漢尼拔重新定義了我們如何在電視上講故事

因此，最後，漢尼拔一直以來都是一個愛情故事，也是一個注定的愛情故事。

第三個賽季像前賽季一樣結束，如果到此為止，可以成為系列賽的總結。而且顯然是有來到這一點 - NBC決定不要攜帶這一國際聯合製作的假設的第四季，從而有效地結束了這一季節 - 我們應該驚嘆於這種高潮的雄偉壯觀，最終的結局。漢尼拔·萊克特（Hannibal Lecter）（Mads Mikkelsen）和Will Graham（Hugh Dancy）聯手擊敗了可怕的門徒/競爭對手的連環殺手Red Dragon（Richard Armitage）在超級慢慢的Mano A Mano：Silent Mano ：Silent，Silent，Silent，Gorgeworge to prothtracted to原始的原始Siouxsie Sioux和Steven Severin的歌曲名為“ Love Crime”（還有其他！）。作為漢尼拔S Showrunner Bryan Fuller在禿鷹採訪中，用隱喻的語言來看，就像許多更富裕的觀察一樣，它會使其他批判性的評論多餘- 威爾和漢尼拔“就像兩個jack狼一樣，帶來了犀牛”。

對於某些恐怖的純粹主義者來說，最近對CGI渲染的血液的熱潮一直是有問題的新發展，但是像素深紅色從來沒有像奢侈的感官那樣奢侈，或者像在美學上那樣對漢尼拔，該系列完全在夢想空間中。它具有真正的繪畫質地，一種艱難的不真實性，即使完成了節目的視野，它也很浪漫。葉片進入肉，皮膚和肌腱被切斷，血液不僅溢出，它噴射，噴霧，弧形，就像丙烯酸在畫布上一樣。結局的導演邁克爾·萊默（Michael Rymer）（電視劇中一些最積極的視覺劇集的導演，尤其是在太空堡壘卡拉蒂卡），將其作為死亡舞蹈，一個充滿活力的人的愛人展示櫃，它永遠不會忘記其直接的敘事目標，即使它推動了它的真正目的- 表達了扭曲而又不利的純潔的愛情和漢尼拔之間的愛- 進入前景。他們的紐帶是兄弟般的，但也是浪漫的，並且（某種程度上，有力）性。這場戰鬥是其長期延遲的完美：威爾和漢尼拔之間的性愛場面，一再想像粉絲藝術，或者，再次引用Fuller，這是一個編碼的“三向”，這是該審查局局部審查網絡系列的許多想像中的一個- 其中“您消除了第三名（參與者），並與兩個重要的人開展業務。”正如《夢想形象》（Will's或Hannibal's嗎？我們不知道）中，漢尼拔（Hannibal）的性行為一直在敦促他敦促他敦促他敦促他敦促他敦促他敦促他敦促他的性行為，這是有必要的，也渴望參加殺害的必要和渴望的參與。漢尼拔在教堂裡有兩個，穿著一件se菜的夾克，配以溫莎打結的領帶。漢尼拔說：“我為你紮根，威爾。” “很可惜：你一直來了，你沒有殺死任何人。”他不再是處女了。他放棄了漢尼拔。

威爾（Will）和漢尼拔（Hannibal）的最後時刻是對第一季以來一直鎖定的愛死刑抓地力的相互認可。它發生在懸崖邊緣（懸崖懸崖的正確位置），並得到了漢尼拔自身歷史上重要的玻璃住宅的支持西北而且，當然是邁克爾·曼恩（Michael Mann）的曼尼特，對相同材料的截然不同。他們擁抱：將把他的頭靠在漢尼拔的胸口，漢尼拔將下巴放在威爾的頭頂，然後越過邊緣。在尊重的時刻，相機向下看。最後的鏡頭（當然，不計算，吉利安·安德森（Gillian Anderson）的貝德里亞·杜·莫里爾（Bedelia du Maurier）博士的後信徒毒刺，為漢尼拔式的盛宴服務）是眩暈引起的眩暈式的衝浪鏡頭，衝浪撞到了一個暗示性的V形灣。這是電視歷史上最偉大的鏡頭之一。引用好醫生的話：“我相信這就是所謂的'麥克風滴。”

