浪漫哭泣者的導演德里克·西弗蘭斯（Derek Cianfrance）海洋之間的光，非常渴望到達他的主要環境- 一座偏僻的，懸崖邊的西澳大利亞燈塔，受到暴風雨和膨脹的打擊- 以至於他在各種工作室和製作公司的徽標上哭了起來，海浪墜毀，海鷗哭泣。當電影的主角湯姆·謝爾伯恩（邁克爾·法斯賓德（Michael Fassbender））是一位受創傷的第一次世界大戰獸醫的湯姆·謝爾伯恩（Tom Sherbourne），這有點令人震驚。但是Cianfrance拍攝了整部電影，彷彿衝浪在他耳邊，風暴倒下。正如我的老狄更斯教授所說的那樣，浪潮是角色內部的客觀相關的。有一個整個Lotta的喧囂正在進行中。
Cianfrance需要半個小時的時間才能到達ML Stedman打開的小說：Sherbourne的年輕妻子Isabel Graysmark（Alicia Vikander）坐在燈塔附近的岩石上，距任何城鎮數百英里來到海浪中浮出水面。鑑於她有一系列流產（在兇猛的風暴中的第一次，在雨水床上下降時，她在燈塔門上徒勞地在燈塔門上徒勞地猛擊了），這是非常偶然的，這是非常偶然的。耶和華賜予，耶和華拿走了，耶和華送回來。問題是主是否會再次奪走，因為他傾向於有點逗樂。船上的嬰兒旁邊是一個死人，這意味著這裡有一個背景故事，也許是母親對嬰兒的要求。但是，見過她的機率是多少？尤其是當伊莎貝爾（Isabel）擁抱孩子（一個女孩）時，懇求托馬斯（Thomas）埋葬男人並撫養嬰兒？
海洋之間的光努力工作，但很好。當動作轉移到城鎮和火車站時，有限的人陷入困境，這場戰爭造成了莫名其妙的戰爭。托馬斯看不到一個孩子在真空中獲得的收益。他想帶走妻子的悲傷案。但是，如果這導致別人的折磨怎麼辦？在去村里洗禮的村莊旅行時，他看到一個黑色的女人在墳墓裡哭泣，這是同一刻，他被要求放棄魔鬼和所有的作品。他在兩個海洋之間。 （標題是隱喻的和字面的 - 燈塔是在兩個海洋相遇的地方棲息的。 ）（這就是我所得到的。）
Cianfrance具有視覺風格，我只能稱呼持久性。他跳到寬闊的遠景（海浪，岩壁，尖叫的鳥）和微型近距離之間，彷彿他想陷入角色的皮膚下。我認為這種策略在他的第一個功能中效果很好，藍色情人，其中已婚夫婦（瑞安·高斯林（Ryan Gosling）和米歇爾·威廉姆斯（Michelle Williams））幾乎沒有掛在上面，每一次抽搐和Quiver都可以搖擺故事的結果。在這裡，這些材料已經是旋律的 - 角色受到地震力的擺佈 - Cianfrance的方向浮出水面。我們不需要那關閉。維坎德（Vikander）擁有電影中最乳脂的膚色之一（沒有看到的毛孔），而扮演女孩的親生母親的雷切爾·韋斯（Rachel Weisz）幾乎是完美無瑕的，但我感到感到欣慰。
如果您要戴在臉上，那麼這些都是好面孔。維坎德（Vikander）是一位非凡的女演員，情感上的半透明 - 甚至值得炒作。但是，相機的到來，伊莎貝爾是一個很難理解的角色。她為什麼要這麼快地登上蒼白的托馬斯？她為什麼要想到到距離任何地方數百英里的被拋棄的地方旅行時立即感到頭暈？小說的大部分是從她的角度來看，但是Cianfrance不禁通過托馬斯的眼睛看到她，因為一個完全不合理的人需要拯救。
Fassbender從他的臉上清除了所有的Guile痕跡，並明顯地破壞了：他讓您理解，對於托馬斯來說，yr難比與魔鬼保持陪伴是可取的。但是他是一個變色龍演員，以至於當他被動時，他沒有個性。 （每當我在這部電影中回想起他時，我腦海中的面孔就是拉爾夫·菲恩斯（Ralph Fiennes）的。）也許最令人震驚的表演是魏斯（Weisz）。這是一個令人不愉快的角色 - 儘管角色漢娜·羅恩菲爾德（Hannah Roennfeldt，néePotts）是右邊的，但無法完全贏得觀眾的同情。和那個背景（擾流板警報：她的丈夫是德國人，顯然正與嬰兒跳上船時被私刑？？？？？但是，魏斯的行為如此簡單（沒有技巧，沒有傑出的），以至於她為情節劇而縮短了。她只是是。 （Weisz在新的角色中扮演著更艷麗的角色完全未知，但是這部電影是昏暗而arty的。）
如果最後一部分海洋之間的光將人們減少到水坑，這是出於同樣的原因藍色情人做過。一方面是有缺陷的，但貴族成年人都無法開心地工作。另一方面是一個小的，天真的，強烈的脆弱的孩子，突然失去了。斯特德曼（Stedman）是一位富裕的作家，他增加了一個荒謬的尾聲，以減輕讀者的思想，而cianfrance則重現了它。不過，他無法正常工作。他不是那麼無恥。這部電影最終看起來像是旋律和心理劇的一種早期的混合體 - 確實在海洋之間。
