基督徒，約翰·肖特（John Short），阿克瓦里（Akwari），安德魯·波爾克（Andrew Polk），喬治（George the Bad）的訪問。照片：Ahron R. Foster/Ahron R. Foster©2016保留所有權利
對於新音樂劇來說，這並不是很棒的一年。只有一個 - 親愛的埃文·漢森- 製成我的清單在2016年的十大戲劇作品中。其他幾個是很棒的：娜塔莎（Natasha），皮埃爾（Pierre）和1812年的大彗星;戲劇哇，第一幕隨身攜帶。一些，喜歡女服務員，甚至被證明是商業上的成功。但是，正如我想到音樂劇《音樂劇》以來一直在向我唱歌的表演者，很少有幾乎沒有傳達出在同一時期對我說的表演者，尤其是百老匯戲劇中的表演者的興奮和重要性。音樂劇是進入其周期性休息之一的形式嗎？有漢密爾頓從房間裡吸了太多空氣，沒有其他音樂劇無法呼吸嗎？還是沒有足夠的新音樂劇在一種流派中可以選擇的，在這種流派中，偉大的機率似乎徘徊在50個中的一個？
但是我的前十個清單是在我看到之前彙編的樂隊的訪問，這是今晚在大西洋開放的出色而渴望的新節目（David Yazbek的歌曲，Itamar Moses的書）。基於埃蘭·科利林（Eran Kolirin）的2007年以色列電影，它講述了一個故事，通常被認為是美國音樂劇的話語和精緻的故事。 1996年，亞歷山大儀式警察樂團的七名成員來自埃及，在特拉維夫附近的以色列城市佩塔·蒂克瓦（Petah Tikvah）的阿拉伯文化中心開業。不幸的是，由於他們不會說希伯來語，而且英語的重音很大，所以穿著淡藍色的中士胡椒制服（他們認為這是邁克爾·傑克遜的服裝），偶然地在中間的（虛構的）城鎮偶然地結束了南部沙漠。我們被介紹給Negev bumfuck，以一個悠閒的，有趣的Yazbek號碼為“等待”： ，等等，等等。” （以色列和埃及人的口音給Yazbek帶來了他繁衍生息的押韻式搖擺室。）
最初，當地人尷尬地容納他們的遊客，他們被迫在沒有酒店的城鎮過夜。 Tewfiq和Haled（指揮家和小號手）與前舞者狄娜（Dina）在一起，經營咖啡館。 Camal和Simon，小提琴和單簧管與Feckless Itzik以及他過度勞累的妻子Iris在一起。其他人在其他地方耕種。逐漸地，主人和客人在音樂中找到了共同點：他們可能不知道彼此的語言，但他們都知道“夏季”。音樂逐漸使他們像音樂一樣引領它們。與狄娜（Dina）共進晚餐，tewfiq是一個像樂器一樣帶著悲傷的w夫（Tewfiq）共享了其中的一些。 Haled幫助一個名叫Papi的Nudnik在溜冰場溜冰場上向一個女孩動手。當Itzik和Iris戰鬥時，Simon扮演了單簧管，使他們的孩子拖延。另一個男人用公用電話等待他遙遠的女友打來電話。就是這樣：沒有什麼，但可能發生的一切發生。
開放的到達，樂隊的訪問從來沒有任何音樂劇。當然，它與音樂劇的相反極端位置親愛的埃文·漢森，他們的每一刻都被磨練到一個尖銳的點，其主題束縛在肌肉束中。 （我的意思不是作為侮辱；有很多精美的音樂劇。）摩西的書，遵循原始的劇本，從內置在情節中的溝通困難和鎮壓人的習慣中得出了形狀和語氣誰忍受了太多。比百老彙的解釋風格更多地借鑒了當前的偏離百老匯風格，它幾乎完全放在了情節下方，而不是在其中。例如，迪娜（Dina）對她一生中某種浪漫的渴望被傾斜地表達，例如，關於烏姆·庫爾瑟姆（Umm Kulthum）和奧馬爾·謝里夫（Omar Sharif）主演的埃及電影的一首歌。 Tewfiq自己的埋葬情緒完全以阿拉伯語演唱。音樂工作室會告訴您愛民謠的去處，這部音樂劇保留了它。那是因為生活也是如此。
並不是說Yazbek的歌曲在希望它們成為時並不欣喜若狂。這部90分鐘的音樂劇中的11點鐘數字是一個淘汰賽，稱為“回答我”，自然而然地是由等待電話的傢伙演唱的。對於Yazbek的所有智慧機智 - 今天幾乎沒有人能像他這樣的喜劇號碼 - 他因旋律的表現而被大大低估，這在鍵盤上像Slinky一樣傾向於鍵盤。而他的得分完整的蒙蒂，，，，骯髒的腐爛的無禮， 和婦女處於神經崩潰的邊緣所有人都對他們的環境（鋼鐵鎮，里維埃拉，馬德里）都充滿了反映，樂隊的訪問，它的klezmer單簧管和寬闊的Lutelike Oud融合了以色列和阿拉伯語模式，代表了他的聲音和場景配對中的高水分。 （也許他既是猶太人又是阿拉伯血統並沒有什麼傷害。）樂隊的訪問不僅聽起來不像他寫的其他內容，而且（尤其是在Sharifi的辛辣編排中）聽起來不像您聽到的其他內容。
因此，由從未做過的兩勝的大衛·克羅默（David Cromer）執導的作品是合適的，在自己的愉快時期內偶然地展現了特質。 （Bet Hatikvah的生活並不是完全與活動的crack啪作響。）Cromer為我們提供了一個舞台 - 該場景是Scott Pask的，這通常是空虛的；角色似乎在拐角處等待某件事，也許是他們的下一個場景。他也不會迫使演員們陷入熟悉的節奏和明顯的“時刻”，這是領先的演員在建立角色的人性方面出色地利用的自由。托尼·沙爾胡布（Tony Shalhoub）作為Tewfiq，從未受到更痛苦和痛苦的獨立性。令人驚嘆的卡特里娜（Katrina）倫克（Dina）在她的最後一次狂熱的狂熱中與他匹配。克羅默（Cromer）在他們之間建立場景以在觀眾對浪漫期望的期望中扮演的方式只是一種表達任何兩個人之間愛的可能性和不可能的真理的一種手段。
沒有一個詞專門用於該思想的更大的政治含義。我們知道，沒有被告知埃及人和以色列人，即使是在他們之間的和平條約之後的17年，也是相互懷疑的對象。沒有評論就可以證明這種懷疑是感興趣的硬幣的另一面。 （與任何漂亮的以色列女孩一起調情 - 甚至是士兵。）樂隊的訪問有一個主題，這是“回答我”中發出的一個主題：“我的耳朵對你的聲音感到口渴。”換句話說，我們必須交談。
但實際上，對於其他話來說，這太微妙了，或者有些人可能會感到太糟糕了。儘管歌曲按鈕和帶回家的鼻子不是其成語，但它仍可以在邊緣周圍使用一些清理工作。 （有些場景只是彼得（Peter）出去；有些場景的變化使您想知道在哪裡看。）完美的對於這樣的狂歡，不尋常的音樂劇來說，這是錯誤的詞，但這只需要做。
樂隊的訪問 到1月1日在大西洋劇院。
