亞歷克斯·蒂伯斯（Alex Timbers），由克里斯托弗·安德森（Christopher Anderson）/瑪格南（Magnum）照片/紐約雜誌拍攝。照片：克里斯托弗·安德森（Christopher Anderson）/瑪格南（Magnum）照片/克里斯托弗·安德森（Christopher Anderson）/瑪格南（Magnum）照片

大家會嗎？隨著馬戲團票的友好，請繼續佔領您的位置。”拳擊圈在其中心有一位魁梧的播音員，從冬季花園劇院的the子降下。 “歡迎參加今晚的重量級戰鬥！來自費城的生活……”演員被喧鬧的歡呼和掌聲打斷了，儘管不適合他。第一個預覽是十天岩石這部音樂劇以及一部特別複雜的技術狂歡舞會已經毫無障礙了。

冬季花園的管弦樂隊（基於西爾維斯特·史泰龍（Sylvester Stallone）的1976年標誌性電影的音樂劇將於3月13日上映），並將其轉變為一種任務控制。一半的座位覆蓋了桌子，每個座椅都是各個部門的樞紐，包括編排，照明，服裝，固定設計以及不斷地進行，並參與了導致預覽的技術排練。這位35歲的馬戲團背後的35歲的Ringmaster坐在中心桌子上，這是2012年秋天在德國漢堡進行的狂喜評論。Timbers在舞台上的效果助手高五歲。 。 “這樣的節目的竅門是不要在細節上陷入困境，否則您將永遠不會擺脫技術，就像那些瘋狂的歐洲節目之一花了六個月的時間生產30分鐘的影子木偶。”他彈起過道，討論一個錯誤的聚光燈，顯然並不屬於細節。

“他關心的每個細節。”該節目的詞曲作者林恩·艾倫斯（Lynn Ahrens）與她的伴侶30歲，斯蒂芬·弗拉赫蒂（Stephen Flaherty）說（拉格時間）。 “這種顏色，閃閃發光的吉他放大器的聲音 - 從來沒有，我多年來都聽到了導演對放大器的評論！而且他總是對的。”

阿倫斯（Ahrens）和弗萊厄蒂（Flaherty）與寫書的托馬斯·梅漢（Thomas Meehan）坐在桌子旁。三屆托尼獲獎者（生產者， 安妮， 髮膠）自1977年以來一直在撰寫百老匯音樂劇，而84歲的木材已有49年的歷史。其中，他們已經看到了一切，但沒有什麼比Timbers更像木材了，Timbers至少比普通的商業音樂總監小十歲。 “他是一個非常特別的人，”米漢說。 “幾乎是一個男孩的天才，就像一個年輕的奧森·威爾斯。”

繼續，命名三個著名的百老匯導演。除非您存檔海報S，您可能無法。與電影不同，劇院是作家的媒介。每個人都知道斯蒂芬·桑德海姆是誰。詹姆斯·拉皮恩？不多。但是Timbers的風格引起了人們的注意：即使他沒有寫出表演，它也會以他的巨大想法和聰明的喜悅跳動。在11年的時間裡，他創造了令人印象深刻的另類和意想不到的事情。他沒有發明沉浸式的戲劇體驗，但他當然通過2006年的地獄之家- 福音派萬聖節娛樂娛樂的死pan傳真 - 早於Punchdrunk劇院公司的不再睡覺了到五年。他把一位侮辱的總統變成了emo搖滾音樂劇（托尼提名血腥的血腥安德魯·傑克遜），用彼得·潘（Peter Pan）的背景故事捏造了一個仙境（奧比（Obie）贏得了奇怪的仙境彼得和星觀家），並將伊梅爾達·馬科斯（Imelda Marcos）重新構想為迪斯科女王（這是愛，基於David Byrne和Fatboy Slim的專輯。

每場演出都以他們的寬鬆構造，略帶twee的音調和富麗堂皇的足智多謀 - 在百老匯大會上輕輕地察覺。 Timbers的第一個商業導演演出，小便赫曼秀，是一次古怪，諷刺的敏感性的會議。像保羅·魯本斯（Paul Reubens）一樣，Timbers製造了既奇特又相關的親密眼鏡。

