照片：傑里米·丹尼爾（Jeremy Daniel）
沃爾特有些偏離，四個（或六個角色）之一Marjorie Prime，喬丹·哈里森（Jordan Harrison）現在在《劇作家地平線》（Playwrights Horizons）的令人震驚而深刻的新戲劇。沃爾特的召回很大，他毫不動搖地善良，但他的社交節奏有些怪異。當他聽到新事物時，他說：“我會記住這一事實。”當他無法回答一個問題時，他說：“恐怕我沒有這些信息”，就好像他是一名技術支持者，試圖幫助您使用電話費。他的妻子瑪喬麗（Marjorie）不介意。在85歲時，她自己的記憶大部分都是鏡頭，她很高興能讓沃爾特（Walter）想起過去的時代：他們是如何結識並結婚，生孩子，倖存下來的悲劇。但這也很奇怪，因為沃爾特（Walter）似乎是一個30歲的光滑的年輕人（他的演奏，經過完美校準的人為性，受到了光澤的年輕諾亞·比恩（Noah Bean）。）另外，沃爾特（Walter）幾年前去世。
沃爾特（Walter）是一個“主要”：由一家名為高級Serenity的公司定制的全息伴侶，可提供Marjorie Comfort和鼓勵。 “幾十億像素”使他似乎是Marjorie最想看的年輕沃爾特。據推測，瑪喬麗的女兒苔絲和女son喬恩提供了必要的照片來養活這種幻想。他們還提供了必要的傳記和心理數據，這些數據通過人工智能的自我改善算法，以及瞬時地進入以太的世界知識基礎，到了劇本的行動時，沃爾特·普里姆（Walter）如此接近沃爾特（Walter Prime）馬喬裡經常忘記他是一個模擬。因此，除了在某些方面，他比真正的配偶更好：當不使用時，他愉快地坐在沙發上，微笑著，準備好和沈默。
這一年是2062年 - 看起來似乎不遠了。 （今天的幼兒將只能推出50，而哈里森本人像Marjorie一樣，將是85。）同樣，主要技術與聊天機器人和虛擬現實全息相距甚遠。戲劇巧妙而刻意地縮小了任何預期的情感差距：女兒仍然與母親掙扎；母親仍然和醫生調情；隨著損失堆積，每個人仍然感到悲傷。 （素數不僅適用於老年人，而且適合任何渴望被離世的親人陪伴的人。）這是一個完全可識別的世界 - 如果您願意的話，我們的“主要”是我們的“主要”。即使Marjorie Live的無菌環境僅以他的名字提及Vivaldi，但Vivaldi仍在演奏。 （而且Jif花生醬仍然比自然的人更喜歡。）關鍵是這不是科幻小說：“科幻小說在這裡，” Tess說，他很難成為沃爾特·普里姆（Walter Prime）作為偽父親。 “每一個天是科幻小說。”
的確如此Marjorie Prime從根本上講，這是一項現實的作品，也是一部出色的作品。但這與這種流派分享了驚喜：我沒有更多關於情節的信息，而不會破壞經驗的一部分。 （最後的場景是殺手。）不過，至關重要的是，這部戲的曲折不是大多數科幻戲劇中的任意鏈。他們（以及您吸收它們的方式）是哈里森提出的問題不可或缺的。更重要的是，這些是人類，而不是技術問題：其他人在我們裡面居住在哪裡？為什麼（以及什麼）死後我們會哀悼？是否有一種靈魂之類的東西，可以與可複制行為的事實和習慣區分開來？
如果您曾經在親人的一生（信件，電子郵件帳戶，垃圾抽屜）的碎屑中拼命，那麼您將知道這些問題有多強大，多麼痛苦。儘管哈里森（Harrison）探索了有趣的技術框架，但在這部作品中，它們也是自然而然的，這是Anne Kauffman在Anne Kauffman的精美平衡方向下的演員表演的結果。 （在80分鐘時，戲劇似乎並沒有太短一分鐘，或者太久了。）正如Marjorie，Lois Smith她自己85歲那樣，表現出令人驚嘆的竅門，即捕捉所有特質，但在半半數中被描述為衰老，就像風景秀麗的廢墟；她的虛榮心，精確度，善良和這種善良的局限性都是毀滅性的，以迅速的閃光迅速呈現。麗莎·埃默里（Lisa Emery）成為苔絲（Tess）的立即被識別的人物：陷入困境的女兒晉升為看守人，試圖在幾乎沒有時間這樣做的時候解開復雜的關係。 （隨著情節的向前發展，她也首當其沖地發生了變化。）斯蒂芬·魯特（Stephen Root）作為她的善良丈夫，暫時穩步地將他的情感射擊穩定下來，當時他們必須在悲傷中燃起。值得稱讚的是，儘管這三個人被部署到了幾個非臨時時間計劃中，但這三個與Bean一樣，以某種方式看上去像一個真正的家庭。這是另一種人工智能嗎？
