電視太多的業務

在好萊塢，來自行業行業的推文和電子郵件警報號碼，宣布超級巨星演員和表演者的公告，這些宣布與浮華的電視項目有關，現在幾乎麻木了：Susan Sarandon和Jessica Lange與FX團隊合作，為FX，Amy Adams Heads Heads to Hbo，Drew Barrymore Barrymore olyphy olyphanty olyphantflyphantflyphantflyplyphantflyplyphantflyphantflantflyphant。

溫哥華越過邊界約1,300英里，對生產如此猛烈抨擊，以至於彈出舞台在整個“好萊塢北”上湧現。在佐治亞州，對人員的需求是如此之高的生產商無力給船員一天休息。如果他們這樣做，他們可能會永遠失去他們的比賽。

這是高峰電視。自1980年代初以來，當有線成為三大廣播公司ABC，CBS和NBC的霸權的嚴肅挑戰者時，電視業經歷瞭如此迅速的增長：2009年至2015年之間，腳本數的數量幾乎翻了一番，從2009年估計到了2009年，估計為409。僅Netflix就說它將生產600小時的原始電視並花費50億美元關於編程，包括收購。從演員和表演者到負責從不斷擴展的網絡名單中訂購的所有新節目的人，這一電視製作的戲劇激增幾乎觸及了行業的各個方面。

經驗豐富的表演者卡爾頓·卡塞（Carlton Cuse）（貝茨汽車旅館）將其與如果國家橄欖球聯盟突然擴展到90支球隊會發生什麼。他說：“您將有很多足球可供您使用，但是它的質量將被稀釋。” 隨著許多網絡和製片人一次又一次地爭先恐後地製作出很棒的電視，找到出色的想法，然後將它們變成實際的表演，也許從來沒有更加困難。如今，確保頂級作家，演員，船員和音階的努力幾乎與提出下一個想法一樣具有挑戰性機器人先生。總體支出正在上升，但是像更廣泛的國民經濟一樣，財富並沒有平等分配。電影明星獲得了500萬美元的票房，即使在較低級別的演員削減了預算，也可以參加表演的十集季節。作家有很多工作機會，但是較短的季節意味著更多的職業波動。經驗豐富的表演者需求量很高，但他們不太可能像迪克·沃爾夫（Dick Wolf）或諾曼·李（Norman Lear）那樣富有。

然後，在好萊塢的談話中經常聽到揮之不去的恐懼，任何時候都可以消失。吸血鬼日記創造者朱莉我要離開在電視的升起中承認了令人不安的déjàvu感。 Plec說：“這確實有點像Pop.com時代。”命運不佳的5000萬美元嘗試在2000年創建一個在線內容門戶網站，該門戶網站成為較大的互聯網泡沫的受害者。 “流行音樂是當天的Netflix，這是[好萊塢每個人都想要的工作。還有一百萬個同樣的想法的分支，每個人都去那兒擺脫了中層好萊塢的磨難。然後他們都失去了工作。”

為了找出高峰電視是如何塑造電視行業的，禿鷹採訪了近二十名參與該業務的人：作家，製片人，演員，導演，高管，代理商，甚至是餐飲服務商。總而言之，在電視上工作的人們似乎對現在的媒介在哪裡感到非常興奮。 Cuse說：“有巨大的機會來做真正的良好，創意的工作。”質量從未如此溢價：無論峰值電視的困難是什麼，那些行業的人都意識到甚至沒有回到最棘手的喜劇的日子朋友們並最終為參與其中的每個人賺了數百萬美元。 ABC Studios負責人帕特里克·莫蘭（Patrick Moran）說：“沒有平庸的空間。” “這是'誰屎嗎？'的終結。電視。一切都必須很棒。”

