照片：Alberto E. Rodriguez/Getty圖像

亞馬遜放棄了第二季的第二季透明的今天的整個演出是由創作者吉爾·索洛威（Jill Soloway）和其緊密聯繫的合奏演員表演的出色演出。本賽季，準備在名冊中添加新的Pfefferman。跨性別的女演員和模特哈里·尼夫（Hari Nef）將在一個平行的故事中描繪神秘的坦特·吉特爾（Tante Gittel）（記得她在第一季中的戒指的少數人？ Vulture最近與Soloway和Nef聊天，以了解有關第二季，繼承創傷的更多信息，以及描繪“早晨”過渡的挑戰。

這個賽季明顯比第一個賽季要黑得多。您想傳達哪些主要主題？
吉爾·索洛威：我們想更深入，我們想讓ffeffermans做他們的事情。我認為在有人出來的第一年，第一件事也許是欣快。就像，您要告訴誰，要找出誰，他們將如何行動？好吧，這一切現在都已經擺脫困境了，現在是時候進行真正的過渡了 - 當一個人過渡，整個家庭都必須過渡時，每個人都必須開始面對自己不是自己的方式。這可能是坎bump的，我認為這就是為什麼第二季感覺更具戲劇性的原因。

在韋馬爾柏林環境中，哈里（Hari）表現如何？
Nef Day：在劇本中不斷出現關於我的角色以及她所處環境的事情，是她無所畏懼。那就是魏瑪柏林的氛圍。每個人都在努力，因為他們不知道第二天會發生什麼。標記處於歷史最低水平，也許會有另一場戰爭 - 誰在乎，這是一個聚會！把我的頭纏住真的很酷，因為現在我的一部分人對跨性別者的新時刻感到如此。但是，我在2015年作為跨性別者感到恐懼，試圖弄清楚什麼時候會有人攻擊我，或者什麼時候我無法找到工作，或者什麼時候我何時會被拒絕住房？這可能很難，但是對於這個女孩來說，這全都是關於無所畏懼和擁抱，因為她不知道納粹在1933年來。所以這很酷，有趣，有點恐怖。但是，在那段經歷和那一刻，柏林的旺盛是演出的真正重要組成部分。

是什麼促使您將這個魏瑪柏林元素添加到敘事中，吉爾（Jill），您研究了什麼以確保您忠於這個時期？
JS：我們讀了很多書，例如羅伯特·比奇（Robert Beachy）同性戀柏林還有克里斯托弗·伊瑟伍德（Christopher Isherwood）柏林的故事，以及一本書叫搖搖欲墜的恐慌。然後，[性師]馬格努斯·赫希菲爾德（Magnus Hirschfeld）撰寫了有關他的旅行的文章，以及關於馬格努斯·赫希菲爾德（Magnus Hirschfeld）的書。我們在第一季中擁有這個稱為Tante Gittel的戒指的道具 - 對我們來說，這只是一個戒指，我們不知道為什麼我們寫它，為什麼我們說了它或喬什為什麼擁有它。因此，在第二季中，我們開始弄清楚。我們想超越第一季的穿衣營地，那麼我們還想做什麼？我們以為哦，讓我們弄清楚Tante Gittel是誰。大約在同一時間透明的她的跨性別父母的話，媽媽和poppa]給我發了一篇關於馬格努斯·赫希菲爾德（Magnus Hirschfeld）的文章，這些事情在德國發生了 - 有一位醫生正在實驗性別不合格和過渡的想法。因此，我們所有人都開始研究Magnus Hirschfeld並思考，如果吉特爾在那裡怎麼辦？這是我在紐約遇到哈里的同一時間。在某個時候，我們意識到吉特爾可以是跨性別的，吉特爾應該是哈里！

哈里太酷了，所以[我想]把她的hari-ni-andness帶到了她的哈里克斯，對她的著迷，並將其轉移到柏林想像中的跨性別女孩吉特爾（Gittel）。如果不是哈里（Hari），它很容易變得俗氣，但是能夠佔據Hari的某些本質並將其自動提供給Gittel。那時，那時會有一個像哈里一樣的女孩，在世界上具有完全相同的形狀，共鳴和興奮。就原教旨主義和法西斯主義而言，當時正在發生的事情與現在發生的事情之間有很多共同點，並利用酷兒人來開始戰爭並贏得選舉。這些外國人和關閉邊界的想法 - 當時正在發生，現在正在發生。