由富勒（Fuller）開發的複雜美學（他的許多合作者，其等級包括許多視覺導嚮導演的導演和一些資深攝影師，例如Guillermo S. Navarro，他們拍攝了許多Guillermo del Toro電影，並執導了第11季和12季季節和12季。三）。審美是原因，儘管是網絡電視上有史以來最可怕的戲劇，但漢尼拔對我來說，從來沒有感到不可接受的殘酷。毫無疑問，這是非常的，但不是以廉價的砍伐電影的方式。它以斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）的方式是Ultraviolent斯威尼·托德（Sweeney Todd），布萊恩·德·帕爾瑪（Brian de Palma）穿著殺人和憤怒和斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）全金屬外套和發條橙（漢尼拔（Hannibal）用傑克（JackTintoretto的1565繪畫基督被釘十字架。它是以最好的方式進行“研究”的，即周到，考慮的。它主要關注的是探索暴力行動對我們的意義（對我們和故事），而不是簡單地試圖複製痛苦的身體經歷（儘管也這樣做；演出中的每一次受傷和死亡都在內臟震動，也是經常帶有情感指控）。

它給人以同等的關注，有時更大的關注，對情緒暴力行為，表明角色（通常是漢尼拔，但並非總是）如何冷靜地仔細檢查其目標，然後按某些按鈕以確保對所有相關人員經常具有破壞性的特定結果。身體暴力代表了情緒暴力的延續。這在整個系列的許多子圖中都很清楚，但尤其是在第三季後半季的紅龍/牙仙子的重新構想，漢尼拔和威爾（單獨的，也是在默認合作中）francis dolarhyde as Slag francis dolarhyde一個被毀容的，性不足的怪胎，以使他敞開，充分地知道這是一個殘酷而不准確的描述，並以心理學家和人類的身份在他們身下。 （在邁克爾·曼恩（Michael Mann）的1986年版故事中，在小說中，他們暗示弗朗西斯（Francis）是同性戀。要解決謀殺案背後的想法，違反了一個“完美”核心家庭的形象。在許多方面，威爾的聯邦調查局老闆傑克·克勞福德（勞倫斯·菲什伯恩）都暗示著威爾本人是萊克特最初被設想或至少建議的行動背後的。這個詞Psychodrama被批評不分青睞（我很內！），但在這裡，比許多戲劇都更合適。漢尼拔對人類心理學的理解，雖然以明智的風格化和怪誕的方式表達，但與狂人的或在治療中'

如果您讀了這個文章沒有該系列的經驗（實際上，為什麼有人會這樣做？），您可能會認為漢尼拔完全是嚴峻的，是痛苦，痛苦和血腥的遊行。就是這樣。但這也很有趣，並且以某種方式從來沒有使心理和身體暴力的重要性變得瑣碎。沒有系列，雙峰包括，已經設法變得很嚴重，但也很荒唐可笑，因此您不能輕易地將一種表現方式與另一種表現方式分開。該節目是一個令人髮指的笑話，一點都不有趣，而且恐怖表演同時也很有趣，沒有矛盾。 （夢想很有趣/那樣有趣。）作為漢尼拔，Mads Mikkelsen提供的表演將被稱為“美味”，如果1940年代的火腿角色演員給予了它，但是有很多瞬間（尤其是漢尼拔聆聽的反應鏡頭當患者似乎真正感受到他人的痛苦時，即使他想到如何增加或最高，也是寧靜的接受或狡猾的娛樂時刻。他和威爾之間的兄弟是個玩笑，但不是在開玩笑。就像威爾和傑克之間的關係，漢尼拔和貝德利亞，梅森·韋格（喬·安德森）和瑪格特·韋爾格（凱瑟琳·伊莎貝爾），阿拉納（卡羅琳·迪瓦納斯）和瑪格特，他們是他們故事的共同父母，這很強大。 Alana攜帶的Verger Baby。在每個場景中，總是都有幽默來緩解令人髮指的張力。其中一些轉向徹底的營地，尤其是涉及韋格（Verger）的季節，涉及韋格（Verger），他聽起來（安德森（Anderson）扮演他）像理查德·尼克松（Richard Nixon在宴會桌上，裸露和蜂蜜玻璃，烏鴉，“ transubstantiation！”

