來自紐約愛樂樂團的表演船。照片：克里斯·李（Chris Lee）
這個故事是，作曲家杰羅姆·克恩（Jerome Kern）的妻子和自由主義者奧斯卡·哈默斯坦二世（Oscar Hammerstein II）的妻子在晚宴上彼此隔絕。仰慕者展示船，兩名男子開創性的1927年音樂劇，走近克恩夫人，並說：“您的丈夫寫了'Ol'Ol'Man River'！”漢姆斯坦夫人反對一百萬次聽過。 “她的丈夫寫了'dum-dum-達赫-dum，'”她說。 “我的丈夫寫了“奧爾河”。
這很有趣，因為它是真的，也是因為“ Ol'Man River”是其中一首如此完美和雄辯的歌曲，似乎沒有人寫了。幾乎整個得分展示船感覺那樣，好像是由民歌製成的。 （實際上，有很多插補的美國人。）這往往會降低人們在遇到一件作品時感到驚訝的感覺，其原始的Ziegfeld作品對所有報導都令人震驚。批評家和觀眾立即理解這是對音樂劇本應該和應該成為什麼的整個想法的破壞。畢竟，這是一場主要關於美國種族災難的節目，以娛樂圈的修剪和一些活潑的舞蹈數字講述，同時也是一種相對毫無動要的絕望感。聽到的第一個單詞是黑鬼，就像“尼格斯都在密西西比州一起工作”中，諷刺的是，黑色合唱團在納奇茲附近的一塊堤壩上工作，而“ de de de de de white folks都在玩”。自1930年代以來，抒情詩通常被淡化為“有色人種的工作”或“我們都在這里工作”，到了1960年代，讓黑白演員一起在舞台上表演的是更長的小說。 （（展示船從這種意義上講是第一個綜合音樂。紐約愛樂樂團將在周六晚上在艾弗里·費舍爾（Avery Fisher Hall）提供，您仍然可以被這項成就的光彩和不可能擊倒。
這一成就是瘋狂的。毫無疑問，哈默斯坦在將埃德娜·費伯（Edna Ferber）的1926年小說的早期動作納入其中之一，做出了精湛的工作。發生在密西西比州展覽船附近棉花開花在1887年的幾個星期內，它取決於企圖逮捕傑利夫人的企圖，朱莉（Julie）雖然脫穎而出並嫁給了一個白人，但實際上是混合種族。 （1887年在密西西比州的密西西比州犯罪是非法的，直到愛訴弗吉尼亞在1967年。）通過一個令人驚嘆的策略，她的丈夫以這一罪名使她免於起訴，但現在兩者都必須逃跑，因為黑人和白人無法共同表現。漢姆斯坦（Hammerstein棉花開花的Cap'n Andy，愛上了一個英俊的河船賭徒Ravenal，並嫁給了Ravenal；埃莉（Ellie）和弗蘭克（Frank），領先的喜劇夫婦，舞台上的比克（Bicker）；自由主義者Cap'n Andy和他的終結者妻子Parthy Ann，到處都是爭吵。傳統上，Hammerstein在船上和堤防上都將當地黑人的生活前列。儘管存在相當多的不舒服的刻板印象，但也有一個相當深刻的證明，表明了種族之間複雜的相互依存關係和令人痛苦的情感公平性。
不過，第二幕《乾草》涵蓋了角色和國家生活的接下來的40年。現在，比賽的故事變成了不太有趣的《木蘭和拉維納爾》的故事，他們有一個女兒，他們再也無法支持他的撲克獎金。因此，木蘭回到舞台上，他們的女兒變成了百老彙的閃閃發光，每個人都意外地碰到了其他所有人。但是音樂（大多數重新插入或插值）不再像第一幕一樣有機地發揮作用。它展示了那幾十年來美國歌曲的不斷變化，但並沒有真正連接到“無法幫助Lovin'Dat Man”（選擇一個例子）的方式。巧妙地，哈默斯坦（Hammerstein）使這首歌成為朱莉（Julie）種族發現的引擎：那是“彩色”曲調，所以她為什麼這麼了解呢？在1903年在芝加哥設置的場景中，它由木蘭在拉格泰期（Ragtime）重新播放，以證明文化佔用。有趣，但不抓緊。
第二幕的戲劇性可以令人沮喪，音樂會的演講只會誇大其虛假性。但是，愛樂樂團的作品在整個過程中都是粗略的，至少在第一場演出中，看上去有些破爛和刻板。演員中只有少數成員完全源自音樂劇院的世界，似乎能夠將他們所唱歌的內容與他們的角色的所作所為聯繫起來。雖然最漂亮的聲音，但展示船不僅僅是這樣。朱莉（Julie）的凡妮莎·威廉姆斯（Vanessa Williams）看上去很漂亮，但給予了一場忠實的表演。作為喜劇夫婦，Alli Mauzey和Christopher Fitzgerald幾乎笑了笑。弗雷德·威拉德（Fred Willard）像卡普·安迪（Cap'Andy）有時似乎迷路了。簡·亞歷山大（Jane Alexander），豪華演員飾演帕蒂·安（Parthy Ann），誤會。通常是強大而可靠的Norm Lewis，當時喬唱著“ Ol'Man River”，聽起來很遙遠。我想知道他是否在他的身後花了太久幻影面具。
幸運的是，這兩個線索有正確的聲音展示船並知道如何使用它們。朱利安·奧文登（Julian Ovenden）看起來像拉維納爾（Ravenal）一樣好- 這很油膩- 要么自然而然地是在1920年代完美的電影音樂中的男高音中開發的，以彌補大型浪漫民謠。勞倫·沃森（Lauren Worsham）作為木蘭（Magnolia），唱歌甚至更好。她提供了正確的歌劇風格（在演出之後就不足為奇了紳士的愛與謀殺指南），但沒有歌劇的幻想；她自然而然地在筆記上行事。也明確。這在菲爾（Phil）的演奏中尤其重要，指揮和導演泰德·斯佩林（Ted Sperling）選擇使用該樂團的56名演奏者：按百老匯標準巨大，在全部製作中可能再也不會聽到。聰明的是，斯伯林還恢復了理查德·羅素·貝內特（Richard Russell Bennett）原始編排的一些長期廢棄的元素（很高興聽到班卓琴在鬱鬱蔥蔥的弦書上脫穎而出），還有一些經常但至關重要的數字，例如“ Mis'ry's Comin'Comin'round”。皇后區（Natasha Yvette Williams）和《黑色合奏》（Black Ensemble）的那個預告片數字是克恩音樂建築的基石：他的圖案，橋樑和發行版的彙編以及他所說的“布爾斯”的結構，其巨大和復雜性允許類似的大型和大型和大型和大型和大型和大型和大型和復雜性複雜的想法要呈現。這是真正開創性的事情展示船。不是音樂或歌詞，就像它們一樣出色。 （是否有1920年代的抒情詩要比“當他的吻得到杜松子酒時我什至愛他？”），正如哈默斯坦夫人所知，這兩種藝術不再是可分開的，這是什麼真正改變世界的地標秀。
展示船截至11月8日，位於艾弗里·費舍爾大廳（Avery Fisher Hall）。
