內森·萊恩（Nathan Lane）和布萊恩·丹尼（Brian Dennehy）照片：Richard Termine/？ 2015理查德·賽義德（Richard Termine）
儘管冰人cometh通常被認為是尤金·奧尼爾（Eugene O'Neill）最偉大的戲劇之一，它沒有贏得普利策獎（他的四個人所做的）；畢竟，普利策沒有因悲傷而授予。法官也沒有給出額外的難題，並且冰人對於導演，演員和觀眾來說是著名的。這不僅是五個小時的時間（儘管現在在BAM居住的2012年Goodman Theatre Production在四個小時45分鐘時相對較快）。這是重量。奧尼爾（O'Neill）似乎已經加載了這部戲，該劇是在1930年代後期寫的，但直到1946年才製作，並以一生的野心為了對人類狀況做出全面的陳述。許多陳述和許多人使人們變得繁重。
納森·萊恩（Nathan Lane）和布萊恩·丹尼（Brian Dennehy）的主角古德曼（Goodman）的作品很漂亮，而且通常令人振奮。沒有什麼可以使它更“可口”的。它沒有被顯著切割，重新排列，減輕或更新。如果有的話，導演羅伯特·福爾斯（Robert Falls）強調了其壓迫的紀念性建築。這四個行為中的每一個都與設計師凱文·迪特（Kevin Depinet）完全不同（“受約翰·康克林（John Conklin）的設計啟發，用於較早的古德曼（Goodman）製作） 。 Act One向我們介紹了Harry Hope的Greenwich Village Bar和Fleabag的後室，大約1915年：一個可能是棺材的“無臨時轎車”。在這裡，具有諷刺意味的是霍普（Hope）和他的多個失落的靈魂- “誰是狂歡中的人”，其中包括Barmen，“ Tarts”，Boer War退伍軍人，被燒毀的無政府主義者，小洞穴藝術家，黑人前餐廳，甚至是黑人的前現場，甚至哈佛大學的校友 - 異常等待他們的老朋友希基（Hickey）的到來，他過去一直將他們陷入美好的時光。
但是，當希基（Hickey）以泳道的形式到達時，隨著第一次中斷的方式，他的傳染性歡呼聲（萊恩（Lane）變成了奇妙的狂歡節）就發生了變化。他拒絕酒的是最少的：正如我們今天所說的那樣，他也停止喝了庫爾援助。一個糟糕的事件，奧尼爾在接下來的三幕中滴了一口的細節，它破壞了希基的幻想，夢想是值得做夢的，現在，就像一些愛爾蘭愛爾蘭人的奧普拉在節制的彎曲者上一樣，他打算改善他的老舊朋友的絕望生活通過幫助他們像他一樣面對現實。沒有虛假的希望，就沒有內gui。沒有內gui，就沒有不幸。
或因此，他計劃向他們證明：中間的兩個行為主要關注Hickey的奇怪社會實驗，這是一種旨在失敗的矛盾干預措施。例如，他鼓勵其中一個蛋art嫁給她的男友，即Barman。他敦促哈佛校友，這是一個步行的del妄tremens，在當地DA的辦公室找工作。他幾乎都推動了希望，自從他心愛的妻子去世以來的20年中還沒有離開過霍普，在門外散步。他知道他們都會返回破碎，而且他們確實如此。他們現在了解到自己已經生活在“圓場夢”上了數十年。 （希望甚至承認他的妻子並不那麼摯愛。）即使如此，希基的治愈也沒有得到治愈。通過第四幕，他們都回到了以前的遺忘的首選幸福。除了一個外：酒吧的居民“自豪”拉里·斯萊德（Larry Slade）。即使與他在一起，治愈也比這種疾病還差。這使他一次做出決定，結果導致死亡。 Dennehy的靈魂表演使Slade的人性剝奪了，以至於反向演變。憑藉他的笨拙的立場和Cro-Magnon的個人資料，他被留下了（因為O'Neill可能覺得我們所有人都被留下）比動物好一點。
這是一個絕望的願景，它是無情的。回想一下，該劇是在第二次世界大戰開始時寫的。冰人娛樂詩的想法是海恩（Heine）關於死亡比睡眠更好的對聯，但“最重要的是從來沒有出生。”的確，奧尼爾有時似乎在為引擎閒置 - 重複了很多 - 或者將他曾經對妄想本質的每一個洞察力（無論是浪漫，經濟或政治性）塞入行李箱中。這部戲劇嘲笑虛弱甚至左派動機的戲劇，而在資本主義下，幾乎削減了自己的手腕，這確實是一場寬敞的戲劇。
但是，好政治從來沒有一個人在劇院度過了一個愉快的夜晚。對我來說，什麼使冰人cometh值得持久的，而瀑布的作品如此精美地展現出來，是大規模災難中的小規模住宿。就像文藝復興時期的繪畫（Natasha Katz的精美照明幾乎需要比較）一樣，眼睛被明亮地吸引到構圖的中心，這通常是車道的- Hickey是一個顯然是一個非常規的基督符號- 然後圍繞著各種圍繞各種的象徵圍觀者對戲劇的反應。奧尼爾（O'Neill）對那些旁觀者並不容易，但是在這部戲中有一生的角色。不僅是顯而易見的，而且與車道和丹尼希完美地鑄造。 （相信我，萊恩（Lane）的表演技巧在這裡不僅僅是拐杖；這是天賜之物。）合奏是出色的 - 僅舉幾個：斯蒂芬·歐米特（Stephen Ouimette）為希望；約翰·道格拉斯·湯普森（John Douglas Thompson）是黑人前隆起；凱特·阿靈頓（Kate Arrington）是幾乎結婚的蛋art蛋。約翰·霍格納克（John Hoogenakker）是哈佛大學的顫抖的人；詹姆斯傷害，尤其是在清醒的“約翰尼明天”時令人心碎。 （好吧，O'Neill，我們用名字得到它。）
他們和其他人可能並不總是在行動的中心附近或有很多線路。確實，李·威爾科夫（Lee Wilkof）作為燒毀的無政府主義者之一，大部分戲劇都面對面。但是，每當您看著他們的生活時，他們的生活都如此，它們幾乎都溢了。使這部作品變得美麗的原因是它強調了奧尼爾絕望的經常被忽視的另一面：他對極端人的愛。 （他是一個人。）沒有那種愛，就不會絕望。
冰人cometh 到3月15日，位於Bam Harvey劇院。
