路易：路易·CK（Louis CK）在路易斯（Louie）飾演路易斯（Louie）。照片：FX

為什麼是路易如此出色的表演？我認為這不是內容，這是一種有趣的，甜美的和痛苦的，有時是三個。這是革命性的形式。

電視史上充滿了情景喜劇，這些情景喜劇是由具有創造力控制的站立漫畫驅動的，但毫無例外，他們都選擇了一種特定的格式和語氣，或多或少地在長期以來一直堅持下去。鮑勃·紐哈特（Bob Newhart）表演，，，，，科斯比秀，和每個人都喜歡雷蒙德，僅舉三個耐用的情景喜劇，結束時幾乎相同。其他人 - 例如Roseanne和Seinfeld- 進化，變得更快或更慢，或多或少荒謬，但不會與他們的本質失去聯繫。例如，您可能會在一個季節晚期看Seinfeld情節，思考，這感覺與第二或第三季不同或者當節目較慢和微妙時，我更喜歡這個節目但是您幾乎沒有機會想到，在另一場演出中，這感覺就像是同一演員。

路易是一種完全不同的動物。儘管這三個斷言都是正確的，但它可以從短篇小說或選集節目或個人博客中獲得線索是不夠的。說該系列發生在創作者明星路易斯CK的心中也無濟於事，因為這是不言而喻的。從某種意義上說，每項創造性工作都發生在駕駛它的人的心中。這就是為什麼可以說一項作品具有個性，世界觀的原因，並且在可能比“現實”的作品中，這是最強烈的。你知道什麼時候看老爸老媽的浪漫史或者加州或者不要相信公寓23或者遏制您的熱情您沒有看到現實，而是某人主觀扭曲的現實版本。所有喜劇，確實是所有藝術，都是主觀的。哪種情景喜劇不是對某人內心的投影？

不，路易出於一個原因是獨一無二的，它與視覺的執行有關 - 即以風格。該節目使喜劇電影院成為現實。我認為這是一個特定的技能，我沒有其他情景喜劇證明 - 當然不是按照這個規模，並且具有這種信心和控制水平。如果沒有路易斯·CK（Louis CK），他就不會像喜劇演員那樣保證電影製片人。

CK寫作，指導，明星並經常編輯每一集的每一集路易，已經弄清楚瞭如何將站立的想像力轉化為視覺介質。大多數情節從路易（Louie）在舞台上表演開始，然後劇集進入了情節的電影部分，虛構的角色在講腳本字樣。但是您仍在觀看一個單身的例行程序。腳本的部分是通過其他方式延續站立的延續。

該系列的細分性質- 斷開連接的故事，軼事，時刻和崇敬，其中有些只有幾分鐘的時間- 喚起了站立常規的停止和開始的節奏，一種藝術形式，在這種形式上，它是完全可以接受的。從一個主題到下一個主題的轉變：“女人”。 “足球迷是最糟糕的。” “現在，我要談論您可以做的事情，以使人們保持腳趾。”他直接與您交談，就像一個站立漫畫會從俱樂部的舞台上與您交談的方式，但他正在通過電影的語言進行操作 - 鑑於這是坦率的譯本，這一譯本並不那麼簡單。純粹的表演，只是單詞和手勢。劇院。

結果受到打擊和錯過，就像站立的例程受到打擊和錯過一樣，因為從本質上講，這都是一個延長的即興演奏。有時，他反思道德或政治或教道德課。有時他會告訴您有關他有過的夢或幻想，或者是一場幻想的相遇：例如，請參閱第二季的“地鐵”，例如，一件很短的作品，始於路易（Louie）在地鐵平台上遇到一個無家可歸的人洗自己以路易（Louie）幻想自己成為地鐵騎手的英雄結束，脫下襯衫以擦座位上的神秘溢出。其他時候，《星際電影》製造商正在從自己的生活中採礦經歷（或原始的經歷，以至於他們實際上也可能發生在他身上），以了解有關友誼和浪漫的基本真理。一個例子是第二季的“帕梅拉”，其中路易（Louie）向他的女性朋友表示了誠摯的坦白，並被輕輕地拒絕了。

