老套柯林斯，回到管子上。照片：Justin Lubin/NBC
2002年幾乎完美的舞台音樂劇髮膠太強壯了，您不會注意到它的精心製作。馬克·沙曼（Marc Shaiman）和斯科特·維特曼（Scott Wittman）的得分當然是其中的一部分，大約在1962年給美國流行音樂帶來了一定的機智，而波蘭人幾乎從未經歷過現場。如果您準確地唱歌，它們幾乎不可能搞砸。但是，這本書和舞台也做出了至關重要的貢獻，以道德上的振奮和自信的興高采烈的態度恢復了1988年約翰·沃特斯原創的豪華營地。多麼困難的滴定！的確，百老彙的作品尚未在其他地方平等：在舞台上或在2007年的電影版本中，由約翰·特拉沃爾塔（John Travolta）主演，或者現在是昨晚在NBC上播出的宜人但沒有引起令人愉悅的電視改編版。髮膠現場！（正如我想，即使現在已經死了，我們也必須稱之為它）是一個很好的演出版本，在其骨頭中，它必須變得很棒。
這不是忠誠的問題。無論如何，最近的電視音樂劇表明，忠實的舞台作品適應可能是一個傻瓜（音樂之聲）雖然甚至是平庸的節目的重新探索版本（潤滑脂）可能會閃閃發光。髮膠現場！是忠實的種類，與百老匯作品的劇本和曲調堆棧緊密相關，只有一首主要的歌曲刪除（第二幕揭幕戰“ Big Doll House”，在沒有第二幕的作品中不必要）和一個主要的補充（”女士選擇，” Travolta電影）。哈維·菲爾斯坦（Harvey Fierstein）又戴上了埃德娜·特恩布拉德（Edna Turnblad），又戴上了神的大胸罩，他也簡化了劇本：消失了，這是一個從來沒有邏輯的序列，特雷西（Tracy），埃德娜（Edna）的巨大的“毛髮雜貨”女兒，使用從監獄中逃脫了一個從監獄中逃脫出來。一罐超離合器和Zippo打火機。但這仍然是特雷西（Tracy）試圖打破社會障礙的故事，使她和她的黑人朋友無法享受主流搖滾的全部特權。
相同的故事，相同的分數，相似的編排（再次由傑里·米切爾（Jerry Mitchell）），儘管新的服裝卻引用了壯觀的威廉·艾維·朗（William Ivey Long）的原作。那是什麼髮膠現場！比普通的老了很多髮膠？這主要是媒介本身的局限性。與舞台相比，電視當然會變平所有內容，當您添加HDTV的全部清晰度時，您會得到看起來像壁畫的圖像。 （實際上，菲爾斯坦在他的埃德娜（Edna）拖車中看起來像日本的木刻。）此外，導演肯尼·萊昂（Kenny Leon）和他的船員的攝影師似乎很屈服，急著去下一個設置，這使夜晚感到緊張而跳動，使人感到非常緊張，跳動著與材料的自我佔用矛盾。表演似乎也有點不確定，好像被瀏覽不足，情況很可能是這種情況。雖然沒有人是一場災難，但只有那些演員在舞台上已經經歷過（菲爾斯坦，馬丁·肖特（Fierstein），埃德娜（Edna）的丈夫，肖恩·海斯（Sean Hayes），在某種程度上，克里斯汀·謝諾維斯（Kristin Chenoweth）作為克里拉·迪維爾（Cruella de Vil -de Vil）的惡棍）完全控制了他們的效果。甚至他們，尤其是其餘的，經常被泥濘的聲音撤消，這些聲音將鑰匙線變成了亂七八糟的投擲。珍妮弗·哈德森（Jennifer Hudson）正如莫特茅斯·梅貝爾（Motormouth Maybelle）唱歌的，儘管這似乎是另一種語言。
可以肯定的是，相機的眼睛使我們能夠看到一些有用的新事物。當特雷西（Tracy）與她從黑人朋友那裡學到的一些動作感到驚訝時，隔離（和文化佔用）的主題被一條繩索線完美地封裝在隔離（和文化佔用）的主題時。 （Leon能夠很好地展現出來。）在歌曲“ Wextly To To 60年代”中，埃德娜（Edna巴爾的摩街（Baltimore Street）配備了移動的車輛，可以將她可怕而快樂的出現形象化為新時代。但是，對於每種增強，都有相應的情緒質感。因此，該節目的心跳是不穩定和間歇性的。沒有幫助的是“主持人”達倫·克里斯（Darren Criss），怪異的產品展示（對於雷迪·韋普（Reddi-Wip）和豐田（Toyota）），也是該活動的一般馬戲團的感覺。 （作為一名再演，哈德遜和阿麗亞娜·格蘭德（Ariana Grande）與特拉沃爾塔（Travolta聲音。）過多的商業包裝損失髮膠的內容，其反文化氛圍雖然微弱，但卻深深地延伸。 （例如，埃德娜（Edna）總是由一個男人演奏。）髮膠現場！榮幸地以一些迷人的複活節彩蛋（在後街上的商店包括水暖和神聖的寵物食品）尊重這一歷史 - 但在大多數情況下，Liveness也不是電視，而是一個福音。前者將滑坡引入了取決於準確性的材料，後者引入了一個不真實的訓練營。仍然足夠美味，但很奇怪，那是一個雷迪wip的夜晚。
