似乎不可想像的是，人們可以描述一個四個小時的迷你係列，這些迷你劇在情感上是便秘的緬因州公民是“激動人心的”，但這就是什麼橄欖Kitteridge是。它的興奮主要歸功於弗朗西斯·麥克多曼（Frances McDormand）作為標題角色的表現，一個女人的舌頭尖銳的女人，她的善良的藥劑師丈夫亨利（Richard Jenkins，Richard Jenkins，Of Shance Goodness）和他們的兒子Chris（John Gallagher）（John Gallagher）（John Gallagher） ，小）理所當然。一旦您知道橄欖能說和做什麼，並且幾乎無法審查自己，您就期待著每個場景的恐懼和歡樂。讀書後，扮演那種將丈夫的情人節卡在垃圾桶中的妻子，因為她“知道它說什麼”，而那種告訴她兒子的母親說：“坐下，你看起來像個暴徒泳池大廳。”知道如果您在說話，” McDormand毫不奇怪，這是完美的。她扮演疾病角色的技巧為每個場景增添了混亂的元素：下一步將橄欖削減誰，出於什麼原因 - 這會多麼有趣？應該有一個橄欖警笛聲警告她來的人，以便他們收集自己的財產並逃跑。
這個角色將純粹是可笑的，也許是無法忍受的，如果她的腦袋是我們對她的全部知識，如果橄欖Kitteridge（今晚和周一在HBO上播出）幾乎是與一個霸氣的prig打交道的感覺，他更喜歡將自己視為高標準的人。幸運的是，這部迷你劇發生了更多的事情，該系列由麗莎·喬羅登科（Lisa Cholodenko）執導（他導演了麥克多曼德（McDormand）月桂樹峽谷）並由簡·安德森（Jane Anderson）改編（如何製作美國被子）來自伊麗莎白·斯特勞特（Elizabeth Strout）的小說。由於該程序的運作效果很好，因此您可能不會傾向於剝離其他層，更不用說在講故事的水平上挖掘發生的事情（這更令人印象深刻）。但這是使橄欖Kitteridge如此愉快：它的野心不引人注目。該系列的一部分具有早期的約翰·歐文（John Irving）的氣氛根據GARP的說法描述了它）潛伏在看似普通的對話的表面下。 （不要對任何角色都依附，這樣說。）
對於那些認為自己的問題很小的人（與暴力精神病的人相比，在精神上或情感上受到干擾的人）也有同情心幫助。幾個主要角色表現出這種干擾的症狀，包括橄欖，他表現出雙相情感障礙的跡象，並準備在該計劃的開幕式中自殺。她的前學生凱文（Cory Michael Smith）似乎從母親雷切爾（Rachel）遺傳了精神病（羅斯瑪麗·德威特（Rosemary Dewitt））；奧利夫（Olive）的秘密男友，高中英語老師吉姆·奧西（Jim O'Casey）（彼得·穆蘭（Peter Mullan）），他得到了我將要讀書的人，並散發出詩意和飲食 - 眼睛有點沮喪。但是，Cholodenko和Anderson絕不會進入公共服務公告的地形。
這種心理/情感障礙材料主要是為了驅動一個事實，即在某種程度上，每個人都有人格障礙，否則他們必須毫無抱怨的某種強迫症或盲點，因為害怕看似有缺陷，虛弱或發牢騷。 （“我認為居住過去是愚蠢的，”奧利維（Olive橄欖Kitteridge他們已經在處理很多不討論的事情；當死亡或其他一些黑暗事件罷工時，它只是增加了受傷的侮辱。一旦您知道每個人的私人有多私人，通常會喜歡安靜的絕望的場景。 （“如果您需要我們，我們在這裡，”一個親人在悲劇發生後告訴Olive。“ Sap，”她喃喃自語。）整個過程中，電影製片人給我們靜靜的同理心和抒情主義時刻，例如凱文（Kevin）幻覺的場景當她唱著木匠的“靠近你”時，植物從酒吧歌手的嬰兒大鋼琴中生長出來，而亨利在與一位可愛的藥房員工（Zoe Kazan）交談時，他的微笑和笑聲可悲奧利夫（Olive）殘酷地被暱稱為“老鼠”。橄欖的鏡頭在疏遠了她的新家庭後自願從兒子的婚禮招待會上隔離了自己。
每個角色都被戴上或壓制的感覺可能會解釋為什麼橄欖是一個人的拇指大小的藥丸，這是一個如此令人愉悅的角色：她的爆發有時會散發出惡性的爆發，就像蒸汽爆炸一樣我的其他人會擊倒。這並不是說該計劃將她定位為任何值得效仿的生命力：我們始終知道她受到某種深度疾病的困擾，並且在家庭中運行（她很清楚自己擁有的一切都是遺傳，非常感謝）。而且，橄欖和其他演員的其他成員（包括比爾·默里（Bill Murray）是一個非常保守的政治的友善商人）純粹是說明性的，或者純粹是某種案例。他們都是用洞察力寫和導演的人，並以每個演員在相機鏡頭之前經過的精確精確。 （薩爾特沃特（Saltwater）的全景圖是弗雷德里克·埃爾姆斯（Frederick Elmes）的藍色天鵝絨和直截了當的故事）
橄欖Kitteridge還以謙虛的方式是電視敘事的重大進步，採用了一些在最近的美國電視連續劇中非常狂熱地部署的閃回閃爍的設備（包括橙色是新黑色，第五季絕命毒師，以及第四季被捕的發展）並用它們將開放場景和序列分開，並完全改變我們將要思考或對它們的感覺。在第二集的結尾（今晚播出）結束時，請保持一眼的眼光，這使我們直達經典時刻的邊緣，然後插入持續幾分鐘的閃回。閃回某種程度上並沒有破壞已經施放的精緻咒語，而是增強了我們對“現在”時刻的欣賞，並使其更加深刻地悲傷。這是小說已經做了大約一百年的那種事情，但是電影和電視連續劇經常掙扎著（主要是因為它們承受著巨大的壓力，要成為線性的壓力，並不斷推動情節前進）。對於所有這些成就以及其他許多成就，橄欖Kitteridge非常令人滿意，很容易成為我今年在電視上看到的最好的東西之一。
