有趣的家，在廣場的圈子裡。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
我已經以為有趣的家是2013年在公共劇院開業的年度最佳新音樂劇。很難想像它的百老匯轉會和轉型也不會使它成為本賽季中最好的。我說的是“轉型”，儘管在大多數方面幾乎是一個複製品：librettist Lisa Kron也許已經削減或收緊了幾行對話，而作曲家Jeanine Tesori除了削減一首迷人但多餘的小歌曲（“ Al for Short”），只會使這種更改的變化引起人們的注意。有趣的家基本上仍然是什麼我審查了它在2013年：這個故事是根據艾莉森·貝德爾（Alison Bechdel）的自傳圖形回憶錄的基礎，該回憶錄是一位女同性戀漫畫家試圖理解她父親的故事，她的父親在向她透露他也是同性戀之後不久就自殺了自己。那時，我稱其為“搞笑和沮喪”，現在仍然如此。也許不那麼有趣，更沮喪。
明顯的變化只有兩個。一個是演員。艾莉森（Alison）不僅在43歲時被描繪，回顧災難，而且是19歲時的大學生，而且是一個9歲的孩子，他們努力理解為什麼她和她的父親與其他女兒和爸爸不同。艾米麗·斯基格斯（Emily Skeggs）是公共作品中的一項研究，現在扮演所謂的艾莉森（Alison），在她父親爆發到他的大學時，在大學裡開花。而且，在公眾面前扮演艾莉森（Alison）的小兄弟的男孩，大概已經成長為角色太大，因此被適當地取代了。令人高興的是，悉尼·盧卡斯（Sydney Lucas），即使她似乎已經成長了很多，但仍然像艾莉森一樣。她對兒童寫的最不尋常的部分具有轟動，他的痛苦和智慧和新生的女同性戀嚮往。例如，在華麗的“鑰匙圈”中，她唱著她知道自己有一個共同點的時刻，她在餐館裡見到了一個笨拙，短髮的“老式的布奇”送貨員。接受，安妮·沃巴克斯！
說其餘的演員陣容沒有變化並不完全正確。一年後重新審視這些角色的經驗加深了他們的表演。貝絲·馬龍（Beth Malone）作為成年後的艾莉森（Alison）似乎更充分地參與了行動，而不僅僅是折磨的觀察者。艾莉森（Alison）的大學戀人瓊（Joan）再次被騙子羅伯塔·科林德雷斯（Roberta Colindrez）體現，現在更加性感。她幾乎會讓任何人出來。喬爾·佩雷斯（Joel Perez）扮演三個小角色 - 包括父親試圖引誘的兩個不同年輕人 - 釘上了所有角色。 （他也是一個笨拙的首席歌手，他在一個名為“用愛製成的雨衣”的part派家族起飛時。）然後是父母。邁克爾·塞維利斯（Michael Cerveris）為父親，朱迪·庫恩（Judy Kuhn）擔任母親，分別分別為泰坦尼克號和親密規模提供令人心碎的表演。熟悉使他們看起來更像一個家庭。
即便如此，這些都是微妙的改變。唯一立即可見的變化是場地。導演山姆·戈德（Sam Gold）上演了此版本的有趣的家在廣場的全能（或真正的全Zenge）安排中圈出圓圈。這是我見過的這個經常尷尬的空間的最佳用途，或者是感覺到的。從大多數席位上，觀眾不僅比公眾更接近行動，而且動作似乎也更充分地存在於與自身的關係中。結果，您可能會在關鍵時刻錯過一些面孔，但是權衡值得。 MiseEnScène（David Zinn是設計師）更雕塑，而不是早期作品的平坦，類似卡通般的Tableaux，而不是在淺舞台上不可避免的，而是更具情感性。
我會認為“更情感”是不可能的有趣的家。但是，只要看到黃金在舞台上的陷阱末端的作用，當貝希德爾的美麗房子的碎片下降到黑洞時。現在，即使是空白也在說：它們成為了不可能重建，更不用說重建過去的象徵。如果不是因為重新出現的事實，這可能是毀滅性的有趣的家在百老匯上也與之矛盾。
有趣的家 在廣場上的圓圈。
