我不是詹姆斯·布朗（James Brown）的專家，所以我不能說太多繼續前進。但是很明顯，準確性不是其包。泰特·泰勒（Tate Taylor）的電影不關心敘事清晰度，而不是描繪罪惡和恩典之間的生活，這是一種絕對非線性的，幾乎是意識流的旅程，泰特·泰勒（Tate Taylor ）的電影不關心敘事清晰度，而更多地描繪了生活的生活。 。它是活潑，風格化的，並且確實令人驚訝。
這個故事在1988年的一場事件中閃回，該事件降落了布朗（查德威克·鮑斯曼（Chadwick Boseman）），然後從他的名聲高峰中刪除了幾年的監獄。這位陷入困境的歌手到達佐治亞州奧古斯塔的三年級脫衣舞購物中心，到達他的一個辦公室，撞上了隔壁的保險研討會，揮舞著一輛shot彈槍，要求知道誰使用了他的毗鄰浴室：“你們中的哪一個溫柔的人在我的馬可中掛了2號？”他大喊。當一個害怕的女人煩惱時，布朗安靜下來，變得幾乎是示威者，告訴她她就像他一樣：“你自己做的。沒有其他生活方式。”毫無疑問，愚蠢的方式來創建聲望傳記片，但也很聰明：通過以如此奇怪的可悲感來揭開一切，這部電影部分地違反了任何指控，這可能會粉碎布朗的複雜生活。
然後，我們在戰爭高峰期間短暫地向布朗訪問越南，因為飛機帶著他和他的隊友遭到攻擊。 “他們今天試圖殺死詹姆斯·布朗！”他難以置信地大喊。 “誰想在歷史上成為殺死放克的人？”這是他成名的棕色，而他奇怪的宏偉態度現在是流行偶像的招搖 - 他是一塊足夠大的畫布的一部分，足以容納他。然後，突然之間，我們是在1930年代的佐治亞州，年輕的詹姆斯在那裡住在樹林裡的貧窮棚屋裡。他看著父親毆打了他的母親，但他還看到她如何繼續被一個男人的野蠻人所吸引 - 一個狡猾的暗示，布朗在很小的時候就對男人和女人有了錯誤的想法。
這種時間流連忘返的卡片套結構並不像看起來那樣隨機。泰勒（Taylor）和編劇傑茲（Jez）和約翰·亨利·巴特沃思（John-Henry Butterworth）不斷將勝利或靈感與基礎或恐怖的場景並列。我們看到年輕的詹姆斯徘徊在一個教堂裡，他看著一個男人，所有人都用白色裝飾，跳舞和唱歌，一場暴風雨，對即將發生的事情的願景。然後，我們看到他第一次從汽車上偷走了一套西裝，並首次入獄。我們看到年輕的詹姆斯被他的父親毆打。然後，我們立即向詹姆斯（James）的年齡較大的唱歌“我感覺很好”，向精選的微笑的莉莉·白人孩子們演唱。 （“這是一個榮譽人！”他說。
有時，所有的恩典和恐怖都在同一場景中：在電影中最超現實的（儘管可能不准確）中，年輕的詹姆斯參加了一些富有的白人南方人的“慈善盛會”，在此期間，黑人男孩在那兒。被剝去裸露的胸部，上面塗有一個數字，蒙住眼睛，並用一隻手互相戰鬥。詹姆斯（James）受到打擊和跌倒，然後間諜在角落裡播放了一支黑色爵士樂隊 - 幾乎就像他們只是為他效力。音樂改變了他，振興了他，使他自由。
這樣的方法需要很多玻色曼和其他優秀演員陣容（尤其是納爾桑·埃利斯（Nelsan Ellis），布朗的長期合作者鮑比·伯德（Bobby Byrd））。在電影中沒有乾淨的道路，演員可以懸掛傳統的情感軌跡。因此，表演是廣泛而舉止的，而不是現實的。演員被迫戴在袖子上的那一刻的情緒。因為這部電影沒有畫線；它吸引了對比。
繼續前進可能會打擾生活細節和微妙的細節，但值得慶幸的是，這並沒有彈出音樂。泰勒（Taylor）與維爾夫（Verve）舉辦了布朗的音樂會，捕捉了備用舞者的節奏，人群的指控和集體意識是，在詹姆斯·布朗（James Brown）的表演中，一切都可能發生。 Boseman的舞蹈動作下降了，即使他沒有現實生活中的布朗散落的，狂熱的舞台舞台。他沒有相當看起來像一個男人。可以說這部電影在同一水平上工作。即使男人本人仍然難以捉摸，這是一種令人欽佩，充滿活力的嘗試，即詹姆斯·布朗一生的狂野對比。如果你出來的話不要感到驚訝繼續前進有比您更多的問題更多的問題。
