野馬由Deniz GamzeErgüven執導的，可以稱為成年噩夢。隨後是五個孤兒的少年姐妹，他們與祖母（NihalKoldaş）和叔叔一起住在黑海沿偏遠的土耳其村莊中。女孩們是一個無法接觸的，集體的旋風，笑聲和動作，女孩們在海邊玩耍，穿過樹林，從附近的果園裡偷走蘋果。他們彼此之間的忠誠是充滿活力和兇猛的。當他們的祖母因被男孩嬉戲而被毆打為懲罰時，他們提出了統一的抵抗戰線。一個人的犯罪意味著所有人的犯罪。即使他們的房子慢慢變成了監獄 - 隨著牆壁的升高，窗戶被禁止以防止女孩在晚上逃跑 - 他們保持自由奔放。埃爾格文（Ergüven）像自然力量一樣將它們射擊，因為它們當然是。
這部電影是由姐妹中最小的Lale（Güneşensoy）講述的，但她很容易為整個團體講話。當她猛擊奶奶讓他們穿著的“狗屎彩色”衣服以重新安裝鎮上時，我們知道女孩們都有這種感覺。作為最小的孩子，她還一一結婚時也會恐怖地觀看。鎮上年輕人的家人來了傳統的提議，在此期間，有問題的女孩為咖啡和糖果提供服務，一個家庭的男性頭會要求另一個家庭送她。在土耳其語中，我們稱之為“詢問女孩”，這一短語總是使我陷入困境。公平地說，儀式在該國不同地區具有不同的含義。在土耳其的大部分地區，這只是一種古樸的形式，更精緻的等同於一個男人屈膝。但是在世界野馬，這意味著非常真實的東西，而且通常非常危險。
婚姻奔波，但其中有差異：最古老的Sonay（IlaydaAkdoğan）實際上是在她屈服於一名求婚者之後嫁給了她的高中甜心。那個被嘲笑的年輕人得到了第二大古老的塞爾瑪（TuğbaSunguroğlu），而是祖母在後台交換了女孩，好像他們是略有不同模式的地毯。 （“她是某種人，”女商人，曾經是女售貨員，對每個來世的家人提出商品。）一路上，我們暗示，年長的女人只是重演了一場曾經曾經發生過的悲劇她。在準備嫁給最小的女孩之一時，她指出結婚時的年齡是同一年齡。她說：“那時有特殊的情況。”讓我們想像他們是什麼。
有時間野馬，尤其是上半年，當我希望我們能更好地了解這些女孩時，他們的狂熱有所不同。但這也是重點。在他們有機會發展並成為完全實現的人之前，他們會被我們趕走。 “房子變成了新娘工廠，”萊爾·貝莫人（Lale Bemoans）在某一時刻被教導如何做飯，清潔和表現。一家工廠，也許也是屠宰場：隨著每個女孩被傳統所消耗，隨著每個新的求婚家族出現，埃爾格文（Ergüven）扮演著厄運的焦點感，就像在一個互相挑選角色的驚悚片中一樣。
這個故事的廣泛輪廓並不是特別新的。土耳其電影中充滿了女性角色，這些女性渴望逃脫不需要的婚姻，以至於在這一點上，它也變得陳詞濫調。但野馬通過將其與驅動它的基本恐怖重新連接到舊的望遠鏡中，將新的生命呼入了舊的望遠鏡。這些不僅僅是身體捕捉者；他們也帶著你的靈魂。這是埃爾格文（Ergüven）的電影製作的進一步證明，她在這裡重新構想的其他共同的土耳其情節劇（Turkish Melodrama） - 從一個小鎮上解放的西方老師到友善的卡車司機，到婚禮，這變得是一個大膽的慶祝活動- 感到徹底的新度- 感到徹底的新慶典- 徹底新鮮，感覺很新，甚至是這些疲倦，疲倦的眼睛。
但是這裡還有其他東西：除了她敘事的熟練tick腳釘上挑戰之外，埃爾格文展示了對驅動這些傳統和道德的原因的理解。為了野馬我看過的幾部電影也是所有這些強迫謙虛背後的變態唯心主義。當雷爾問她的叔叔是否可以與他參加足球比賽時，他用談論所有可怕的，富有骯髒的人來參加比賽並開始戰鬥。他聲稱要保護她。奶奶也相信她正在思考他們的最大利益 - 他們在一片將他們始終將其視為妻子，母親和家庭主婦的土地上的未來。這些女孩所做的事情中的大部分都是為了別人認為自己的利益。這個世界上的衰弱的家長制否認其受害者機構試圖互助，保護和保存。那是這部美麗，令人痛苦的電影的核心，那是冷酷，堅硬的事實。
