對於許多人來說，瑞安·墨菲（Ryan Murphy）備受期待的FX系列世仇將是他們第一次介紹好萊塢經典偶像貝特·戴維斯（Bette Davis）和瓊·克勞福德（Joan Crawford）的遺產。世仇在好萊塢，這些女性代表了兩個截然不同的表演傳統。戴維斯（Davis）是角色女演員，她對明星感到不舒服，更喜歡專注於她的手藝。克勞福德（Crawford）是她50多歲的前魅力女孩，外表失去了一些光澤。儘管這在某種程度上是正確的，但這些女人是誰更複雜的現實，還有幾部值得一看的電影，然後才潛入世仇，要獲得更全面的圖片。我很想推薦後來的電影，特別是他們的職業生涯：克勞福德（Crawford）1954年的奇怪西方約翰尼吉他和戴維斯（Davis）的1970年代電視電影陌生人：母女的故事，她將她與Gena Rowlands搭配。但是，此列表適用於那些只有這些女演員的知識的人。戴維斯（Davis）和克勞福德（Crawford）不僅僅是歷史使他們成為的營地眼鏡，而且這十部電影證明了原因。
小簡寶寶怎麼了？（1962）
世仇利用這一1962年哥特式恐怖傑作的製作，以審問克勞福德和戴維斯的職業生涯中特別脆弱的觀點。他們超過50歲，沒有任何工作，並努力保持個人生活。戴維斯（Davis）和克勞福德（Crawford）扮演兩個居住在好萊塢豪宅中的戰爭姐妹，他們在他們身後最好的歲月。克勞福德（Crawford）是坐輪椅的布蘭奇（Blanche），她的早期職業生涯失去了魅力。但是這部電影無疑是戴維斯的演出。當癡呆的，受傷的嬰兒簡（Jane）高興地折磨她的窮妹妹時，她將風景咀嚼到新的高度。在他對電影中的場景的重新創作中，演藝人員/導演瑞安·墨菲（Ryan Murphy）獲得了電影的陣營，但並不是恐怖和悲傷潛伏在地面之下。
女人（1939）
女人關於女性互相傷害的特定方式，是一部機智，有趣和令人著迷的喜劇。人們經常談論但從未見過，這本身就是顯著的。克勞福德（Crawford）扮演著狡猾，毫無歉意的情婦的原型，她面對現實生活中的專業競爭對手諾瑪·希勒（Norma Shearer）扮演的更忠實的妻子，榮耀地炫耀了她的婚外情。女人充滿了喜劇表演，尤其是羅莎琳德·羅素（Rosalind Russell）的表演。但是克勞福德以同等的機智和坦率的性感偷走了這部電影。女人會讓您忘記幾年前由梅格·瑞安（Meg Ryan）主演的可怕改編。
擁有（1931）
很難從瓊·克勞福德（Joan Crawford）的早期職業生涯中挑選一部電影，尤其是當時擁有她於1931年發行，她已經拍了35部電影。值得注意的是，在1920年代後期，克勞福德成為現代，解放的女人的縮影。在1928年的電影中跳舞的女兒和1931年舞蹈，傻瓜，跳舞，克勞福德是一個值得一看的景象。美麗而感性，露出敞開的微笑，她很難通過她的職業生涯繼續進行的各種轉變來認識到。但是，我想引起注意的早期電影是她與克拉克·蓋布爾（Clark Gable）的八次合作中的三分之一：擁有。克勞福德（Crawford）是一名工廠女孩，成為情婦，以便能夠獲得生活中的美好事物。像這樣的電影是艱苦的，鞭子聰明的工人角色Crawford以在屏幕上和屏幕上而聞名的電影。
米爾德雷德·皮爾斯（Mildred Pierce）（1945）
