第四集真正的偵探永遠被稱為“六分鐘跟踪鏡頭的人”，為什麼不這樣做？這在邏輯上令人印象深刻：即使您是一個更休閒的電影觀眾，您通常會注意到並感謝這種事情，通常不關注作曲，射擊持續時間和其他電影風格的選擇。這是與真正的偵探精心製作的建築。整個節目都被認為是一個巨大的地理上分散的，時間轉移的難題，鏡頭回答了其他鏡頭，而這些照片反過來又對屏幕上尚未出現的鏡頭提出了問題。
總體效果表明，過去一直與現在的交談 - 每當在那些辦公室遇到的面試場景中對現在的動作評論過去的動作時，這一概念是正式的，我們會聽到對話為旁白在演出剪下演講者之前。而且因為每一集真正的偵探由Nic Pizzolatto撰寫，由Cary Joji Fukunaga執導（簡·艾爾（Jane Eyre），，，，未命名），它具有一種風格上的凝聚力，即許多系列，甚至是很棒的系列。這會讓您坐起來並在脫離建立的任何規範時都會注意到。昨晚情節結束時的井噴跟踪鏡頭令人驚訝，這不僅是因為它很棒，而且因為這是節目播放中的第一張鏡頭。
但是我認為重要的是將跟踪鏡頭放在更大的背景下，並談論什麼使它急劇起作用，而不是使它“很棒”的原因。
僅出於幾個原因而僅出於現有的原因來讚美鏡頭是一個錯誤。電視導演，其工作往往會貶值，舞台的時刻同樣經常複雜，批評者不會為此拍拍他們。實際上，對這個實例的關注使我傾向於將鏡頭貶值一點。它暗示了一定的“看著我，媽！”為了獲得通常不關注風格的電視評論家而部署的明顯性。從字面意義上講，這是一個秀場。雖然在每個部門（相機雜技，編舞，照明）中令人印象深刻，但緊張的高潮序列使我擺脫了一部戲劇，否則這些戲劇是完全沉浸式的。
這並不是一件壞事 - 我會稍後了解為什麼 - 但這可能是有問題的，除非真正的偵探在以後的情節中以有趣的方式建立在它上。
其次，這與電視劇的背景下進行的第一個精心製作的跟踪鏡頭相去甚遠。實際上，嗯還有其他約翰·威爾斯（John Wells）製作的系列，這些系列曾經做過九十年代和早期的經歷。有些人只有公正慶祝的“保持它繼續前進”的鏡頭Martin Scorsese，Brian DePalma和AlfonsoCuarón的電影：三分鐘，四，五。還有並繼續有其他偉大的，長期追踪鏡頭的例子。醜聞在過去的幾年中，做了一些很棒的事情，Treme曾經定期進行操作（長達兩到三分鐘的角色，直觀地將最終每個人都連接的想法帶回家）。最好的漫長追踪鏡頭是如此優雅地執行，以至於單次攻擊方法會影響您的過分影響，因此您不會想到：“哇，這一切都沒有完成”，但更像是，更像是， “哇，這是情感上的，出於某種原因影響，或者“他們有多麼聰明地保存場景的最後一個大揭示”，然後您再次回去觀看場景，並確切地意識到您正在看什麼。
在微妙頻譜的另一端，您已經有像在X文件情節“三角”，我看過的電視連續劇電視節目中最雄心勃勃的（創作者克里斯·卡特（Chris Carter））的導演之一。情節展開了真正的偵探，在兩個不同的時間範圍內：1939年和1998年。卡特（Carter）也寫了這一集，上演了他的英雄的過去和現在時態版本，使他們的英雄史富麗（Scully and Mulder）和穆爾德（Mulder）的過去和現在，以使他們似乎非常同步，有時甚至像彼此一樣，甚至像在同一個鬼屋裡的鬼魂。正如我當時寫的，“今年電視上最偉大的一分鐘是Mulder沿著遠洋客輪的走廊沿著1939年的Scully駛過的場景，而在1998年，真正的Scully沿著同一個走廊走去尋找Mulder。得益於拆分屏幕的奇蹟 - 即，兩張正方形的圖像並排放置 - Mulder和1939年的Scully在我們的Scully旋轉時轉彎。兩黨似乎彼此相互交往……在一個令人驚嘆的圖像中，卡特倒塌了時間，空間和身份 - 也開了個有趣的笑話。這是一年的鏡頭。”
沒有什麼真正的偵探拍攝在概念上與卡特在“三角形”中所做的那樣豐富，但是它的陳舊性本身非常有效，因為它偏離了最初四集的其餘四集的細緻拼圖構造。序列的強度和受控野性- 跟隨Rust Cohle（Matthew McConaughey）和一群偏執的白人騎自行車的人，他們試圖在一個住房項目中搶劫黑人毒販，然後逃脫，然後在他們被殺死之前- 像一個長期的長期被殺死深埋的瘋狂噴發延遲。在本集的其餘時間和第三集的大部分時間裡，我們一直在仔細觀察Cohle，以“失去它”，好像願意重新成為他幾年前的深層特工一樣，以他的家人和類似於穩定的“正常”生活的任何東西。電影製片人通過展示Cohle離開騎自行車的酒吧在船上並消失在黑暗中，就好像他是Willard上尉去尋找並殺死Kurtz上校一樣，為這次鏡頭鋪平了道路。將要真正的偵探繼續遵循這條關聯鏈？如果是這樣，如果該系列隨著它的發展而變得更加瘋狂，瘋狂，直到瓦解為止，請不要感到驚訝。
