了。但是在大多數其他電影中，他看上去好像在爭奪出口，這就是為什麼他像傑伊·蓋茨比（Jay Gatsby）那樣是一個非那一刻的原因：他不能為那個完成他的女人的渴望投射出來。在這裡，正是這種自給自足的感覺將被測試 - 也許是死亡。
一切都丟失了是一個寓言，錢多（Chandor）與男人的最後一個決定將其推得太遠：時機是奇怪的，而框架的自覺神話般。但是其他一切都會游泳。全部迷路了可以將其歸類為另一個運動式電影院，但一旦風格是不可或缺的。攝像機用吱吱作響，裂縫和其他侵蝕不平衡的聲音搖擺，而演員的元素中的演員則凝視著您的目光，並賦予他一生的表現。
該評論最初出現在10月21日的紐約雜誌。