哈里，是否與其他演員陣容分開拍攝？
hn：我能夠在閱讀和所有內容上與他們互動；我肯定確實認識了所有這些。我在凱瑟琳·哈恩（Kathryn Hahn）上擁有最擁抱的塞魯克（Set-Crush）。喜悅！但是在同一時間，因為我在演出之前是演出的粉絲他們。杰弗裡·坦伯（Jeffrey Tambor）在毛拉（Maura）在第一集中歡迎她的孩子們進入房子時，有一個廣告。她看著莎拉，走著說：“哦，你很瘦。”我實際上說，當我第一次看到我的“姐姐”時，我沒有意識到自己在貼上他的ab-lib，但它做到了。一起上課。我覺得自己是透明的而不僅僅是做一個時期。

這個賽季的特權問題出現了很多次。您如何平衡使角色非常自私和同情？
JS：我對可愛性的看法並不多，我只是在考慮真實性。有很多人會喜歡：“哦，白人問題！”人們說，駁斥某種娛樂性，這可能是關於財務特權的人。但是我真的不考慮這一點，我考慮如何實現這一目標。人們談論孩子是混蛋或自戀。我提醒他們，當您在一個大秘密的家庭中長大時，人們並不認識自己。秘密站在邊界上。因此，這些孩子真的不知道自己是誰，他們從哪裡開始以及其他人從哪裡開始。我意識到了自己的家庭。我在一個擁有所有秘密和無邊界的家庭中長大，這種不斷地互相抓住彼此的感覺，因為沒人知道發生了什麼。然後您抬起面紗，然後打開燈光，看到發生了什麼，您就像，哦，我的moppa是跨性別的- 我們有一個莫帕（Moppa），我們的家人很奇怪，我來自一個酷兒的遺產。即使回頭看我自己的莫帕的家人，我也想哇，在我們的遺產中，誰在跨性別和性別不合格？即使讓我認識到我在我不知道的家人中擁有性別非符合性和酷兒的遺產，就像您突然突然出生了。他們可能是令人討厭和自戀的人，但是Pfeffermans是孩子，他們是一些少年，他們確實面臨著第一次是誰是誰。因此，他們會笨拙，他們會犯錯。這個季節有一個時刻，阿里向賽德解釋了自己，她說：“我想和你在一起，但我也需要能夠弄清楚自己是誰。”我在那一刻為她加油，因為她確實需要能夠弄清楚她是誰，我認為每個人都在弄清楚他們是誰。每個人都有理解的收入。我想這可以看作是以自我為中心或以自我為中心，但他們試圖取得平衡。

您是如何選擇在第二季中處理毛拉艱難的自我發現之旅，尤其是在她後來過渡時出現的問題？對我伸出來的場景很微妙 - 毛拉在酒吧和一個女人坐在她旁邊，以及她提出給她買一杯飲料後隨後發生的事件。
JS：我很高興您長大了。特別是在這個場景方面，我們本賽季有一個新作家，他是trans，聖母J。在世界和跨性別。沒有真正戲劇性的事情發生，更像是我在想這個嗎？這個人不想因為我跨性別，調情，還是因為她實際上有工作要做？這些是許多人的感受的問題。一種不舒服的感覺，一種不舒服的感覺。這就是我們想為毛拉展示的東西：真實的生活小事。

hn：為了更好的更好，或者更糟的是，關於過渡和發現或秘密出現後的跨性別經歷的敘述是如此罕見。這全都與過渡，過渡，過渡有關。透明的是“在”過渡後的“早晨”的媒體中的第一個主要代表之一，例如，您如何處理這種新身份？它不能只是結束，“她在這裡，她做到了！”它變得更奇怪，更好，更糟，更令人困惑。尤其是在那個場景中，您試圖從事祖父以前的儀式，並以新的方式遇到它們，而不一定是失敗，而是與眾不同 - 這是真實的，所以是如此。 [笑。這是給出的

JS：曾經為我提供為某人購買飲料的服務，但是突然之間，如果我買飲料，那就意味著我跨性別的女人有所不同。

hn：是的，或者現在我是女同性戀，還是我？那是超級真實的。當跨性別者經歷這一點時，它會感到非常困惑或孤立。在電視上表示類似的東西真的很酷，因為它確實很細微，當它發生在您身上時，感覺真的很私密或怪異。所以，是的，即使我不是其中的一部分，那個場景也對我來說也很重要。

