凱利·奧哈拉（Kelli O'Hara）和國王的肯·沃特納貝（Ken Watanabe）在維維安·博蒙特（Vivian Beaumont）。照片：Paul Kolnik/？ 2015 Paul Kolnik
確實有一個國王，真的有一個。 “我”是安娜·萊昂諾文斯（Anna Leonowens） - 也是一個別名。丈夫托馬斯·萊昂·歐文斯（Thomas Leon Owens）去世後，她把他的中間和姓氏塞在一起，使她的聲音變得威爾士。 （她出生於印度，可能是混合種族。）顯然，這並不是她不言而喻的天性的唯一表達。儘管她確實在蒙庫特（Mongkut）的法庭上度過了六年的年輕喪偶，作為他的許多孩子和妻子的“科學”老師，但她寫的回憶錄不會與奧普拉（Oprah）交往，尤其是那些似乎將她描繪成一個人的部分一種道德顧問和文化依戀。當材料通過瑪格麗特·蘭登（Margaret Landon）的小說掌握在羅傑斯（Rodgers）和哈默斯坦（Hammerstein）手中時，它與歷史的聯繫似乎已經完全被切斷。暹羅甚至不再是暹羅。它在1949年更名為泰國。
在一個充滿戲劇和音樂劇的季節中國王和我是（國王經常說的）令人困惑。這是一部精心製作和強烈情感的小說，以至於它粉碎了爭論，並成為歷史本身的一種形式。也許這只是我們想要的歷史，但這本身就是一個令人驚訝的成就。無論如何，今晚開放的複興是在由Bartlett Sher執導的林肯中心劇院作品中，由Kelli O'Hara和Ken Watanabe主演的，太漂亮了，無法錯過。這也不是順便說一句，是LCT的Rodgers和Hammerstein Rehabilitation Project的最好的（也許是最後一部），始於輪播1994年繼續南太平洋在2008年。很難看到多年來過度鄙視的過度鄙視如何能夠在這三個出色的複興中生存，尤其是在舞台上的陌生，認真和可愛。
由Michael Yeargan設計的舞台和唐納德·霍爾德（Donald Holder）點燃 - 是其中的重要組成部分。 Vivian Beaumont巨大的演奏甲板，在這里大部分樂團坑覆蓋了大多數樂團坑的推力，有助於暗示工作中的力量的巨大力量以及試圖塑造它們的人們的少量。它還允許一開始就可以看到一場美味的政變，必須相信：安娜的船到達曼谷港口。如果只是為了激動觀眾而激動，並以舍爾開始的完全不同的姿態南太平洋，這可能是一種特技表演，但這也是對故事的有效介紹，從根本上講，這是關於將一種文化侵入另一種文化的侵入。這也是對安娜的有效介紹。她穿著巨大的箍裙棲息在prow的地方，她並不是維多利亞時代的紫羅蘭色。她（儘管有12歲的兒子路易斯（Louis）陪同）一個獨奏，大膽的冒險家，如果不是無所畏懼的話，那還是一個令人難以置信的人物。
她在暹羅的所作所為以及對她所做的事情已經熟悉了。但是您可能還記得這些事件比它們更漂亮。安娜與國王總理的第一次會面，此後不久與國王本人幾乎完全是對抗的。正如她的僱用合同中所述，她幾乎沒有禮貌，也不是尊貴的，因為她堅持在宮殿外面的一所房屋。國王拒絕承認甚至做出了這樣的諾言。大部分國王和我因此，是一項勞動談判，而哈默斯坦精通的數百個例子之一是他將這樣的單個情節元素串成通常變成套索的項鍊的方式。安娜在法庭上遇到的第一件事是一位名叫Tuptim的年輕女子的到來，這是緬甸國王的蒙古特（Mongkut）的“禮物”。舍爾（Sher）對現場的演出，其中蒙庫特（Mongkut）坦率地研究了她，從而將她的禮服的褶皺拋在一邊是殘酷的。後來，已經擁有緬甸情人的Tuptim在娛樂外國貴賓時寫作並上演了一場戲劇，以供國王介紹，以便證明自己不是野蠻人。這部戲被哈默斯坦（Hammerstein）永生為芭蕾舞托馬斯叔叔的小房子，是適應的湯姆叔叔的小屋。這不僅是節目主題和圖像的彙編 - 強迫勞動，家庭，雪，冰，逃生和犧牲的尊嚴 - 也是其大多數悲慘結論的催化劑。如果您想到時，您會想到“吹口哨”國王和我，您可能會忘記它也描繪了可能導致吹口哨的生活條件。
羅傑斯和哈默斯坦在愛情故事的魯棒下吸收了這種可怕的東西並不能使它們變得更加突出。但是，它確實擴大了愛情故事的概念，以包括不可能或未經經意的關係，單方面或強制性，注定，共享，已定局和被遺忘的關係。在探索它們時，Sher的作品是我見過的最坦率，最性感的。這也是最可悲的。所有這些品質都是將文本剝離到皮膚上的結果。也許我們的時代使他可以清楚地表明甚至其作者只能間歇性地暗示什麼。 （他還恢復了Libretto早期草稿的幾行。）在著名的“我們可以跳舞”的場景中，當國王向來訪的貴賓取得成功之後，國王建議他和安娜嘗試跳舞“我的方式”看到今晚的歐洲人跳舞” - 雙臂纏繞，身體觸摸- 我們與性愛一樣，就像一個四英尺的箍和巨大的圓珠一樣。考慮到個人和文化的含義，您希望角色承認和採取行動的程度有點震驚，但這正是Rodgers和Hammerstein希望您在個人情感和廣闊的範圍內想要您的地方歷史。
建立和維持這樣的時刻需要非凡的表演和唱歌。毫不奇怪的是，奧哈拉很容易處理唱歌。她也許是百老匯上最自然的聲音。但是安娜也給了她機會以有時威脅到她的舞台角色的善良。她在渡邊有一個了不起的陪練夥伴，這是日本演員，以最後的武士。儘管他偶爾會難以理解，但我從來沒有理解他，而他對國王的概念是被寵壞的少年和精神上的複雜融合，這對他來說比我以前所經歷的更具說服力。其餘的演員- 始終出色- 以不言而喻的愛的力量，尤其是保羅·納庫奇（Paul Nakauchi）作為總理喬恩·維克托·科圖斯（Jon Viktor Corpuz）作為王儲王儲，以及有力的動作露絲·安·邁爾斯（最近被視為伊梅爾達·馬科斯（Imelda Marcos）（在這是愛）作為國王的妻子。當然，許多小孩是最強大的情況。羅傑斯和哈默斯坦知道他們在做什麼。
然後他們沒有那麼多。國王和我1951年首映的是我所說的偉大音樂劇的最後一部，或者是分開的。還有“有趣的”，更不用說音樂之聲，但沒有達到同一歌曲創作，政治參與和戲劇性的完整性的水平。因此，有一些很棒的東西，是的，但也為這場演出結束及其複興而感到難過。 （我們會再有一個樂團，又有29個演奏者嗎？）您可以在可以的情況下看到它，因為 - 劇透警報 - 國王死了。
國王和我 在Vivian Beaumont劇院。