這場令人驚嘆的表演的每一幀都有興高采烈的陶醉品質。這麼多漢尼拔批評者的外觀和感覺是批評者，情節和性格的四句話將“過度”或“自負”或上帝禁止，“ arty”。而且有一些方式很難駁斥此類投訴。漢尼拔·萊克特（Hannibal Lecter）和貝德利亞·杜·莫里爾（Bedelia du Maurier）傾向於這樣做，沒有知名的精神科醫生會在幾乎黑暗的房間內舉行會議。現在沒有，也沒有一群連環殺手的瘟疫，他們似乎都在試鏡髖關節美術館，將屍體和屍體安排在雕塑，壁畫，壁畫和混合媒體裝置中。從任何意義上講，本系列上的任何內容都沒有“現實”。實際上，有時候似乎正在引導德國表現主義的夢想電影Caligari博士的內閣和諾斯夫和奧拉克的手或者最後的笑聲，或讓·科克托（Jean Cocteau）等超現實主義特徵美女和野獸和orpheus還有路易斯·布努埃爾（Luis Bunuel）l'age d'Or和滅絕的天使，以及薩爾瓦多·達利（SalvadorDalí）為阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）創造的夢想序列迷戀，以及索爾·巴斯（Saul Bass）為希區柯克（Hitchcock）烹製的動畫精神病休息眩暈。

一切都被誇大，扭曲，重新構架，使其立即感覺到像徵意義和真實。漢尼拔（Hannibal）的童年城堡（Hannibal）的童年城堡在夜晚與1930年代的恐怖片中的弗蘭肯斯坦（Frankenstein）城堡一樣，籠罩著紫色的天空（整個系列中有許多弗蘭肯斯坦（Frankenstein）的典故，將漢尼拔等同於弗蘭肯斯坦（Frankenstein）和他的其他連環殺手等於他“創造的生物”，將某種程度）。何時將Will從Chiyoh（Tak Okamoto）的移動火車後部扔到後面，然後將相機的攝影機向後和背面扔到後面時，Caboose顯然是在綠色屏幕上拍攝的一套，而彈出式書籍的質量使人令人毛骨悚然她的行為。整個意大利弧都是製作設計和拍攝的，以強調人工性：意大利和歐洲不是實際的地方，而是意大利和歐洲的幻想，就像拉爾斯·馮·特里爾（Lars von Trier）在犯罪要素和Zentropa這兩者都是在毒品和催眠症中分別構成夢想的。該節目是一個夢的宮殿，我們正在漫步。

這部超現實主義表達主義的電影血統繼續在電視上繼續進行，但由於媒體的“不要嚇the Advertisers”的命令，但在非常有限的學位上。您可以在此類系列中看到它邁阿密惡習（第一個季節具有類似的感覺，尤其是在其寂靜的音樂蒙太奇中；檢查一下） 也雙峰和X文件和瞬間女高音，，，，絕命毒師， 和狂人。但漢尼拔將其進一步推動。整個系列發生在此模式下。沒有休息，沒有解脫。許多電視節目上演了出色的，令人信服的夢想序列，但是這些電視節目是由指示符仔細地與主要故事區分開來的，這些象徵告訴我們：“這部分與現實崩潰了，您無需從字面上看。”漢尼拔不這樣做。它做的是更接近對布努埃爾的描述一隻安達盧西亞的狗，作者：喬納森·瓊斯（Jonathan Jones）：“為了在屏幕上講一個故事，您創建了一個實現您目標的物理世界。但是，在“聯合國安達爾”中，物理世界更厚，更具抵抗力，更活躍（更死）。它本身就是一個不透明的慾望和恐怖領域，而不是平穩地闡明角色的慾望和恐懼。在這樣一個世界中可能發生的事件充滿了激情，喜劇，恐怖。只是他們永遠不會被敘事的解釋解決和整理。電影中有些人，但這並不是“關於”他們，而是關於我們，我們的反應，我們的厭惡和變態。” （弗朗西斯（Francis）拍攝的謀殺影像具有1930年代的實驗電影質量，鑑於創意團隊的文化素養必須是故意的。）

但是雖然總結是準確的漢尼拔作為一個39集的夢，該描述還不夠遠。因為它不僅是表演夢或“怪異”的情況，所以它通常會採用某些角色的觀點 - 不是在特定的情節中，或以獨立的序列，而是在場景中或場景的一部分中。

