ChloëSevigny想要一份工作

ChloëSevigny到處都是，但她覺得自己無處不在。我們在一個寒冷的三月早晨在曼哈頓中城的精品工作室A24辦事處見面，討論她在即將到來的戲劇中的角色靠在皮特上（她扮演一個叫邦妮的馬車，她為任性的青年查理·普魯默（Charlie Plummer）提供了一些毅力和指導），但她有很多事情要做。在節日巡迴演出一年和變化之後，她在布魯克林戲劇性的表演黃金出口二月份到劇院；她在一個中描繪了連環殺人犯利茲·博登傳記片目前正在等待發行，獨立戲劇也是沃爾夫·鮑伊（Wolfboy）的冒險經歷;然後是ChloëSevigny的全職工作，被看到和製作口味並普遍保持紐約的活力。

她告訴我，她並沒有特別接近事物的核心，但是，在好萊塢，也不是在她自己製作的蘋果的切片中。從技術上講，她是失業的。當她安頓下來時，我們短暫地使一個心愛的St. Marks放入水坑的關閉，她對失踪的日子不願意在潛水吧的拐角處張貼而又不整個，她發表了渴望的評論。事物。臭名昭著描述作為“世界上最酷的女孩”，塞維尼承認，這些天，她只是確保每個人仍然記得自己在附近。那應該不太困難。

人們認為您對紐約和城市生活非常認同，但您的性格靠在皮特上是一個真實的鄉村女孩。您如何做出改變？
我真的很擔心他們把史蒂夫[buscemi]和我。我們都是兩個城市人民。就像，我不知道，也許他們選擇了一個或另一個，但是您有兩個最紐約演員在扮演鄉村！但是我一直在附近。我去過波特蘭，我做了波特蘭並在那裡拍了一部短片。前往賽道，看到閒逛的人 - 從老式的賭注到騎師 - 您立即沉浸在這個世界上。我花了很多時間與馬匹進行訓練，與真正的騎師，在賽道上工作的人，閱讀小說，從作者Willy [vlautin]中獲取頁面和頁面，涉及角色所基於的真實人。我得到了他們的傳記，他們的故事。讓自己消失在空間中很容易。

這些傳記中是否有任何細節以特定的方式告知您的表現？
[導演]安德魯（Haigh）的主要筆記是邦妮（Bonnie）是地球上的鹽，堅強的愛，我們之間沒有感性。有點溫柔，但沒有感性。當我讀到真正的邦妮的故事時- 她所遭受的虐待的所有虐待，她必須長大時的年齡，與母親的關係，毒品，男人的關係- 您可以看到一個人如何變得毫無意義。就是這樣。在某種程度上，我們的電影版本是迪斯尼式版本。小說是非常黑暗的。並不是說電影不是黯淡的，而是那本書。

像邦妮（Bonnie）一樣，過著很多生活，傾向於以一種偏僻的方式談論自己的過去。在電影中，她以一種遙遠的智慧與查理進行了交談。我從來沒有理解過，“經歷狗屎”變得“經歷了狗屎”。
當她談論自己作為騎師的歷史時，她一直在解釋她跌倒的所有時間，媽媽說：“你仍然可以起床”，這只是她的故事。我想她已經告訴過一百萬次，這就是您的觀點。當所有這些都變成一個故事時，您就可以講述。

結構靠在皮特上不尋常；角色出現，然後從敘述中逐步淘汰。在製作過程中，您是將電影視為單個，整個物體還是將重點限制在您自己的場景上？
我逐場，以及每一刻發生的事情。因為大部分是查理的旅程，所以我確實考慮了我在影響他的影響方面的角色。這是他的電影。她在他的世界中代表什麼，是我想回答的大問題。我還意識到邦妮是查理一生中極少數女性之一。我不想進來成為所有的母親，那不是邦妮的地方。

我從來沒有騎過馬，看起來很痛苦。看起來像看起來很糟糕嗎？
是的，但只是情感上。馬可以真正閱讀您的感受，神經，信心。這種透明度很痛苦。我的生活中也沒有太多的馬匹，而且他們有這些美麗的表情眼睛，如果您不安，可以感覺到。他們可以像一本書一樣閱讀您，這很可怕。您不能用馬假裝它。

您最近出現在電影中 雪人，，，，我非常感興趣的問題。在採訪中，一些參與的人暗示，製作團隊的組合與劇院的最終結果之間存在很大的差距。您能給我們任何見解嗎？
[耳語]。 我還沒看過。

真的嗎？這是狂野的。
我當時正在做戲！我真的在排練的區域裡，來了，去了，我只是無法一起去電影院。我愛托馬斯，我認為他是一位出色的電影製片人。他與演員們非常慷慨，以至於我們包裝後寫了一封長信。他非常願意通過界限工作，非常接受不同的解釋，嘗試事物，非常協作。有點怪異的天才。但是，是的，我聽說工作室有一些衝突。這不是一部便宜的電影。也許他們把它拿走了，然後把它還給了托馬斯？如此多的電影有這樣的故事。我知道，當我們談到這件事時，托馬斯對他想說的關於暴力，男性氣質和純潔的看法非常清晰。他很清楚。

