電視上女性照片的興起

照片插圖：Kelly Chiello和ABC，CBS和Warner Brothers的照片

2016年艾美獎的比賽已經開始，禿鷹將仔細觀察競爭者，直到7月14日宣布提名人為止。

今年早些時候好妻子在演藝人員羅伯特（Robert）和米歇爾·金（Michelle King）如何表演的粉絲上決定結束系列。但是在它之前的幾年臭名昭著的最後一巴掌，該節目標誌著在好萊塢經典：女子照片中非常受歡迎和有利可圖的電影中令人驚訝的重生。今天，我們可以看到電視上的流派的標誌虛幻到簡。

婦女的照片到底是什麼？它是 從1930年到1960年，在好萊塢黃金時代持續了這種類型。如果您是40年代初的女人，那是女性照片的鼎盛時期Roe訴Wade大約30年了，您是擁有投票權的第一代（白人）婦女之一。而且，只需不到一美元，您就可以去劇院看好萊塢最偉大的女演員，違反了在現實生活中窒息婦女的存在的社會規範。試圖用傳統類型的術語定義女性的照片可能很困難。它可以採取多種形式：Technicolor像把她留給天堂（1946年），由吉恩·蒂尼（Gene Tierney）主演，是一種更惡意的原始 - amydunneàla去世的女孩；令人心碎的情節劇現在，旅行者（1942）關於一個試圖抓住精神疾病的婦女；還有有史以來最成功的電影之一狂風消失了（1939年），儘管它的所有光榮過剩，但本質上是斯嘉麗·奧哈拉（Scarlett O'Hara）從幼稚的少女時代到女性獨立的變革之旅的故事。

但是，觀看一個女性的照片，一系列主題出現了：對女性的心理和社交生活的親密看法，她自己的電影宇宙中心的女性，作為角色的視覺速記和一種激進解放形式的服裝它的聽眾以及社會習俗的質疑。最重要的是，這些電影為這些電影提供了力量：成為現代女性意味著什麼？引用電影歷史學家Jeanine Basinger對這種類型的出色研究，女人的看法，“ [婦女的照片]的功能是表達女性的關注，憤怒和慾望，以使女人的夢想和女人的問題實質。”

成為女性照片的中心意味著角色必須堅強，變形並願意穿越社會界限，即使只是一會兒。他們可能是美食，自私，不可思議的，有時甚至是殘酷的。該類型為邊緣女性提供了一個家：代孕的母親，史密斯特姨媽，婦女fatales和單身女性。從本質上講，它專注於人類的女性，體現了全部女性的廣度，並且以與現代電影中這種規律性看到的任何方式不同的方式表現不佳。 （男人有時是發達的次要角色，但在大多數情況下，他們充當側柱。）

這種類型從許多角度出現。從心理上講，要將婦女從社會邊緣帶到敘事的中心的婦女的慾望和關注。在社會層面上，它探討了母性，性關係，人際關係以及通常被視為“女性”的任何事物。它通常具有值得的審美愉悅感：儘管所有電影都應使用服裝來發出有關角色的信息，但女性的照片將女人穿著的衣服與她是自己或她想成為的人的身份聯繫起來。將女性的照片放在靜音上，您可以在她的穿著中跟踪其鉛角色的全部弧線。 1938年的電影耶洗別就是一個極端的例子，因為該情節取決於貝特·戴維斯（Bette Davis）決定穿紅色連衣裙，而不是在南部戰前的傳統白色連衣裙上穿著傳統的白色連衣裙，以及她選擇的社交後果。

重要的是要了解這些電影對該行業的想法不是事後的想法。在某些方面，他們獲得了我們今天從超級英雄電影中獲得的聲望治療的類型。資金豐富且非常受歡迎，女性的照片沒有結束，因為它失去了效力。該類型是好萊塢工作室系統倒塌的附帶損害，改變口味，以及關於女性電影在票房上做得不好的自我實現的預言。我們仍然看到電影中這種類型的簡短閃光 - 最近，在研究的浪漫戲劇中頌歌，色調混亂的傳記片喜悅和溫柔的布魯克林。但是，儘管電影界正在慢慢地想到一個值得再次進入的市場，但很難想像婦女的畫面在媒體上像曾經一樣成為一種文化和金融巨頭。好萊塢電影業不再有興趣製作這種類型的電影變成一種好奇的藝術，或者像貝特·戴維斯（Bette Davis）這樣的支持明星，後者的能力和願意描繪女性憤怒時仍會嚇到觀眾。取而代之的是，這種新形式的流派正在電視上出現。