米爾德雷德·皮爾斯（Mildred Pierce）標誌著克勞福德（Crawford）明星的轉折點。這是唯一獲得她獲得奧斯卡最佳女演員獎的電影。這是她在米高梅（Mgm）砍了牙的工作室的酸味結束後的複出角色。在米爾德雷德·皮爾斯（Mildred Pierce）加入華納兄弟之後的每部電影，克勞福德的角色都變得嚴重。她早年的純真和狡猾的性感已經一去不復返了。在克勞福德（Crawford）的穩步下，引用傳記作者鮑勃·托馬斯（Bob Thomas）試圖摧毀人，而不是誘使他們。詹姆斯·M·凱恩（James M. Cain）的小說明星克勞福德（Crawford）的這種改編為名義上的單身母親，試圖提供有史以來最不感激，最令人討厭的青少年之一。米爾德雷德·皮爾斯（Mildred Pierce）充滿了機智的單線，充滿情感的戰鬥以及偉大的攝影作品，突出了克勞福德的了解程度。電影販運的主題也塑造了她的現實生活：社會如何對雄心勃勃的女性進行狂熱。
突然的恐懼（1952）
這位1952年由瓊·克勞福德（Joan Crawford），傑克·帕蘭斯（Jack Palance）和我最喜歡的B電影的壞女孩Gloria Grahame主演的Noir，在世仇。克勞福德（Crawford）扮演邁拉·哈德森（Myra Hudson），他是一位成功的百老匯劇作家，她的身材萊斯特·布萊恩（Lester Blaine）（Palance）與一位演員結婚。萊斯特·布萊恩（Lester Blaine）這樣的名字和像他的臉一樣，這個人當然是麻煩的，但是邁拉花了一段時間才意識到他們彼此的不適合。這是一個關於讓錯誤的人進入您生活的恐怖的時尚而迷人的故事（這是克勞福德漫長的職業生涯中出現的主題）。克勞福德（Crawford）擔任這一職位的第三次也是最後一項奧斯卡提名。很容易理解為什麼，因為她展示了她許多最佳技能突然的恐懼：與攝像機建立了親密關係，了解她的角度，並能夠在單一眩光中傳達巨大的痛苦。
這封信（1940）
我想說貝特·戴維斯（Bette Davis）是白蘭度（Brando）之前的白蘭度（Brando），但更好。這是她在1940年的黑色上的領先表現，當我說這樣的話時。戴維斯（Davis）以高度神經質的屏幕存在而聞名 - 她纏繞著雙手，在屏幕上踩踏，並以她永遠存在的香煙蓬勃發展的句子刺穿了她的句子。但是，使戴維斯不僅僅是大膽表演的專家，這是她扮演角色更安靜的恩典。以開放為例這封信。沒有對話。沒有特寫。正是她的身體講述了這個故事，傳達了一個被嘲笑的女人的所有憤怒和復仇。這封信標誌著戴維斯（Davis）致力於演奏複雜，多刺的高點，有時甚至是不太可能的女性，沒有屈服的跡象。它 還展示了戴維斯（Davis）與一位與她的才華相匹配並挑戰她的導演的驚人，在這種情況下為威廉·威勒（William Wyler）。他們一起拍攝的所有三部電影，包括耶洗別和小狐狸，令人著迷，充滿活力，值得一看。
現在，旅行者（1942）
世仇暗示戴維斯和克勞福德是同時代人，但這不是相當真的。戴維斯（Davis）於1931年首次亮相，到那時，克勞福德（Crawford）在她的職業生涯中已經建立了很好的確立。戴維斯（Davis）作為票房影響力的明星的真實鼎盛時期是從1930年代後期到1940年代中期現在，旅行者是她作為華納兄弟時代的閃亮珠寶。''女王。現在，旅行者是戴維斯（Davis），克勞福德（Crawford）和許多經典好萊塢明星（Crassic operancle Stars）的最偉大的例子，這是他們最好的工作：女人的照片。