你也在黃金出口，在公眾旅行非常延遲之後，最近進入了劇院。當您在自己的導演處首次亮相時，您是否必須處理？
導演處女作？

貓咪？
哦，是的，是的！不過，這很短。我以為你的意思是一個功能。

簡短仍然算是指導！但是，這是您第一次在拍攝電影，賣出和看見的挫敗感中嗎？
是的，我與製片人舉行了很多會議，並聽到很多次過於寬敞，太昂貴，太大，這也是如此。“您的第一件事應該較小，您將永遠不會得到錢。”有很多沮喪，這非常令人沮喪。然後我遇到了一個女人說：“我喜歡這個。我愛你。我可以看到你這樣做。讓我們完成。”我當時想，“太好了，你被雇用了！”我之前曾與一位名叫Lizzie Nastro的製片人一起拍攝過一部電影，我們在現場有著良好的關係，所以我也帶了她。她擅長煉油廠，他們正在為女性導演啟動這個平台，這將為我們提供呼吸空間，沒有筆記，沒有產品放置。我們可以做任何我們想做的事，無論哪個節日。那隻是絕對的夢。

我的第二個是[時尚標籤] miu miu，它們也是如此。我不得不使用他們的衣服，但是除此之外，完全自由。我試圖打扮每個人，看起來像他們穿著服裝，而不是衣服。對於一部時尚電影，這只是您看過的最反時尚電影。

說到藝術與商業 - 查看您的攝影作品，很明顯，您對選擇工作的方式進行了很多考慮。紮根於個人有意義的角色越來越困難嗎？您總是聽到電影業的縮小。
好吧，我現在沒有工作！ [大，喘著氣的笑聲逐漸變成模擬過度換氣]。 是的，貨幣少了，雜誌確實感到。這是幾年來我真的不知道發生了什麼的第一次。我要再做一個簡短的事情，這就是在一起，但是除此之外，

這令人恐懼還是解放？
現在，這令人恐懼。我一直回到“惡魔露索” - 你讀了那篇文章？ - 太好了，非常安慰。但是，是的，我有點緊張。感覺就像我很快就要前往洛杉磯，砸人行道，敲一些門，告訴人們我還在。我覺得我在場！我愛黃金出口，我不能說我喜歡自己的表演，但是我覺得我必須做一段時間以來無法做的事情。因此，希望在這方面和簡短之間，人們會記得我還在這裡，插上了。打架。 [輕笑。這是給出的

考慮到您的許多同齡人仍然對您的同齡人保持著很高的重視，這真是奇怪，他們自從我們的高中年代以來就將您視為“酷”的偶像。那是一種奇怪的感覺，被認為是酷嗎？我重讀了舊的紐約客 散文今天早上，如果我十幾歲的時候有人寫過關於我的文章，我想我會出現神經衰弱。
當時，我的世界小得多，這是互聯網。唯一真正引用該作品的人是英國媒體，因為他們總是必須處於最前沿。誠實地？我認為對此的人比實際閱讀更多。但是我知道你的意思。我不知道，當時對我的影響不大。

我想這是涼爽的本質的一部分，而不是關心別人對您的看法。
我看著像吉姆·賈武施（Jim Jarmusch）和金·戈登（Kim Gordon）這樣的人，他們一直能夠保持自己的自我，這使我十幾歲的時候著迷。他們象徵著一切酷炫的一切，在世界上純潔而偉大。他們仍然這樣做。

有沒有比您年輕的人在這種尊重中考慮的？
我真的很喜歡克里斯汀·斯圖爾特（Kristen Stewart）麗茲與我一起，麗茲·博登（Lizzie Borden）電影。我不知道您是否遇到過她，但是她有很多人。她非常出色 - 非常有天賦，非常體貼，非常熱情。她對自己的工作是真實的，並且是女演員的毫不妥協。她是一個野生生物。

她最近做到了私人購物者與奧利維爾·阿薩亞斯（Olivier Assayas）一起，他回到了一段時間魔鬼，我第一次看過的電影。我真的挖了它 - 從拍這部電影的時間來看，您是否有任何明顯的回憶？
我記得在法語中學習了我的整個角色，因為最初是主女演員將成為法國人，但後來他們派出了康妮·尼爾森（Connie Nielsen），因為另一個女演員退縮了，我所有的準備工作都在窗外。那很煩人，但是我學到了一些法語，所以很有趣。

但是隨後我們於9/11在墨西哥的奇瓦瓦州開槍。這實際上是一個非常混亂的故事：我媽媽打電話給我剛剛在墨西哥的酒店醒來，她想通過發生的事情與我交談。當時我的兄弟在市區工作，但那天他不在那兒，感謝上帝。我真的很嘎嘎直升機。每個工作的人都是法國人，他們認為自己已經租用了電報，紐約發生的事情還有很長的路要走，所以為什麼不完成呢？然後我被困在墨西哥城一個星期，因為沒有飛往紐約的航班。正是在那一周，他們拍了我的照片，就在戛納徽章上，每次我看著它時，我都會看到自己在生活中最痛苦的面孔，並記住那天。我希望我能找到這張照片，並與世界分享。我看起來很悲慘！

這次採訪已被編輯和凝結。