啊，互聯網模因。根據您的身份，他們是您在網上製作的內容，並與您在學校的好友談論，您的該死的孩子不會停止看餐桌，或者當您成為諷刺的事物時所嘲笑的東西在線狗屎。但是我們都可以同意：模因是最好的！或絕對最糟糕的最壞！無論如何，自1910年代後期以來，模因因特殊的怪異心理影響而有意識地操縱。
恰當地說，“模因”是“想法領域中的一個基因”，這是一個複雜的定義，您可以根據需要查找。但是語言是一種生物，就像“具有諷刺意味的”的意思是“有點諷刺”，常見的用法“互聯網模因”是指“每個人都在上面識別出某些Impact-Font文本的圖片” 。
我們都知道這些是什麼，您可以在互聯網的每個角落找到它們。我想談談特定的模因菌株，即響應模因。其中最受歡迎的是柯米特（Kermit）喝茶，這張圖片始於明確伴隨著“但這無關”的短語，最終只是隱含地含義了這種含義，而無需模因必須寫它。還是那種微笑的圖片期待著喚起“在杜在哪裡？”的短語。這些和其他大量在Twitter和留言板上很受歡迎，用戶可以簡單地將圖片作為一種嬉戲的速記，以表達出更大的情感。
這些甚至更簡單的類型甚至不需要解釋，它們只是特別表現力的圖片，例如凱文·哈特（Kevin Hart）看起來真的很困惑，或者喬·佩西（Joe Pesci或皮卡德上尉像“來吧！”這些甚至不需要任何上下文，它們的含義是自我明顯的。
無論如何，模因 - 尤其是最後類型 - 總是讓我想起Kuleshov效應。
希區柯克（Hitchcock）痴迷於kuleshov效應，因為正如他所說，純電影的本質在編輯不同的圖像以創造新的含義或“蒙太奇”。這個想法始於1910年代和1920年代後期的蘇聯俄羅斯電影製片人，最重要的是謝爾蓋·艾森斯坦（Sergei Eisenstein）。愛森斯坦最著名的電影是戰艦Potemkin，但他的第一個特徵，罷工，在一個場景中完美地展示了這一點，在一個場景中，他將一名軍隊戰鬥的槍擊一起，並失去了一場牛的戰鬥，以表明戰爭是殘酷的想法，士兵就像屠殺的牛一樣。
當然，這是現在都非常基本的，但是這些傢伙正在發明它。在此之前，甚至從電影中的一個圖像跳到另一個不連續的想法是一個革命性的想法，或者至少有風險。因為沒人知道它是如何或為什麼起作用的。確實，我們仍然沒有。人的大腦真的應該無法理解它。作為沃爾特·默奇（Walter Murch），編輯的人啟示錄現在在許多其他著名的編輯書中寫道眨眼，“我們日常經驗中沒有什麼能為我們做好這樣的事情做好準備。相反，從早晨起床到晚上閉上眼睛的那一刻起，我們認為的視覺現實就是連續的鏈接圖像流。”
換句話說，當某人寫“ Jr Smith的射擊百分比以來，自從沒有俱樂部的景象交易到城市以來就已經上升了”，然後是Kermit喝茶的照片，您的大腦不應該將這些東西放在一起。但這確實如此。您的一部分大腦認為Kermit只是說了關於Kevin Love的東西，然後說：“但這與我無關”，並喝了一杯立頓茶。
但是以某種方式將像這樣的圖像放在一起，它是由愛森斯坦和他的同事Lev Kuleshov等電影製片人開創的，他們實際上進行了一個實驗，以查看它是否真的可以在最簡單的水平上可靠地工作。
Kuleshov向觀眾展示了一名演員看著某物的鏡頭，然後向他們展示了棺材的照片，觀眾都報告演員看上去很難過。然後他向他們展示了演員的同樣鏡頭，然後一碗湯，他們說他看上去很餓。然後是一個女人在沙發上的一槍，他們說他看上去“淫蕩”。
聽眾不僅追溯地向演員投射了這些動機，而且實際上認為這是三個不同的鏡頭。以同樣的方式，您可以用凱文·哈特（Kevin Hart）的照片回應某人的髮型，看上去很噁心，他看起來像個混蛋，或者您可以向凱文·哈特（Kevin Hart）發布對某人的種族主義笑話而感到厭惡，他似乎是公義的。世界的第一個模因。
關於該實驗的聽眾如何未經訓練以我們現在的方式來解釋圖像，以及如何在過去的一個世紀中構建了一種令人難以置信的語言，從那時起，我們已經有了令人難以置信的語言甚至意識到這一點。但是，我的意思是，這種只是進一步證明了這一點，即使沒有先前的上下文，我們的大腦也將這些圖像放在一起並試圖理解它們。
多年來，像希區柯克（Hitchcock）這樣的董事一直喜歡談論他們如何通過“蒙太奇”來操縱這一怪異現象，這是電影院在任何其他媒介上擁有的一件事。因為當然，寫作，對話，故事等。但是只有電影院才能將不同的圖像縫合在一起以創造新的含義。是的，只有電影院。
好吧，似乎這不是真的。互聯網確實採用了這種特殊的現象並使用它。就像它民主的音樂，笑話寫作，新聞報導和攝影一樣，互聯網也將蒙太奇的力量賦予了普通人。花了100年的時間，但是現在可以肯定地說：Lev Kuleshov確實是Internet Memes的Oppenheimer。我猜如果他不這樣做，其他人會。
但這與我無關。