現在岩石。堅韌，男子氣概，完全感性洛磯費城三年級戰鬥機的故事通過愛情和重量級冠軍找到救贖。將其轉變為音樂劇的想法是膝蓋拉扯。 （跳舞的拳擊手！）更不用說可疑的商業舉動：音樂化電影永遠是一場胡言亂語 - 每一個髮膠，有無數大魚失敗了 - 但是要比試圖製作一部有關運動的音樂劇（只有兩個成功的故事：該死的洋基和好消息！）。然後選擇Alex Timbers指導，這是Easy Irony的王儲（如紐約傑西·格林（Jesse Green）曾經描述過他的野蠻誠意。這部電影等同於Spike Jonze指揮下一部變壓器電影。

岩石舞台娛樂公司的製作公司已將漢堡變成歐洲的百老匯，還有一些東西鏈輪- 就像它僱用戲劇無政府主義者掌管不可行的主流。但是這種想法肯定涉及人群木材通常會吸引。郵政-摩爾門經百老匯仍然是一個非常臭的世界。即使是關於髖關節人的，也沒有很多商業音樂劇感到時髦。 “我們很可能會得到一個更具先進，更現代的人群，他們不會去看更傳統的百老匯音樂劇，”比爾·泰勒（Bill Taylor）說。岩石的主要製作人。 “我非常希望。”儘管如此，要收回其預算（大約是平均偏離百老匯展覽的400倍）岩石必須吸引所有人：成熟的紐約人，中西部遊客，雪頭頭髮的Matinee人群，這是一家直截了當的中間音樂劇。當然，這就是Ahrens，Flaherty和Meehan進來的地方。但是，即使在他最無政府狀態的情況下，木材也有民粹主義的條紋。 “當亞歷克斯（Alex）製作劇院顯然取決於真正聰明的劇院時，他仍然想吸引那些通常沒有去劇院的人，”公共劇院藝術總監Oskar Eustis（製作了血腥的血腥，，，，這是愛，以及去年夏天的莎士比亞公園版愛的工黨迷失了）。與Eustis和其他在1970年代紐約前衛的其他人不同，Timbers從未見過他所做的事情的嚴肅性與商業百老匯所做的事情之間的不可侵犯。 “我相信劇院，”木匠說。 “我是倡導者 - 甚至是一個激進主義者。我想製作活著的音樂劇，而不是鍍金框架中的東西。”

不過，還有民粹主義者，然後還有岩石。

一周前技術彩排，我在舞台娛樂公司紐約辦公室的會議室與木材見面。他的帥氣戴著輕度，衣衫不管的尷尬，將高大的框架塞進一張長桌子的椅子上。在我們的談話中，Timbers竭盡全力成為Plainspoken，兩次停下來為聽起來學術道歉。一位朋友說：“如果有的話，即使他恰恰相反，他也像空頭一樣脫穎而出。” “這不是籠子的導演，例如，'這是我友好的臉，後來我會以怪物的身份脫身。'尤斯蒂斯（Eustis）所說，木材的“休閒差異”起初令人困惑。但是“經過五分鐘與亞歷克斯交談，您意識到他正在仔細地制定他所說的一切。”

將Timbers放在地圖上的節目是他在2003年的百老匯首次亮相，這是Obie獲獎的一個非常快樂的未經授權的兒童科學學選美大賽，由他搖搖欲墜的市區劇院集體Les Freres Corbusier製作。除了導演外，Timbers還提出了該節目的概念，這是對L. Ron Hubbard的《兒童寫作》的直接閱讀。接下來是聰明的，但實際上不是很好笨蛋，他也寫過的關於羅伯特·摩西的音樂劇，赫達德（（赫達·蓋布爾（Hedda Gabler）由機器人主演），該機器人從紐約獲得了木材的職業生涯評論時代評論家本·布蘭特利（Ben Brantley）。布蘭特利（Brantley）寫道，到了展覽會的結尾，萊斯·弗雷斯·科布西耶（Les Freres Corbusier）“從glib偽造的淺灘轉變為只有劇院提供的體驗深度”。

血腥的血腥安德魯·傑克遜（由邁克爾·弗里德曼（Michael Friedman）得分）是成為木材標誌的第一個進化的代表：史詩般的講故事的低技術解決方案（傑克遜在“十個小印第安人”的經文之間滅絕部落，似乎精確地精心策劃，愚蠢的幽默和在傳統空間中上演的沉浸式事件。他把後者帶到了最大膽的極端這是愛。木匠告訴戴維·伯恩（David Byrne），他希望聽眾成員成為馬科斯（Marcos）故事的參與者，在某個時候，演員陣容轉移了舞台。伯恩說：“這真是一個瘋狂，雄心勃勃的雷格馬勒。” “實現它花了很多時間，但奏效了。觀眾沒有抱怨。它內是覺得他們正在為菲律賓人民站立。”