不，這是真實的，但同樣罕見。儘管您很快就能看到Marjorie Prime作為一部電影（由史密斯（Smith）和吉娜·戴維斯（Geena Davis），蒂姆·羅賓斯（Tim Robbins）和喬恩·哈姆（Jon Hamm）主演），我不禁會像苔絲那樣感覺到更好的體驗是活著的。無論如何，這是更寶貴的體驗。人類可能在47年內仍有JIF，但目前尚不清楚他們是否仍然會有劇院。如果他們不Marjorie Prime現在，因為即使那樣，也是值得記住的戲。
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由於完全不同的原因，我不會對運輸集團的新作品說太多從前的床墊。當然，這並不是說我會給任何情節轉移。每個人都知道這個故事。 1959年的音樂劇使卡羅爾·伯內特（Carol Burnett）成為明星，在公主和豌豆的經典寓言中進行了一系列的晚期武術事物的變化。在這種情況下，公主不是褪色的花朵，而是皮革的hoyden，就像砧一樣細膩。儘管如此，如果Winnifred（稱為Fred）必須通過Haughty Queen Aggravain對皇家敏感性的荒謬考驗，如果她想嫁給Dauntless Prince Prince，並將其恢復到音樂喜劇王國。
不，我因為與材料的聯繫而撤回了自己 - 我不僅意味著我在營地扮演Studley爵士，而高中曾在高中時扮演Dauntless Prince。 （誰沒有？）瑪麗·羅傑斯（Mary Rodgers）是誰寫音樂，是一個親愛的朋友。當她於2014年6月去世時，我們在她的回憶錄上共同努力了兩年。 （充當她的“ Prime”，我正在完成它們。）因此，請用任何需要的鹽來將其拿到我發現的分數- 歌詞是由輝煌的馬歇爾·巴勒（Marshall Barer）撰寫的- 很迷人，令人驚訝，恰當和有趣。最後是最稀有的；獲得音樂線的形狀恰到好處地開個玩笑比雙重雜技要困難。但是一遍又一遍地，尤其是在歌曲“害羞”中，她做到了，將標題單詞設置在一個笨拙地掩蓋了歌詞的筆記上的大腰帶。傑基·霍夫曼（Jackie Hoffman）作為弗雷德（Fred）可能已經太老了，因為她的頭部更高的高度都錯了，但除了伯內特（Burnett），還有誰能使這種幽默如此呢？
約翰·埃珀森（John Epperson）（在他的高camp lypsinka persona中）帶來了艾格格拉夫（Aggravain）的角色的不同幽默，這會產生極好的對比，並且每當拮抗劑一起出現時。像Roz Chast漫畫一樣小（和陷入困境）。否則，生產將屬於許多可以使書（儘管不是分數）看起來過時的陷阱。奇怪的是，這是一個在業餘作品中效果很好的節目，但在專業演出中看起來很有業餘。儘管如此，運輸小組還是有機會聽到得分良好的演唱，並在弗蘭克·加爾加諾（Frank Galgano）和馬特·卡斯爾（Matt Castle）的編排減少中，與時期的Verve一起演奏。
床墊是羅傑斯（Rodgers）的第一部全面音樂劇；她打開時28歲。此後，它已成為經典，即使它在最初的百老匯奔跑中必須改變劇院三次。 (She helped promote it as “the most moving show in town.”) Why she did not go on to have the composing career of her father (Richard Rodgers) or the fifth of her six children (Adam Guettel) is a subject for another場合;什麼床墊給我們是我們錯過的採樣器。有時候，這是我所珍惜的諧意冒險，有時她總是發現音樂等效的方式單詞。但大多數情況下，這是她打包到樂譜中每個角落的絕佳樂趣。笑的50年代薩克斯人甚至聽起來像她。無論我們想從她那裡想要什麼，她都有理由的感覺，因為弗雷德（Fred）在末尾“幸福地”的表演中唱歌，“完全滿意”。
Marjorie Prime直到1月3日一直處於劇作家的視野。
從前的床墊截至1月3日，位於Abrons藝術中心。
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