我懷疑好妻子，比其他任何節目都居住在這個奇怪的子流派中，該流派從貝特·戴維斯，瓊·克勞福德和奧利維亞·德·哈維蘭等女演員中脫穎而出。在七個賽季中，我們觀看了艾麗西亞·弗洛里克（Alicia Florrick）從一個被嘲笑的妻子轉變為具有反英雄品質的更獨立的領導者。但是直到第五季，諸如“決策樹”之類的情節變得不可否認。一個常見的女性的戲劇性是使用記憶和幻想來形成角色弧。在展示艾麗西亞（Alicia）和她的前戀人和老闆變成對手威爾·加德納（Will Gardner）的矛盾的回憶時，該節目能夠評論她的改變程度，以及對她應該成為誰的棘手期望。在“下週”的情節中，該節目使用時尚來跟踪她的發展：艾麗西亞（Alicia在1940年代的電影中拍攝了米爾德雷德·皮爾斯（Mildred Pierce）。一旦我注意到了好妻子，我開始在整個電視景觀中找到女性的照片：在憤世嫉俗的情況下虛幻，鬱鬱蔥蔥的浪漫戲劇歐藍德和meta-telenovela簡，，，， 所有這些都涉及使用類似設備的婦女的心理和社會生活。

歐藍德是女性圖片如何使用服裝對電報角色使用服裝的一個很好的例子。尤其是這個季節，這是關於該節目在巴黎期間的主角之間發生變化的關係的評論。克萊爾·弗雷澤（Claire Fraser）在第二集中的偷竊紅色連衣裙表明了她的現代性，缺乏裝飾和強大的建築品質。但是，隨著她在巴黎的時間繼續，與丈夫傑米的關係變得越來越緊張，克萊爾的衣服明顯變化。她開始納入周圍法國婦女的薄紗，串珠，刺繡和精緻的窒息者。這種轉變在視覺上說明了她在婚姻中的情感距離，又是她曾經的情感距離。簡大量依靠記憶來講述其故事。該節目定期帶來簡的童年經歷，並以幻想序列編織，以傳達我們的女主人公在內部的經歷。 （在第二季的早期子圖中，我們用幻覺觀看了簡·匡威（Jane Converse）單身漢她試圖幫助她解決自己的愛三角形困境的版本。虛幻通過向女性展示最可怕的婦女，繼續這種流派的興趣。第二季目前正在深入研究女性處理權力的方式，仔細繪製女性必須導航的社會動態，以及通過採用男性特徵來損失的東西 在性別歧視行業中獲得控制權。

婦女的照片的回歸不應與人們談論談論的方式相混淆女性反英雄。儘管它確實為流行文化中的反英雄原型的歷史提供了有用的鏡頭，但女性的圖片涉及整個類型的主題，而不僅僅是表徵。並非每個有復雜女性的系列都屬於女性照片的括號 - 表演超級女孩，，，，巴菲吸血鬼殺手，，，，isombie， 和美國人，例如，不是。由於多種原因，它們不太符合定義：男性共同領導者的同等或更重要性，缺乏對服裝作為性格的興趣，最重要的是，不一致的使用該類型的定義特徵 - 它是什麼意味著成為一個女人。女友體驗在賽季的下半場，該節目的領導者導致使用性行為獲得權力的令人討厭的後果，才成為女性的照片。

電視上女性圖片的重生可以歸因於一個簡單的事實：電視更願意向女性推銷。當這種類型在1950年代呼吸時，電視在接下來的幾十年中開始懈怠迷惑，，，，我愛露西， 和瑪麗·泰勒·摩爾的表演。這些不一定是女性的照片，但她們的成功證明了電視對滿足女性受眾的限制更感興趣。