到目前為止，這種大膽在百老匯方面效果更好。血腥，在公眾中如此受歡迎，無法倖免於2010年搬到百老匯，遭受了虧損的關閉。 “邁克爾和我不認為在那裡成功，”木匠說。 “但是，如果您結束了百老彙的演出，那就完成了。如果您在百老匯上這樣做，無論是成功還是失敗，它都會在任何地方完成。現在，它是該國最生產的音樂劇之一。我懷疑所有製片人都會同意，但我認為這是演出的最佳決定。”

去年夏天，第二次打ic，對愛的工黨迷失了在時代。Timbers再次與弗里德曼（Friedman）合作，將莎士比亞的小喜劇重新想像為充滿流行的大學聚會。布蘭特利（Brantley）連續四次狂歡，因為他跌倒在古老的glib倆上。 Timbers承認對他的說唱：他是一個諷刺，正如他所說，“感覺到漫畫，即興創作，以及光澤和風格繁重的工作。”

這部分是為什麼他接受岩石工作。他說：“我對Les Freres有一面的一面。” “但是，如果您問我的任何朋友，情緒對我來說非常重要。”對於木材，岩石挑戰正在揭開愛情故事，小時刻，心臟。他說，這更代表我個人。我很高興能展示這一點。”

木材出生1978年岩石兩歲。他在紐約市長大，是獨生子女。他的母親在白銀部門的蘇富比工作。他的父親是一名投資分析師。就像莫基·魯尼（Pomkey Rooney）一樣Shamu評論。 “有一次，我們就在一個名為戴克電視，我們是一群孩子們煙花跑來跑去的孩子，做愚蠢的素描。”木材說。 “我們認為這是一個有趣的並置。”一個草圖“ Pyro Time”涉及炸毀一些東西，然後以慢動作為單曲Carmina Burana。“我現在做的很多事情都可以追溯到那種惡化的敏感性，在那裡您在做顛覆性和奇怪的事情，您會感到高興。”

同時，他正在主導MTV視頻。木材說：“如何將這種動力學和內在性帶到舞台上一直使我感興趣。”他的作品就像他的流行文化教育的降臨日曆一樣。 “這個想法岩石他說：“拳擊戒指能夠像照明桁架一樣上下移動 - 來自九英寸的指甲音樂會。” “保莉公寓中的牆紙直接從現場撕下火車調查。阿波羅信條的聲音提示是從碧昂斯視頻中抬起的。”

他繼續參加耶魯大學的電影和劇院專業，這是一所沒有動手電影製作計劃的學校。 “我想製作東西，所以我開始素描喜劇，”木匠同時落入了伍斯特集團的實驗劇院，尤其是它的多媒體方式。耶魯大學有另一個限制：本科劇院計劃沒有音樂學院組成部分。他說：“作為導演，您自己製作了，從啟發團隊到預算工作的各個方面。”

木材從來都不是導演。他即使是戲劇性的演出和製片人也接近租用演出。當他在2003年創辦萊斯·弗雷斯（Les Freres）時，這是無價的校舍岩石- 啟發的果醬 - “歷史偶像和學術埃索里卡的巨大屠殺” - 他開始在耶魯大學做。 “我受到[戲劇公司]平民的啟發，這是一場使命宣言的藝術家的鬆散配置，” Timbers說。 “我喜歡劇院的協作和家族部分。這就是我不能寫信的原因之一。”

史泰龍帶來了這個主意的岩石十年前的音樂劇。作家說：“我說，'我不這麼認為'。”但是，在閱讀了原始劇本之後，Meehan意識到Rocky Balboa的故事包含了經典的戲劇元素：“這是一個大衛和戈利亞的故事，它變成了灰姑娘的故事。”

最初，他質疑Timbers的市區敏感性（諷刺的事情再次）是否會轉化為Uptown。在Timbers對工作的真誠和鮮明的詳細試鏡之後，這種擔憂蒸發了，其中包括70年代真正的拳擊手和費城社區的調色板和圖片。 “我們看到了很多董事，包括一些非常重要的名字，”米漢說。 “所有人都以某種方式感興趣，但說他們不明白岩石作為音樂劇。”

