弗蘭克·蘭格拉（Frank Langella）在父親中。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
所有舞台明星都吸引了他們的觀眾，但是如何呢？ Winkers co住了這件事，散發著鞋面，卻假裝不注意到您在那裡。弗蘭克·蘭格拉（Frank Langella）這樣做的略帶淫蕩的方式可能使您想起狂歡：您已經進入了他的巢穴，他會擁有您的巢穴。它背後有很多技術，以及對戲劇時刻的勇敢的機敏性，但也有些不屑一顧，是需要的種子。在40年的舞台上觀看Langella，從海景和德古拉在1970年代霜/尼克松和男人和男孩就在最近，我從來沒有像剛剛開放的曼哈頓劇院俱樂部的製作一樣，幾乎完全接觸到這一點父親 - 不要與Strindberg的同名遊戲混淆，Langella在1996年的迴旋處頭條新聞。父親，蘭格拉（Langella）是年輕法國劇作家弗洛里安·澤勒（Florian Zeller）的美國首次亮相，接近剝奪他的禮物核心，以至於您認為他可能會陷入困境，或者您會陷入困境。這是必看的表現。
父親，但是，只是一場可能的比賽，而不是目的地。蘭格拉（Langella）飾演安德烈（André），他是一個80歲的男子，儘管他想成為身體上的身體充滿活力和迷人，但急劇下降到老年癡呆症中。 Zeller的技巧 - 一個好的竅門，但仍然是一個竅門 - 是使觀眾感覺到他的癡呆症。劇本開始時，安德烈的女兒安妮向他解釋說，她必須找到一個新的“助手”，因為他稱她為“小母狗”並用窗簾桿威脅她後，最後一個退出了。首先，安德烈（André）否認了這一點，然後笑了起來，說他完全有能力照顧自己。但是，當安妮出現在下一個場景中時，他不認識她。我們也不是：她是由另一個女演員扮演的。儘管一旦我們理解劇作家的gambit，我們的混亂就很快就解決了，但安德烈的唯一成長。人們一直在偷他的手錶。一個奇怪的人打了他。家具的消失與傳記一樣快。在年輕的時候，我們多樣地學習，安德烈（André）是一名工程師，小丑或踢踏舞者。 （蘭格拉（Langella）對舞蹈習慣的歡樂嘗試令人心碎。）安妮（Anne）的故事也在不斷變化。有時她是搬到倫敦的離婚者。有時長期結婚並留下來。 “下定決心！”安德烈最終抱怨，但我們知道這是他的麻煩。
在15個緊繃的場景中，隨著時間的流逝而散發出來，並被盲目的光線閃爍，暗示突觸失火，安德烈的阿爾茨海默氏症的混亂變成了災難。他的記憶分解了足夠糟糕。最終他的性格也是如此。蘭格拉（Langella）的體格 - 他是六英尺四英尺的拉姆羅德（Ramrod），使他從傲慢的權威中後裔更加可悲。他幾乎無法將自己的整個身體折疊起來，以輕拍和舒適的舒適狀態。即便如此，這種奇妙的效果最終似乎與劇作家的意圖發生了衝突。 Zeller打電話父親“悲慘的鬧劇”，顯然這就是它打開的時候父親在2012年的巴黎，偉大的法國演員羅伯特·赫希（Robert Hirsch）現年87歲，顯著的脆弱者比綁帶，現年78歲的蘭格拉（Langella）現在所做的。也許安德烈（André）的衰落比較令人驚訝，因此毀滅性的不足。但是，即使沒有這些，這部戲也至少由克里斯托弗·漢普頓（Christopher Hampton）在2014年英國首映式翻譯而來，這顯然很酷，這是一種別緻的效果的安排。在承諾的兩種流派中，它提供了比悲劇更多的鬧劇樂趣。更多的是“這一切如何結合在一起？”比“為什麼這一切都崩潰了？”
儘管保留了巴黎環境 - 凱瑟琳·祖伯（Catherine Zuber）的服裝精確地指出了這座城市和社會階層 - 導演道格·休斯（Doug Hughes）努力推動Zeller的整潔置換。有笑聲，但對此作品沒有什麼諷刺的態度。斯科特·帕斯克（Scott Pask）套裝的牆壁是濃郁而陰沉的鈷。唐納德·霍德（Donald Holder）的照明是很高的對比度，黑暗總是蔓延。菲茨·帕頓（Fitz Patton）的間隙音樂聽起來像是一百個大提琴的內部。但這是表演的情感溫度使這父親比起它的裸露劇本更多的美國人。蘭格拉（Langella）在某些戲劇中威脅要在舞台上吞噬其他所有人，在這裡，有一群演員表演自己的誘惑並知道如何找到自己的光線。凱瑟琳·埃爾（Kathryn Erbe）是安妮（Anne），大部分鬥爭落下，漢娜·卡貝爾（Hannah Cabell），明亮又不搖搖欲墜，然後作為那些注定的助手之一乘車。在安德烈（André）這樣的情況下，誰能從幫助中受益的問題並不是一個深刻的問題，但它足夠普遍，可以使父親像布里一樣精明的法國進口。
儘管如此，該劇有時會違背邏輯。它的某些效果取決於可能具有與癡呆症有關的事先經驗的角色的鈍性。告訴病人“您現在應該記住它”可能不是阿爾茨海默氏症護理的最佳實踐。當曾經是函數的安德烈問時間時，一個助手無助地回答：“您的藥物是時候了。”似乎沒有人理解或歸功於該男子受傷的驕傲和恐怖。也許這是因為我們仍然打算通過安德烈的意識看故事：他認為他正在加油。即便如此，中央的自負在第六或第七場景中也變得狡猾。我們不僅抓住了它不再產生太多迷失方向，而且Zeller似乎自己失去了追踪，即使在André不參與的場景中，也可以扮演認知技巧。那麼，自負意味著什麼？這部戲有阿爾茨海默氏症嗎？我們嗎？
那將是一個奇怪的道德，但是當代法國的戲劇 - 甚至是莫利埃獎的贏家，父親- 有一種習慣，將正式的機智賦予了深刻的見解。 （最近在百老匯看到的少數巴黎進口中，是Yasmina Reza的三人組藝術，生命（x）3，和屠殺之神：每個高概念和低影響。）美國人通常在相反的方向上違約。但是，如果父親休斯只有自己的蒸汽在海洋上遍布大海，然後將其拉到岸邊，而langella則每天晚上停靠。他對戲劇的所作所為幾乎就像他對觀眾所做的一樣令人愉悅和改善。
*本文發表於2016年4月18日的發行紐約雜誌。