演員：單一中心的表現比以往任何時候都更好

杰弗裡·多諾萬（Jeffrey Donovan）並不是目前在電視上工作的最高薪水演員，而不是一英里。但是這位前角色演員，他在美國網絡的藍色基礎程序上以他的七個賽季跑步向領導者跳了刻錄通知，象徵著腳本的繁榮如何使這是一個非常非常好的時機，成為屏幕上的表演者。據兩名熟悉這筆交易的人說，多諾萬可能最終會因即將到來的直接直接連續劇Hulu戲劇《每集175,000美元》賺取。閉眼。一位與多諾萬合作的好萊塢老兵說，當他聽到多諾萬交易的細節時，他感到震驚。內部人士說：“杰弗裡是一位了不起的演員，我為他感到高興。” “但這對他來說是改變人生的錢。”我們的內部人士認為，多諾萬的交易已經兩年了，但是，正式的Hulu僅訂購了一個季節閉眼。但是，假設該系列確實持續了很長時間，“兩個季節的電視節目接近400萬美元 - 對於杰弗裡·多諾萬（Jeffrey Donovan）來說！”我們的消息人士說。 “我確定杰弗裡在後來的季節賺了很多錢刻錄通知。但是，要使[流網絡]在該級別上達成一個演員交易嗎？這意味著這現在是付款杰弗裡·多諾萬（Jeffrey Donovan）才能向演員付款的新基準。現在，市場太熱了 - 代理商正在野外活動。”

腳本電視的爆炸，尤其是上升好的電視在邏輯上為許多屏幕演員協會的成員帶來了機會激增。 “這是成為演員的絕佳時機，”好萊塢主要人才機構之一的合夥人說。曾經是一年中的這個時候，正如廣播網絡揭示了他們的新時間表的那樣，代理商會用兩條消息之一召集他們的客戶：“恭喜，您的飛行員剛剛被錄取了系列！”或“我們將在明年一月為您帶來另一個角色。”前者的電話仍在本月發出，但是電視的製作繁榮意味著飛行員季節幾乎已經成為演員的事後想法。 “這是無關緊要的，”經紀人說。 “去年10月，我看了看我的飛行員演員網，有85個項目。八年前的同一個網格？就像，他們正在添加新的常規犯罪思想，'或一些節目中有一個情節弧。現在，有十個Netflix表演演員……幾乎每個人都很棒。”

確實，幾乎每個人現在都在做電視。幾乎沒有一個月的時間宣布了一些大型電影明星簽約，以參加網絡上令人驚嘆的系列（或限量系列）。正如製片人卡爾頓·庫斯（Carlton Cuse）所說的那樣，電視行業的好消息是，“幾乎沒有人在桌面上”。 “一旦伍迪·哈雷爾森（Woody Harrelson）和馬修·麥康納（Matthew McConaughey）真正的偵探，它完全打開了大門，幾乎每個演員都願意做電視。”他說。但是，降落這樣的名字並不便宜。一位有線網絡總裁說：“我將其比作房地產市場。” “你走來走去，你就像，'他們付了那那個房子很多嗎？您在開玩笑嗎？''的確，最近的幾次大狂歡人才談判甚至使好萊塢內部人士放鬆身心，因為他們被扔掉的款項而jaw縮了起來，吸引了頂級人才來啟動新的節目。

多個消息來源告訴禿鷹，凱文·科斯特納（Kevin Costner）每集為三個小時的流媒體網絡之一提供了為期10小時的系列賽，這一交易將為他支付500萬美元，約三個月半 工作。他通過了，但行業內部人士預測，他最終將對正確的提議說“是”。內部人士還告訴禿鷹，亞馬遜每集約35萬美元向比利·鮑勃·桑頓（Billy Bob Thornton）支付了作家製片人戴維·E·凱利（David E. Kelley）即將上映的法律戲劇，審判這是第一個跳過公司通常的試點流程的項目。 （一位代理商估計桑頓很可能使他的法戈發薪日 從幾年前開始。）“有幾個在超卑鄙空間中播放的網絡似乎並不像其他事情那樣重要，”一位有線管高管說。 “如果有一個他們想要的人，或者有一些他們覺得需要擁有的東西，那麼他們只會付錢。”

這些“少數幾個”網絡幾乎總是Netflix，Amazon或HBO，儘管眾所周知，Hulu和FX逐漸增加了他們真正想要的名稱。雖然Cuse可能是正確的建議真正的偵探是電視人才可能性的改變遊戲的時刻，伍迪·艾倫的交易在亞馬遜的無標題六集喜劇系列中製作和明星可能最終標記了Peak Peak TV。該節目還帶有包括Elaine May和Miley Cyrus在內的演員，熟悉該協議的人們確認，該節目的價格很高，儘管該服務的支付費用仍然籠罩在神秘之中。 Vulture與幾位頂級人才代理商進行了交談，通常了解該鎮的大量人才協議，而且沒有人聽到特定的美元金額。也就是說，這位80歲的老兵可能會得到比Costner提供的更大的支票。一位聽到關於艾倫協議細節的喧鬧聲的人才代表說，這筆交易雖然“大”在範圍上並不是前所未有的。代理商說：“這不會使亞馬遜失業。”

