無論您如何看待德雷克最近專輯的實際質量，視圖，無論人們對德雷克的性格有什麼角度，很明顯，就銷售和名望而言，多倫多超級巨星比以往任何時候都更強大。多虧了將流數字納入銷售的新標準，視圖在過去的12次中，已經坐在廣告牌排行榜的頂部11週。在這一商業上的成功已經很高，上週藝術家開始了他為期三個月的夏季巡迴演出。進出競技場，他的眾多粉絲承諾將比以往任何時候都更加巨大。任何一個坦率的人都在觀察這樣的成功，都會認為自己是有福的：事情比以往任何時候都更遠。大小具有自己的質量，如果不大，他現在什麼都不是。

當然，這並不意味著每個人都敬畏。越來越多的專業音樂作家反對他：視圖是第一個受到批評家的失望甚至輕蔑的批判接待的德雷克項目。他的長期仇恨者仍然像以往一樣無禮。在他的明星音樂家中，不乏血液的血液，儘管其中的寶貴很少滲入新聞或蠟。由主要藝術家交付的德雷克（Drake）迪斯（Drake Diss），至少是更加敬業和露骨的人，似乎已經乾dried了- 甚至米克·米爾（Meek Mill）已經保持了幾個月的沉默。似乎面對德雷克（Drake）越來越多的資料，藝術家們正在計算出來，這比否認他們拒絕他們主要市場份額和合作機會的人的麻煩遠不止是值得的。更不用說參加德雷克（Drake）意味著要承擔整個組織：正如米克·米爾（Meek Mill）所學得太晚的時候，奧沃（Ovo）有足夠的時間，金錢，作家，製作人和策略，使與德雷克（Drake）公開衝突是曠日持久和令人不快的事情。

Diss我，您永遠不會聽到回复- 在德雷克（Drake到目前為止走了的“成功”），實際上已經變為反轉點。 2009年，街頭說唱仍然統治了圖表和街頭的信譽，這使人們更加重視。作為一位浪漫的傾向藝術家，由於缺乏暴力聲譽的任何外表，德雷克無力與更具成熟的鐵桿藝術家進行戰鬥。無能為力，這是他的無能為力，這是他最好的，唯一的舉動。但是，如今，隨著鐵桿說唱的嚴重麻煩，Drake的相思/Normcore/自我吸收的美學已成為流行音樂的新規範，而Drake不僅在說唱，而且在大型音樂和名人文化中安全地融合在一起。 ，德雷克（Drake）達到了他不必應對挑戰的地步，因為他擁有太多的地位，無法用回應來尊重他們。就粉絲群和行業權威而言，他自己的體重班級。這並不意味著他可以簡單地與擁有足夠大的粉絲群體的人一起消除：關於米克·米爾（Meek Mill）的滅亡的謠言被大大夸大了，因為米克（Meek）對街上說唱愛好者的核心受眾群體仍然忠於他。但是，德雷克（Drake）和德雷克（Drake）本身的反對，更多的核心受眾是取得主流成功的巨大障礙。對於崛起的藝術家而言，直接從下方挑戰德雷克（Drake），幾乎沒有什麼能丟失的東西。至於已經處於或接近他的水平的藝術家，即使沒有這種關係，保持與他的熱情關係的最大利益符合他們的最大利益。

但是，一個人熟悉不在乎獎勵並且沒有什麼可失去的人呢？喬·布登（Joe Budden）是一位澤西城的說唱歌手，當他完全記住時，他的第一張自同名專輯中的成功主打單曲在2003年發行。喬的伙伴未能對唱片排行榜產生巨大影響：撇開“泵起來”的大量反彈，這張專輯是一個緩慢，漫長而沉思的事情到目前為止走了和稍後謝謝我五年後，似乎對他的新發現的成功似乎更加懷疑：“猜猜我不確定自己的感覺：自從我簽名以來，我就無法說出真實的東西了。”街道和鐵桿沒有黑幫，布登對內省和回顧很不常見。他似乎沒有慶祝自己並著眼於未來，而是被迫遵守家庭對過去的不幸和濫用毒品的虐待。他對強大的技術禮物的這種沉悶而鬧鬼的態度，他沒有像Eminem那樣類似的人。然而，由於他缺乏漫畫，白色的皮膚和流行挑釁的禮物，使阿姆能夠出售數百萬張專輯，所以這幾乎是一個已定結論喬的伙伴會失敗，而Def Jam高管將尋求將Budden的審美引導到更具銷售的方向。

同樣，幾乎可以保證，頑固的budden將無法適應他們的要求，並且他最終會被丟棄：他在2007年在第二張專輯中遇到了從未發行的專輯中退出Def Jam。此後，Budden在較小的規模上得出了可觀的職業。他發行了許多混音帶和獨立專輯。他成立了屠宰場，這是一個地下說唱歌手的集體，他們的口頭兇猛贏得了阿姆（Eminem）的尊重。愛與嘻哈。然而，就名望而言，將他視為在碎屑上生活，在貝恩，可以養成的人和永不及格之間的空間中徘徊並不是錯。然而，布登似乎並不在乎。除了習慣性的脾氣外，他的生活足夠舒適，似乎對自己在世界上的位置感到滿意：他主持了一個播客，其頭銜，我稍後再說這個播客，提出一種更輕鬆的態度。

