美國精神病本人。照片：傑里米·丹尼爾/傑里米·丹尼爾
可能是關於新音樂劇最令人噁心的事情美國精神病，除了它存在於百老彙的事實外，它的透明飛濺窗簾即使在演出開始時，也有最近的擠壓跡象。對於隨後的所有模擬血腥- 隨著角色的孵化，刀具和其他生命的角色，血液的爆發幾乎像傳統音樂數字上的“按鈕”，這是前一天晚上血腥的奇異幽靈，以其富有意義的態度，使其成為其富有意義的幽靈胃下沉。如果只有這個最終的“為什麼”音樂劇的創造者對這種微妙的可能性有任何關注，那麼他們可能會想出一個可以忍受的夜晚。另外，他們可以使窗簾不透明並將其丟下。
實際上，節目的重點是看不見的。其他所有東西，包括內衣中的許多破碎的硬體，都在庸俗的展示中，這是一個直接從其源頭布雷特·伊斯頓·埃利斯（Bret Easton Ellis）1991年的小說中提出的概念。據說這是對裡根時代的無情和奧特斯特的反應，這本書比敘述更為目錄。為了描述反英雄的特徵，一位27歲的投資銀行家帕特里克·貝特曼（Patrick Bateman），埃利斯（Ellis）提供了一個既有他最喜歡的服裝和化妝品品牌，他喜歡的熱門餐廳，音樂和俱樂部的庫存清單。為了代替行動，他給了我們一系列隨機的怪異殺戮，其中許多涉及對婦女的性暴力行為。這些殺戮事實證明了（擾流板警報！）要成為幻想，這是一個因過剩而麻木的產物，使小說的空洞經歷甚至是空虛的，其無用的暴力不僅沒有實際的情節目的，而且沒有讀者以外的實際受害者。
儘管如此，當時的作品如何如此徹底和正義地浪費了流行文化，以至於某人認為它值得音樂化很難理解。由克里斯蒂安·貝爾（Christian Bale）主演的2000年電影肯定有所幫助，扮演著“動作”，以嘲笑埃利斯（Ellis）的一些令人討厭的雞巴，以迷人的聚光燈播放。音樂劇觀眾在最近的一次預覽中的每個人似乎都知道它的試金石：投資銀行家對誰的競爭最經典的名片， 這雨衣貝特曼·唐斯在將他的敵人砍死之前。 （雨衣甚至受到了掌聲。）但是音樂劇導演（Rupert Goold）和作者（Duncan Sheik的歌曲，Roberto Aguirre-Sacasa的書）認為他們是通過將其應用於此材料來將其帶入音樂形式的內容，還是通過將其斜向地擠入音樂形式的管子中來對這種材料？
我說的是“濕潤的”，儘管物理設計，尤其是Es Devlin和Finn Ross的互鎖套裝和視頻，就像一個整潔而塞在Turnbull＆Asser罌粟雙束對比與襯衫。即使是緊身的婚紗也被壓了。但是，結構和語氣是一個懶惰的混亂，沒有想到第一人稱小說和第三人稱戲之間的差異。帕特里克（Patrick）用一把巨大的屠夫刀子拿著他的夾克，帕特里克（Patrick）野蠻的紅色天鵝絨生日蛋糕。小說中不存在這個場景，因為埃利斯（Ellis）至少足夠聰明，可以使帕特里克（Patrick）的所有暴力情節不願意。這樣，當我們後來了解到它們是幻想時，我們就可以自由地在事後修改圖片。在這裡，客人是（如劇本所說的）“沉默的震驚”，而女友則遭受了片刻的“安靜 - 和真實- 傷害。”但是，如果不是真的發生，為什麼還要真實呢？同樣，末尾附近的大揭示被重新審視為面對面的遭遇，而不是打電話以使其更具戲劇性，但結果實際上是limper，更令人困惑。閱讀小說，可能不關心邏輯，但至少存在麵包屑，可以追溯您的步驟。在舞台上，有人吃了它們。
我提供了這些例子，其中兩個示例表明該作品缺乏對其實現其效果的關注以及以什麼連貫性的成本。甚至在電影上可能有效的變化也被音樂形式破壞了。攝像機在舞台上渲染時，諷刺的是愚蠢而卡通。 （有一次，僵化的合奏會做一個像夜總會一樣的舞蹈號碼，穿著裝飾著夾克的夾克，上面撒滿了紅色的鮮血。帕特里克（Patrick）的情人秘書讓（Jean）。在一個非常奇怪的場景中，兩人坐在公園裡，沒有充分利用的愛麗絲·里普利（Alice Ripley）作為帕特里克（Patrick）的自我麻醉的母親。她建議讓·吉恩（Jennifer Damiano）觸感，可能是好妻子的材料。 （“你知道，親愛的，如果你結婚了這一個，也許您會不會那麼不開心。”）這個音樂劇的時刻沒有人類。這只是使他們都顯得愚蠢。後來，當帕特里克（Patrick）準備殺死她時，吉恩（Jean）唱著：“他需要一個我需要他的方式嗎？”
那首歌 - “一個女孩” - 實際上是酋長的更好努力。帕特里克（Patrick）訪問漢普頓（Hamptons）還有一個體面的Bossa Nova（“在島的盡頭”），還有一個關於這些名片的聰明人數。 （“在企業體育館 /人群中，人們需要表演者 /我的字體？在其餘的分數中，模糊的押韻的結合（“貝西·約翰遜“甚至不接近”像男孩”）和Noodly的結構使歌曲沒有個人資料，因此在講故事中沒有重視，無論旋律都可能是。另一方面，在兩個小時的歌曲嘲笑表格的表達潛力之後，試圖成為幻想，陳述了諸如閉幕號碼（“這不是退出”）之類的歌曲。唯一始終如一地釘在戲劇性時刻的數字，情緒和時期是從80年代流行圖表中插值的五個數字，包括片段。臀部為正方形“ 和 ”每個人都想統治世界。”當流行自動點唱機似乎比原始音樂劇更可取時，我們確實來了。
誠然，即使對暴力的描述，我也對有價值的論點有必要。因此，我首先討厭這部小說。我如何在第二次欣賞音樂劇？但是，我對兩者的厭惡並不是主題的結果。畢竟，斯威尼·托德（Sweeney Todd），當然是有史以來最偉大的音樂劇之一，也是關於連環殺手，將大吉尼爾·痛苦（喉嚨砍，人類肉餡餅）與低喜劇混合在一起。斯威尼·托德（Sweeney Todd）不過，除了其工藝的純粹光彩外，還有兩件事美國精神病甚至無法夢想。一個是斯威尼（Sweeney）是一個連貫的角色，他的瘋狂反映了周圍不公正世界的更大瘋狂。另一個是Sweeney令人興奮。他的角色是針對周圍不斷變化的情況而發展的。 （這就是所謂的戲劇。）帕特里克·貝特曼（Patrick Bateman）雖然在本傑明·沃克（Benjamin Walker）扮演了令人不安的Verve，但並不是Sweeney Todd。他是一個永遠不會發展的密碼。因此，他是個厭煩。而且，他的幻想暴力反映了貪婪社會的真正暴力的想法從來都不是宿舍房間的氣味。埃利斯（Ellis）和音樂劇的創意團隊試圖通過暗示在類型的地毯下掃除這個問題美國精神病是自戀和無神論的諷刺。它不是。這只是他們的一個例子。
美國精神病 在杰拉爾德·舍恩費爾德劇院。