戴維斯（Davis）扮演夏洛特·維爾（Charlotte Vale），這是波士頓的女繼承人，被抑鬱，焦慮和極其霸氣的母親所包圍。戴維斯（Davis）是一位女演員，如果她覺得自己不適合角色，她總是迴避誇張的魅力。她願意在身體上改變自己，但始終保留了許多其他演員對身體轉變的想法可以學習的情感真理和細微差別。當人們問我要從戴維斯（Davis）開始時，這是我一直建議我推薦的電影。這是她最動人和浪漫的角色之一。但是我也發現自己是出於個人原因而被它吸引的：這是我認為女性如何應對精神疾病的少數好萊塢電影之一。
欺騙（1946）
欺騙將所有主要參與者配對現在，旅行者再次 - 導演歐文說唱歌手，貝特·戴維斯（Bette Davis），克勞德·雷恩斯（Claude Rains）和保羅·亨里德（Paul Henreid）。這是一部完全不同的電影 - 光榮的旋律，喜怒無常，黑暗，充滿了雙十字架。雖然不像摯愛現在，Voyager，我回到欺騙經常是因為它只是那有趣的是。毫無疑問，其中一項亮點是觀看克勞德大雨和貝特·戴維斯（Bette Davis）的腳趾。雨水是勇敢的亮點，控制著古典音樂大師亞歷山大·霍勒尼烏斯（Alexander Hollenius）。他成為一個迫在眉睫的存在，威脅要破壞他的前學生/情婦克里斯汀·拉德克利夫（Christine Radcliffe）（戴維斯（Davis））的新生活和婚姻。欺騙是戴維斯（Davis）的任何電影第一次為華納兄弟（Warner Bros）損失了錢。
在我們的生活中（1942）
當我第一次看到在我們的生活中許多年前，我對白人婦女利用自己的地位傷害黑人社區並取得成功的方式感到誠實。如今，電影處理種族關係的方式更加淒美。正如詹姆斯·鮑德溫（James Baldwin）寫的那樣魔鬼發現工作，戴維斯扮演“一位南方女孩的無情準確（且被低估的）肖像。”這是戴維斯最不可能的，有毒的表演之一，因為她的角色幾乎破壞了許多人的生活，包括黑人司機（歐內斯特·安德森），她試圖為自己的犯罪而構架。這對好萊塢很少有黑人和白人之間的種族動態是誠實的。沒有戴維斯承諾她角色所代表的道德的黑洞。這個女人沒有贖回的品質 - 即使是她的名字，斯坦利·汀布萊克（Stanley Timberlake）也很糟糕。這部電影的導演約翰·休斯頓（John Huston）曾經描述過這位明星：“貝特有一些基本的東西 - 她內心的惡魔威脅要爆發並從他們的耳朵開始。”在我們的生活中殘酷地表現出這種質量。
關於夏娃
無疑，關於夏娃是有史以來最好的電影之一。戴維斯（Davis）的捲土重來電影將她奪取了奧斯卡獎提名，如果不是為聯合主演安妮·巴克斯特（Anne Baxter）努力進入該類別，在此過程中分配投票，那應該是勝利。這部電影是戴維斯作為女演員可以做的事情的傑作。當百老彙的明星瑪格·錢寧（Margo Channing）與40歲時搏鬥時，她嚮往，大膽，熱鬧和完全人性化。約瑟夫·L·曼基維奇（Joseph L.它充滿了令人驚嘆的表演，納里（Nary）的表現令人愉悅，這是一個狡猾的喬治·桑德斯（George Sanders），狡猾的百特（Baxter），以及瑪麗蓮·夢露（ Marilyn Monroe）的早期表演，使她後來聞名的啞巴原型。它是無休止的引用，每隔幾秒鐘就會產生有毒的單線。這是機智的，情感上已經實現的。它關於一個年輕的偶像被一個年輕的新興人物的故事被無休止地複制了，但從未超越。貝特·戴維斯本人也可以爭論同樣的問題。
關於夏娃將於3月5日和3月8日返回全國大屏幕。Fathom事件有關您附近的放映的更多詳細信息。
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