正是在5月初，在這個播客上，布頓喚起了德雷克的憤怒，德雷克的憤怒可以追溯到2009年。視圖已經呆了不到一個星期，但是像許多評論家布頓已經聽到了足夠多的聲音：長達一個小時的播客的大部分播客都致力於布登對德雷克缺乏精力和創新的譴責。對於播客的長部分來說，Budden的聲音很大，好像他正試圖抵消他批評的專輯的嗜睡。他的坦率並不是惡意的- 他說的是德雷克（Drake）對德雷克（Drake）的熱情和長期以來的人的期望，而不是德雷克（Drake）所提供的東西- 但對於德雷克（Drake）來說，聽到這樣的評估是不令人愉快的。在那張我聽到的專輯中，聽起來很真實。在德雷克（Drake）回應了一些含糊的單曲“卡拉巴薩斯（Calabasas）4pm”上的一些模糊之後（為Diddy保留大部分間接侮辱的曲目），牛肉開了。從6月30日開始，Budden在23天的時間內總共發布了四首Diss曲目。同時，德雷克（Drake）發出了一些不太微妙的侮辱，背誦合唱來“泵起來”，而“我不是一個命中的奇蹟，他們知道我所有的東西/你讓我變成你幾乎是的黑人”在他為法國蒙大拿州的單曲“ No Shopping”的特色詩中。

在Budden的四重奏曲目中，重點的重點有微妙的轉變。 Drake Diss曲目已成為其本身的子流派，其內容預定了：無論對手說唱歌手恰好是誰，他幾乎可以保證押韻自己的韌性和街頭真實性，並因其缺乏的攻擊Drake，並涉及他的指控。德雷克（Drake）對他不是本地的文化的聲音，術語和趨勢。誠信與硬度相關，而德雷克則缺乏兩者兼而有之。 Budden的四重奏曲目（“製作兇手第1部分”，“喚醒”，“恐懼”和“只是因為”）偏離了這一標準：避開了幾乎所有的艱難言論，Budden的詩句，複雜的押韻，但對他的單調有些乏味交付，主要關注德雷克的文化吸血鬼（“您利用名人，大風吹動”）及其與他的美學的關係（“我可以將不同的行為都與您的風格的不同部分相關聯”）和職業軌跡（“現在您聽起來像是聽起來像您使用人們並喜歡事物”）。違反了他長期以來沒有回應違反政策的政策。

不過，這有什麼問題嗎？或許。放在他可能的方面，德雷克（Drake）即使對批評不敏感，對他的批評也不是什麼都不是什麼，而且對他的批評非常適合在他的皮膚下，尤其是因為喬（Joe他的四個diss曲目Budden以Drake的父親為代表自己，以加重Drake關於他真正父親的深層不安全感的方式，與Drake本人很久以前承認的那樣（在“看您所做的事情”上）的比較是激怒他的一種方式。即使德雷克（Drake）保持鎮定並繼續前進，他的形象創造的歌迷也不會做這種事情。如所建議事件在過去的一個週末中，來自新澤西州的一小群青少年粉絲開車去了布登的家，並反复騷擾他，直到他把他們趕下來並強迫他們道歉，德雷克不乏願意冒險健康和體面的敬業的門徒來冒險以健康和體面的態度來冒險以下是一些選擇的Twitter或Instagram。它也是如此：德雷克實際上遵循事件發生時一個孩子大喊的Instagram帳戶。同時，在Instagram上，德雷克（Drake）發送Budden Angry DMS。如此之多。

以前，德雷克（Drake）在牛肉方面的最大力量是，他的沉默表明他不在乎，或者不在乎。他打算抬頭，向前跋涉。但是，既然他處於文化的頂峰，那麼除了完全的沉默之外，任何人都必須降低他的海拔高度。顯然，布登的統計不會絲毫損害德雷克的職業生涯。無論製作多麼精細，人們都不會用牙籤追捕鯨魚。但是德雷克（Drake）的不成比例激怒的反應表明，布登（Budden）傷害了德雷克（Drake）的自我形象，而沒有比自我形象更重要的事情。儘管在世界眼中比以往任何時候都要大，但德雷克的回答的事實和方式表明，布德登（Budden自行減少。

當然，德雷克永遠不會真正破解或跌倒：一方面，他被一個處理人員的外殼隔離，只有泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）超過了質量和密度。與喬·布登（Joe Budden）相比，德雷克（Drake）將永遠擁有更多的錢，力量，粉絲，成功和成名。但是，在停止追求金錢，力量，球迷，成功和名望的過程中，布登似乎已經擁有一種自我知識的模式，因為德雷克（Drake）為他的所有聰明而做了夢想。無論是個人，專業還是審美，德雷克的魅力一直源於自我完善的前景。但是，如果他唯一知道如何應對直率，善意的外部批評（就像德雷克所有最強大的批評家一樣，布登確實是為了幫助德雷克自己的旨在更好地幫助自己）限制了他的成長- 實際上，他可能已經達到了它。

德雷克（Drake）對Diss音軌的過度反應揭示了很多