沒有任何作家，當然還活著，可能是死了，既比現在世界上著名的，也完全晦澀的意大利小說家埃琳娜·費蘭特（Elena Ferrante）更好且鮮為人知。在七個輝煌的小說中，婦女試圖用一個頑固而侵蝕的父權制為自己雕刻一個地方，費蘭特（Ferrante）傾斜了友誼和母性，藝術和工作，金錢和階級。但是，即使她的名聲已經超越了意大利，但她仍然是新聞界完全看不見的，因此對讀者來說是完全看不見的。在她過去進行的很少的電子郵件採訪中，她暗示了他工作中深刻的個人事件和情感的真實起源 - 根本沒有透露很多。 “第六頁” - 關於她的身份的規模猜測已經在意大利旋轉了數十年，並且近年來在國際上與她的全球化觀眾一致。 （最近甚至有一個充滿活力的競技表演，說明她實際上可能是一個人本身就是性別歧視問題。）她的四個那不勒斯小說中的最新小說（她認為這是一本書）將於今年秋天以英語出版，以下標題失去孩子的故事。

本月，費蘭特（Ferrante巴黎評論。實際上，有更多個人啟示紐約的12月電子郵件問答時代，但是還有更多審查關於她的過程和不斷發展的職業。這是我們可以添加到有關真正“埃琳娜·費蘭特”的一小部分知識中。

她出生並長大了“那不勒斯的外圍”。小時候，她目睹了“暴力行為”。她還經歷了“遺棄的屈辱”。

她可能仍然不住在該地區，但她在那裡有家人。出版商寫道：“不需要在那不勒斯見面，但是由於家庭原因出於家庭原因而邀請我們的費蘭特（Ferrante）在那個城市採訪她。

Ferrante從小就寫下了自己的夢想。 “這是我向所有人推薦的練習。”

她不相信回憶錄，因為我們越來越多地說，這些事件確實發生了，這是我的現實生活，名字是真實的，我在描述真實的地方發生事件。如果寫作不足，它可以偽造最誠實的傳記真理。”

她花了多年的時間寫著“或多或少的傳統上，關於那不勒斯，貧窮，嫉妒的男性等等。然後，寫作突然提出了正確的語氣，”這是她決定出版自己的第一本小說的時候麻煩的愛。

將她的書歸因於多個作者的人“不再專注於風格”。他們之所以這樣做，是因為“決定不作為作者產生生病的意願和這種幻想。”

費蘭特告訴了時代她的第一本小說和第二本小說之間的十年差距與她對宣傳的擔憂有關。但是在這裡，她給出了不同的解釋。她“工作很多”，但花了十年的時間“將我的寫作與那本特定的書分開。”她補充說：“只有放棄的日子我覺得我寫了另一本可發布的文字嗎？”

即使那樣，她也遇到了麻煩。費蘭特（Ferrante）迅速寫了這本小說的前兩個部分，然後在最後一部分苦惱了幾個月。她說：“即使在今天，我不敢重讀這本書。”

她在早期就內化了文學的性別偏見。 “作為一個女孩 - 十二歲，十三歲 - 我絕對確定一本好書必須讓一個男人作為英雄，這使我沮喪。”即使她從中長出來，她仍然欽佩男性作家 - 迪福，菲爾丁，弗勞伯特，雨果和偉大的俄羅斯人。但是，女性文學“使我成為成年人” 20多歲。

失落的女兒她在她的書中最喜歡的是“我最痛苦的依戀。”

Ferrante非常關心讀者。她說：“我出版要閱讀。”然而，“我認為讀者不應該被放縱為消費者，因為他不是一個消費者。沉迷讀者口味的文學是一種退化的文學。”

她匿名的原因已經發展。起初，“膽怯”。後來，我開始對媒體感到敵意。”最後，她品嚐了它為她提供的自由，而文學不是來自“一些作家英雄”，而是來自“一種集體智慧”。

她對個人影響力有所擴展：“女性友誼的主題肯定與我的童年朋友有關，我在一家意大利報紙上寫了一段時間。”

她試圖不與任何人詳細談論正在進行的工作：“情節扭曲可能會失去實質，僅僅是因為我不能保留自己並將其描述給朋友。口頭故事立即摧毀了一切。”

那不勒斯小說很容易出現。費蘭特（Ferrante）撰寫了50-100頁，而沒有停止修改。這是應該的。她說：“對句子的關注越多，故事流動就越多。”

儘管如此，她仍然在最後寫著，直到書本證明。 “在最後一刻，沒有什麼不能陷入故事的。”

她認為“寫作需要最大的野心，最大的大膽和程序性的抗命。”

我們剛剛學到的關於Elena Ferrante的17件事