Drake與Sean Combs，2014年。照片：Mike Coppola/Getty圖像
如果今天有一位詩人的詩人得獎者，那將是德雷克。作為一位藝術家的言辭，不斷地重新考慮了真實和感知的味道，其敵意大部分以開放式的，被動的攻擊性助手體現出來，多倫多超級巨星通過吸引較少的熱情，但更普遍的普遍性來建立他的聲譽中的一小部分自我的各個方面。他不願意愛他們，渴望人們。他總是悲傷，但從未沮喪。他經常生氣，但從未生氣。他是以深層等級藝術形式運作的精神的民主人士，成功地使偉大顯得較小，更容易獲得。相反，通過擁抱寵物，他有時設法使它具有洞察力和動人。隨著受電影和電視啟發的個人宏偉的妄想卻不斷地意識到一個人相對於在線媒體養育的社會的微不足道的意義，較早的說唱時代的泰坦（Titans）也給了德雷克（Drake）的泰坦（Titans），始終以自我為中心和以自我為中心和以自我為中心獨自一人，但從來沒有自由地看到自己超越他人的觀點。像任何純粹的職業主義者一樣，德雷克也有明確的目標，但沒有明確的身份。他是人類的複合素描，這是位於卡拉巴薩斯豪宅中的Rorschach Inkblot。
但是，無論是在Drake還是一般而言，Pettiness只能享受這麼長時間。就像魯ck的推文和曲折曾經很有趣的方式一樣，德雷克（Drake）曾敢於將他的需求暴露給前女友，同時以醉酒的深夜手機獨白侮辱她的現任男友。而且很容易同情他渴望迫使他的前同學通過安全檢查站進行高中團聚，直到您意識到上Facebook的意識意味著參加無盡的高中生聚會。像任何自然的東西一樣，寵物有一個到期日期：您要么將其丟棄，要么像在您的下面一樣丟棄，或者目睹它凝結並變成噁心。
如果德雷克最近的專輯，視圖，週末在Ovo Sound上發行的新曲目“在卡拉巴薩斯的下午4點”表現出了他無法超越自己的較小自我，這標誌著他過渡到了大世界的過渡。與他最近的排行榜上的命中“熱線金”和“一支舞”，其中藝術家在輕鬆的樂器上唱著“下午4點”的唱歌，Drake的說法清晰，牢固，非常痛苦，非常痛苦地在旋轉的EPMD上被剪裁，夾緊，重剪，重，重，重，重，夾具。低音筆記。當德雷克（Drake）反復對迪迪（Diddy）特別撥款（“接受，拿走那個”，“不能沒人壓低我”），並寓意了90年代的迪迪（Diddy）'90年代文化偶像（說唱歌手Ma $ e，總計是女子團體）表明，肖恩·科姆斯（Sean Combs）被多倫多說唱歌手挑選侮辱，在最近的記憶中，卡姆斯（Combs）在最多的多斯托伊夫斯克（Dostoyevskian）流行文化時刻，據稱在2014年在邁阿密夜總會外幾次拍了幾次，因為他從他身上偷了歌曲“ 0到100”。 。 （“你永遠不會再不尊重我，”大亨喊出必要的巴掌。）
無論Drake的錯是什麼，衝動都不是其中之一：與他所有其他動作一樣，對梳子的口頭攻擊也經過精心預謀。與其他美國說唱藝術家（Meek Mill，Jay Z，Kendrick Lamar）不同，他們在過去幾年中與Drake發生了衝突，Combs並不是一個說唱歌手，他最多甚至任何自己的歌詞都依靠代筆作家：這意味著德雷克自己對代筆作家的使用（實際上，“下午4點”的經文似乎太密集和復雜，無法僅由Drake撰寫和掃描）實際上是一個非問題的。德雷克（Drake）和迪迪（Diddy）之間的口頭決鬥將涉及龐大的指控，而更多的代筆作家的用法更大：他們的反對詩句在機智和技巧上大致相同，鑑於德雷克（Drake）的交付優於迪迪（Diddy），因此優勢在於加拿大人- 加拿大人- 或似乎。 Combs幾乎是為了社會病而感到自豪的說唱巨人，不可避免地會回應“在卡拉巴薩斯的下午4點”，而且他對行業運營商的狡猾而無法算出：期待Meek Mill所證明的更多反轉，當德雷克（Drake）關於即將到來的Diss曲目“ Summer 16”的代筆作者，他準備了一個點對點答复（“戰爭痛苦”），並在德雷克（Drake）的曲目後立即釋放。
無論如何，仇恨肯定會娛樂：畢竟，噁心比佩蒂斯更有趣。這幾乎不是一個孤立的事件：正如在網上其他地方和現實生活中的事件所證明的那樣，儘管只有一半，但在2016年就已經塑造了成為噁心的旗幟一年，尤其是政治變化的一年。儘管德雷克（Drake）和迪迪（Diddy）爭論侮辱和傷害，但共和黨總統候選人希望他對（主要是白人）怨恨的裸露吸引力足以贏得白宮的鑰匙。我不希望特朗普有任何更好的事情，但是很難不希望在特朗普季節，說唱音樂中的主要人物之一可以找到比與另一個巨人打架以恢復恢復的鬥爭更好的事情。他失去的一些信譽視圖。即使他的戰鬥歌曲都像“卡拉巴薩斯的下午4點”（毫無疑問，曲目是笨拙的）一樣努力地走了。