儘管女性關於好萊塢經典的照片主要是（但不是完全）由男人指導，寫和製作的，但我認為這種類型在電視上的興起與幕後女性創意者的興起並不是偶然的巧合。 rhimes（醜聞），nahnatchka khan（不要相信公寓23），瑪拉·布羅克·阿基爾（Mara Brock Akil）（是瑪麗·簡）和莎拉·格特魯德·夏皮羅（Sarah Gertrude Shapiro）（虛幻）。作家房間的協作性質，以及純粹的電視的機會數量，使媒體成為角色和創作者的媒介似乎比電影更好。

從創造性上講，這種流派在電視上蓬勃發展的潛力更大，在幾個季節中，可以探索其主題，而不是他們在電影中獲得的兩個小時。但是它發現一個良好環境的主要原因是沒有海斯代碼，規定了1930年至1968年大多數電影“在道德上可以接受的”指南。儘管女性的照片以嚴肅的方式探索了女性的生活，但她們並不是完美的女權主義作品，部分原因是該法規造成了許多造成的法規，這造成了許多造成這種類型中的矛盾品質：結局通常描繪了主角死亡，墮落的悲劇，或者決定將一個好人或孩子的幸福感將自己的愛放在自己身上。有時，女權主義衝動與腳趾界之間的這種二分法，女性角色想要什麼以及社會對她們的期望，可以使這種類型更強大。這樣，它們成為寓言，成為我們文化中作為女人生存的意義。

即使沒有Hayes代碼，電視節目也必須滿足粉絲，網絡等的期望。但是現代女性的照片更自由使用，並顛覆了該類型的慣例。首先，曾經必須是潛台詞的是文本。最近醜聞奧利維亞·波普（Olivia Pope）在短暫而出乎意料的場景中墮胎的故事情節缺乏我們對演出的常規率。孤兒黑將持續的墮胎辯論的身體政治納入一個涉及多個克隆的故事，涉及多個克隆，強大的組織尋求對婦女的身體所有權的所有權以及對家庭含義的新定義。傑西卡·瓊斯是對女性在性，性和心理上的虐待方式，通過名義角色的一心一意的追求來擊敗邪惡的基爾格雷夫（Kilgrave）的描述。虛幻和瘋狂的前女友是電視上內部性別歧視的最明確起訴。 （喜歡簡·維珍，CXG還展示了女性的照片是多麼偉大的喜劇。）這些節目包括將這種類型的亞文本關注帶到了表面上。

他們還清楚地表明，自女性照片的黃金時代以來，成為一個女人的意義並沒有像我們想像的那樣變化。我們仍然處理控制自己身體的問題。我們努力在專業和個人慾望之間保持平衡。但是，現代女性的照片與一群更廣泛的人（黑人，同性戀，拉丁，無子女，跨性別者）交談，而不是他們在最初的化身中所做的。該類型在電視上的演變意味著它已經變得更加多樣化，進而變得更加激進。在類似的節目上醜聞，簡·珍妮（Jane the Virgin），孤兒黑色，秋天，湖泊頂部，和虛幻，我們見證了女性的室內生活，這些女性在經典好萊塢期間從來都不是該類型的中心，或者充其量存在於郊區。

但是，現代女性的照片與他們的先例最大變化是一種自由感。儘管我喜歡經典好萊塢的女人的照片，但他們的矛盾經常會使女性似乎最終是鍍金的監獄。他們從不對他們一次又一次提出的問題提供整潔的答案：成為現代女性意味著什麼？我們可以平衡我們的慾望與我們關心的人的慾望嗎？當他們提供答案時，他們可能會令人沮喪：由於對婦女的政治和社會限制，這種喜悅最終會轉瞬即逝。現代女性的照片也不是完美的，但是她們願意表現出比成為女人所帶來的悲劇和棘手的人際交往政治。在電視上，婦女能夠為自己找到答案，實現自己最瘋狂的夢想，找到愛，擊敗心靈控制的惡棍，並調和自己的黑暗本質，而這些都沒有妥協。這種類型變得更加誠實，深入，充滿希望，並願意展示女性的全部經歷，而不僅僅是我們的考驗，而且還表現出我們的勝利。