與“ Subway”相同的半小時街區中，“ Pamela”說明了我的意思。當一個站起來描述一個夢想和啟發它告訴我們一個更柔和，憂鬱，日常的故事時，他決定將自己的愛向女性朋友承認，我們永遠不會以一致性的困擾。以前沒有情景喜劇敢於在同一情節中保持這種不同的模式，但是路易只要感覺到這種衝動，就這樣做了，並如此熟練地做到這一點，以至於這些碎片比您預期的更容易融合在一起。

這種極端的並置也發生在整個季節的過程中。第三季最初是對路易（Louie）的一系列個人，專業甚至性屈辱開始的- 有些人非常誇張，甚至是荒謬的，例如路易（Louie）的汽車被摧毀的地方，而其他人則扭曲和“現實”，例如路易（Louis）在邁阿密的一名酒店員工上發展了一個人灌木叢，然後在第四集和第五集中建立了令人驚訝的戲劇性高峰，這是帕克·波西（Parker Posey）作為一種黑暗的自由精神，迫使路易（Louie）面對他的抑鬱症和自殺衝突。此後不久，路易（Louie）播出了一段，英雄不得不照顧一個只能吃生肉，將嬰兒馬車推入交通，從公寓窗戶上投擲地毯並在浴缸中撤離腸子的可怕小子，只是因為。

男孩和他更討厭的母親都不是“現實的”。它們是各種各樣的荒謬漫畫，這些漫畫會出現在一個漫畫中的漫畫中，漫畫剛剛經歷了腐爛的經歷，需要發洩。然而，這個故事以及上週的“爸爸”，路易（Louie）在步行和偷偷摸摸的摩托車和快艇上穿越波士頓賽車的高潮都存在於同一虛構的框架內，這是任何可能的。

這些故事之間的唯一過渡是行為之間的商業突破，或者7天將一個完整的情節與另一集分開。這個暫時的黑色空間相當於站立的話說：“我們可以談論奧巴馬一秒鐘嗎？”或“現在真是太熱了！”每個這樣的過渡都意味著同樣的事情：“現在我要談論其他事情，希望我會變得足夠有趣，以至於你會繼續傾聽而不是讓我煩惱。”理查德·普賴爾（Richard Pryor）可以做習慣，使他的狗或煙斗與他交談，然後逐漸陷入更多的個人故事。埃迪·墨菲（Eddie Murphy）可以做一個關於拉爾夫·克倫登（Ralph Kramden）和埃德·諾頓（Ed Norton）的骯髒常規，作為同性戀愛好者，以及在同一表演中對孩子和冰淇淋的童年崇敬。喬治·卡林（George Carlin）可以將文字遊戲，社交諷刺，宗教和政治評論，個人記憶，甚至是關於破壞世界的毀滅的廣泛幻想，並以某種方式使一切都合適的幻想。而且，如果您不喜歡其中一個或另一個部分，那麼您要做的就是等待幾分鐘，而漫畫將繼續使用。

當然，有一種驚人的自由，路易斯·CK（Louis CK）的享受也可以被解釋為一個警察。如果該系列沒有確定的語氣 - 如果確實是一個漫畫思想內部的主觀投影 - 那麼很難抱怨路易斯·CK（Louis CK某些女性性行為的描寫有些生氣的白人厭惡症，或者很多劇集都不習）。對此最簡單的回應是：“這一切都在路易的腦海中發生；這只是一個人對現實的看法。這並不是真實的。”但是，這一定是有效的回應嗎？可能路易如果不是這樣的抓袋，請成為一個更大的系列 - 如果創作者決定堅持一種模式或音調一段時間，並更加精心發展他的角色和其他角色，而不是跳到另一件事作為站立漫畫會嗎？

也許吧，但是屏幕上的東西是如此原始，即使特定情節不為您做，也一貫令人印象深刻路易。我們擁有的那個始終令人著迷且在美學上革命性（對於美國電視台）。觀眾對CK所做的任何事情的反應都可以像情節本身一樣有趣和啟發。宣布忠誠於一個情節或另一個情節，就是承認自己是誰，以及您覺得有趣而有趣的事物。幾天前，我在Twitter上對上週的情節（超現實的“爸爸”）贊不絕口，有人回信說他認為這很臭，而且伍迪·艾倫（Woody Allen）被溫暖。他以他認為優越的情節清單來反駁，這是我不喜歡“爸爸”的情節。一位電視評論家今天告訴我，他認為今晚的情節是他預覽的，這是“本賽季的第一個失望”。那可能意味著我會喜歡的。

為什麼是路易如此出色的電視節目？