當弗朗西斯·多拉赫德（Francis Dolarhyde大紅龍和那個穿著陽光的女人。在系列賽中很晚，在被監禁的漢尼拔試圖在心理上操縱自己的意志以為自己是一個潛在的連環殺手，這是與弗朗西斯相當的（漢尼拔一直在嘗試在第一季以來，都在不同程度上嘗試做到這一點），一集以類似的開始。我們假設的圖像是從弗朗西斯的角度來看的，但最終在與貝德利亞的會議上揭示了這些圖像。佛羅倫薩教堂的場景從第三季的初期開始，在整個故事的最後一站。他們在漢尼拔（Hannibal）的幻想中被列為“漢尼拔（Hannibal）的幻想”，他在洛克（Lockup）上，由尊嚴的代表者阿拉納（Caroline Dhavernas）裁掉，包括他的書籍和合適的廁所。這也巧妙地表明了漢尼拔同時希望通過操縱凡人來嘲笑上帝並成為上帝自己。漢尼拔和威爾·威爾（Will）和威爾（Will）也遠離佛羅倫薩（Florence）的幻想（也許是？），教堂的場景也復發。在那裡，教會是一個精神和平與滿足的地方。它似乎是天堂般的，天上的或烏托邦式的，並且沒有對其所服務的功能的手持解釋：該節目只是假設我們會弄清楚它並且不會感到困惑，並且假設我們可以做到的是正確的。

同上威爾·格雷厄姆（Will Graham）的犯罪現場想像。在曼尼特，威爾（未來扮演CSI事實後，前男子威廉·彼得森（William Petersen）站在混亂之後，將他的猜測傳到錄音機中。暴行的戲劇化主要發生在他的臉和聲音中，以及通過曲調的綜合分數以及我們的想像力。但是在富勒的表演中，威爾是一個想像力的（視覺上活躍）的參與者，實際上是執行他試圖可視化的事蹟，包括從床下拉出一個小孩，用手槍射擊殺死了他（離子外）。我們被其他恐怖電影很少嘗試的方式牽連出來 - 有充分的理由，因為很少有恐怖故事能夠實現確切的基調漢尼拔情節又一集中的指甲，使情況變得心理和內在真實（Will正在遭受痛苦，明顯的痛苦，在這些序列中），但也對它們進行了風格化，以便為圖像提供足夠的距離，以免看起來很失落和剝削。他們是真實的，不是真實的：威爾對殺手和受害者的同情的想像力。

第三季很容易被分為兩個迷你季節或迷你係列（意大利和紅龍弧），在某些地方，第二個感覺很像第一個的後續行動，但是Fuller和他的合作者有在第二次復發的早期部分中種植了許多對話和圖像，因此在重新觀看時，它們感覺就像是一個錯綜複雜的整體。圖像的結構是巧妙的。有時，意大利弧似乎是預測以後發生的事件。紅龍弧中一些最令人眼花的時刻將圖像帶回了早期情節中的圖像，因此它們具有不同的含義或聯想。我最喜歡的例子是在Will和Hannibal Kill Francis之後發生的一系列閃光切割：我們看到Francis燃燒的剪貼簿的閃回（隨著角色的靈魂釋放而他的折磨，框架本身似乎在燃燒和捲曲），並且大多數令人驚訝的是，弗朗西斯（Francis）的鏡頭從後面看到，站在燃燒的賽lul膠膜中，以星爆的圖案散佈。這不僅是對弗朗西斯的電影戀物癖的視覺回調（其中包括他似乎吞下投影儀的光束並“成為”他的暴行的記錄），而且還與威爾·威爾（Will）一起訪問雅各比（Jacoby）的家中，聯邦調查局（FBI）法醫官員在那裡已經用懸掛串繪製了血液噴氣機的噴霧劑。

這些大膽的結構繁榮帶來漢尼拔比任何商業系列都更近，該系列體現了“電視小說”一詞。小說不僅是小說，因為它很長。這是一部小說，因為它佔據了自己的故事，或者可以剝奪其故事。它可以在過去和現在之間採用不同的觀點和來回滑動，不僅是章節到章節，而且在頁面的上下文中，段落，甚至是句子。漢尼拔相比之下，幾乎所有其他電視連續劇似乎都在美學上貧窮，因為它佔據了這些自由並實際上與它們一起玩，以使故事和它更令人驚訝，混亂和多層。 （最好的例子之一是性愛場面，令人震驚的是，您始終確切地知道角色在身體上彼此在做什麼，但同時還要刻畫，將身體部位塗抹成一倍，將身體部位變成四肢的棱柱形和旋轉圖形圖案）

任何製作腳本電視的人都應該查看此系列並考慮應用方法漢尼拔對非恐怖材料的音調，觀點，圖像和聲音的實驗，因為它的作用不是恐怖電影的先天性，而是對最複雜的第三人稱無償小說。這是文學和電影的同時，以表明一種模式可以是另一種模式的延續，而不會偽造或過分簡化兩種形式的獨特性。它代表了腳本電視的藝術演變中邁出的重要一步。

漢尼拔死了。漢尼拔是未來。