那時，木材從未見過岩石。 “我有點尷尬地說，直到我們已經進入製作良好，我才看著它。”他對製作電影的克隆不感興趣，也不是Stallone。當Timbers在林肯中心（Lincoln Center）看到讀書時，該節目已經開發了七年。他說：“在第一幕結束時，人們在哭泣。” “在整個事情的最後，有一個三分鐘的站立鼓掌，只是這種令人振奮的和情感的力量。”他之所以想參與其中，是因為它很好，而且還因為像所有Les Freres的作品一樣，它為他提供了將最瘋狂的想法變成音樂劇的機會。對於木材而言，這構成了匆忙。他承認：“我有一種交通事故的心態。無論如何，這可能會令人著迷。透明

木材的推力岩石音調：去做大型現代的多媒體時刻（該年輕演示的入口點），但要保持真實的表演：堅韌，汗水且有些危險。鑄造很關鍵：他想要大約在1976年大約艱難的人。有歌，” Timbers說。 “我知道這聽起來有些煩躁，但我希望它具有真實的質地和肉眼。描繪工人階級是百老匯音樂劇經常倒下的地方。”他補充說。 “您最終會帶有頭部麥克風和ther魚，感覺深深地是不真實的。比利·埃利奧特（Billy Elliot）做對了，但大多數人不正確。”

為此，他僱用了史蒂文·霍格特（Steven Hoggett）（黑色手錶，，，，彼得和星觀家）編舞和訓練場景（只有一個傳統的舞蹈號碼），百老匯新手斯蒂芬·特拉斯克（Stephen Trask）（赫德維格和憤怒的英寸）粗略編排，並讓設計師克里斯托弗·巴雷卡（Christopher Barreca這是愛- 風格的結局。在觀看了傳統的前舞表演兩個小時之後，一部分觀眾在舞台上移動，拳擊圈滑入了樂團。尤斯蒂斯（Eustis）笑著說：“亞歷克斯（Alex）比我幾乎看到的任何人都更好地吸引了一群人（演員，設計師，製作人，營銷人員）來收集真正大膽的想法，然後再注意到它有多大的想法。” “我們就像青蛙在水中慢慢沸騰。”

岩石最後20分鐘是經典的市中心木材 - 少量和緊密提示 - 大規模提出。但是，整個製作是魯布·戈德堡（Rube Goldberg）的複雜性。該節目仍在舉辦的德國證明了它可以做到的。不幸的是，由於冬季花園的大小與漢堡劇院的大小相同，因此無法重複工程。因此，它又回到了繪圖板上，甚至更少的時間可以完善它。第一批預覽很粗糙。一個被取消了，因為con愛迪生無法提供足夠的果汁（鹽擰緊了接線）。較小的場景，設置為超大的西洋鏡，將是一個巧妙的解決方案，可以解決巨大的舞台上親密關係的挑戰 - 一旦他們在移動時就不再clan縮。

但是到目前為止，沒有人（包括拳擊圈）從after子上掉下來。自然會比較蜘蛛俠：關閉黑暗，在技術上雄心勃勃，大規模的流行文化轉化為實體劇院（最終，其投資者預計將獲得6000萬美元的賬單）。但是懸而未決的感覺岩石不接近周圍的恐懼蜘蛛俠，特別是在生產階段。

4月，公眾將重新安裝這是愛進行開放式運行。 “去做岩石和這是愛立刻代表了我關心的一切。” Timbers說。如果岩石很受歡迎，他可能會採用電影製片人的模特一個對我來說，一個為工作室，在向上和市區之間移動。 Eustis擔心商業劇院的腐敗力量“吸收人才並將其轉向自己的設備。”但是他不擔心木材會在岩石。 “當他第一次帶領愛國者隊進入超級碗時，他讓我想起了24歲的湯姆·布雷迪（Tom Brady）。比賽的下午，布雷迪在更衣室裡小睡。他睡著了！我想，這個傢伙是一個不同的物種。亞歷克斯就是那種人。在類似的情況下岩石，孩子的靜脈裡有冰。”

*本文發表於2014年2月24日的紐約雜誌。

與岩石的Alex Timbers