我很想知道本賽季經常出現的繼承創傷的想法的更多信息。
JS：表觀遺傳學，是的，我們不知道有一個字。 Gaby [Hoffmann]告訴我們這是什麼。當我們研究什麼表觀遺傳學以及在您的DNA上遺傳創傷的含義，或者，正如Ali所說的“在您的實際DNA上”，它開始感覺正確。我們這一代人總是以這種感覺走來走去：“我陷入困境，我做錯了什麼，我被追趕，我會遇到麻煩，我做錯了什麼？我遲到了，我會被抓住。”就像，您正在機場經歷安全性。對於旅行的跨性別者來說，這是完全創傷的，但是即使對於順式人來說，事情也會帶有這種令人難以置信的焦慮和令人不安的陷入困境的感覺。因此，對我們來說，這是哦，也許是我們的表觀遺傳記憶，或者是我們在DNA上遺傳的創傷，這種被追逐和陷入困境的感覺。實際上，我認為這是關於這種猶太人的事情，但本季節的目的是推斷其他受眾 - 如果您有快樂的話，您將遇到麻煩。您不允許您感到愉悅，尤其是女性的快樂。女性的慾望和女性快樂會以某種方式引起上帝的憤怒或懲罰。

[本段中第二季的輕便劇透。這是給出的這就是為什麼在我們在第二集中在浴缸中拍攝該場景之前，我與Jeffrey和Judith [Light]和我們的攝影師有了這個手持的時刻。只是我們四個人，走出了“這可能會令人尷尬的射擊”的感覺，然後去這個更大的問題：“我們正在展示一些以前沒看過的東西” - 媽媽的榮幸，喜悅，族長放手。我們已經習慣了我們的母親四處奔波並照顧他人，作為一種文化，我們依賴於這個想法，只有某些女性才能獲得快樂。就像他們必須適合這個非常小的盒子，即這個四分之一英寸的房地產，允許一個女人站立，她必須是一定的年齡。你不能太年輕，你不能太老，你不能太胖，你必須成為我們文化可以容忍快樂的特殊事物，據說沒有其他人可以讓女性愉悅，尤其是年長的女人，尤其是媽媽。因此，當我想到那是繼承的創傷時，[我們的想法]：“我們陷入困境，這是我的錯，這是我的錯，因為我是一個女人，而我的錯是因為我很高興，我停下來環顧四周確保我們很安全，”我認為其中一些可以是遺傳的遺傳創傷。

你們兩個如何結識？
JS：這是一個很好的問題！我姐姐是哈里（Hari）在波士頓的營地顧問。

hn：我當時是12、13、14、15。她的姐姐教我即興劇院。很酷的東西。我們在Facebook上保持聯繫，她看到我已經開始過渡，並且正在紐約建模。我當時正在學習劇院，我想當演員，但是我並沒有真正做任何事情，因為我在學校上學。

JS：她很興奮，她就像，“我們必須為哈里找到一部分。”

hn：她安排了我和吉爾之間的會議。

JS：我們一起出去。從那天晚上起，我有很多樂趣。我覺得我永遠認識哈里，她是家庭的一員。

我聽說您舉辦了一場該死的Rosh Hashanah晚餐。吉爾·索洛威·hashanah的吉爾·索洛瓦（Jill Soloway Rosh Hashanah）需要什麼？
JS：哦，天哪，這與演出是同一件事。試圖玩得開心，只是試圖建立一個人們可以自由放手，放鬆自己，放鬆身心，將猶太教儀式與這種痛苦感分開的世界。如果這是一個猶太假期，我們將痛苦地痛苦，而我們在廟裡，那將是可怕的。如果是安息日，那將是無聊的。不！我們可以抓住我們的遺產並取得樂趣，並慶祝，快樂並放手。如果我在指揮時，我正在嘗試做同樣的事情 - 正確燈光並設置心情。每個人都應該看起來不錯，我們應該玩得開心，放開我們會遇到麻煩的感覺，有人來找我們。這就是我一直在努力擺脫的目標。

透明的的吉爾·索洛威（Jill Soloway）談話第二季