一般而言，明星從電影生涯中跳到電視 - 認為德魯·巴里摩爾或Naomi Watts他們倆最近都將自己固定在分開的Netflix項目上 - 命令最大的薪水，每集在350,000至500,000美元之間。這大約是廣播或基本網絡通常會付出更傳統的電視（閱讀：而不是電影）的新節目的主角的兩到三倍。 （但是，網絡將為既定且非常成功的系列的演員支付更多的費用，這使得這100萬美元頭條新聞對於星星大爆炸理論。FX原始編程總裁埃里克·施里爾（Eric Sc​​hrier）表示，他流媒體競爭對手的創業性質一直是薪資通貨膨脹的驅動因素。他說：“當您與不必表現出利潤並只能支付瘋狂的錢的企業競爭時，就一般成本是多少，這會使市場膨脹。” “您盡力管理它，但也保持競爭力。”

一位有線電視執行官指出，儘管這些美元數似乎很高，但它們並不那麼令人驚訝或令人髮指。她說：“如果有人要付錢給他們，我敢肯定有人在某個地方說節目會做到這一點。”同樣，頂級代理商捍衛了他的客戶所指揮的總和，並解釋說，在總體方案中，額外的錢並不那麼重要。他說：“以這種方式看。” “如果您是亞馬遜，並且要發起戴維·E·凱利（David E. Kelley）的節目，那將花費每集400萬美元來製作，對嗎？那是4000萬美元。您可以讓布拉德利·惠特福德（Bradley Whitford）出演其中，[誰]每集將花費15萬美元。這是您4000萬美元中的150萬美元。或者，您可能會再花350萬美元來獲得Costner，因為您在銷售並推廣它時最終將成為一筆6000萬美元的投資。您可以花6000萬美元，並舉辦Bradley Whitford Show，或63.5萬美元[MINTRE]，並舉辦Kevin Costner Show。當您以這種方式看時，這很有意義。”

網絡，特別是已建立的電纜插座，而沒有進入Netflix似乎總是從中撤回的神奇ATM，如果他們為每個項目甚至大多數項目支付了這些總和，他們將破產。他們試圖像投資組合一樣管理自己的系列名冊，將大賭注與更適度的努力保持平衡。 AMC/Sundance節目總裁Joel Stillerman說：“您最終為最好的人付出了更多費用。” “但是，它不一定會陷入這種全球情況，在這種情況下，每個節目都變得昂貴。那裡仍然有各種各樣的演出，價格廣泛。”不幸的是，對於網絡和工作室豆櫃檯而言，不僅僅是大人物在薪水中看到戲劇性的尖峰。一位工作室資深人士說，幾乎每個級別都有“演員的溢價”。他說，作為演員的“任何具有任何地位的人”，並且正在爭奪一系列角色的角色，比十年前的工作要多。他說：“您看到沒有報價的人賺了$ 40,000和50,000美元（一集）。” “幾年前的人們本來是50,000美元的球員，現在他們是100,000美元的球員。”雖然每集$ 350,000以上的每集交易仍然相對罕見，但流媒體服務向演員分叉超過250萬美元的十集戲劇。美國廣播公司（ABC）的帕特里克·莫蘭（Patrick Moran）說，所謂的上線成本中的爆炸是供需的經典案例。他說：“生產大量飛行員。” “我認為終於計算的是在廣播方面80多，在各種電纜和流媒體服務方面超過60多。在過去的三到五年中，這顯然是巨大的增長。這幾乎是飛行員數量的兩倍。 [但是]這並不是說表演池變得兩倍。這確實成為一個挑戰。”

演員的代理人也在以非貨幣方式利用激烈的競爭來爭取人才。許多戲劇家越來越多地將自己定義為“僅提供”球員，迫使製片人以給定的速度簽署演員，而不會強迫所述演員進行任何類型的試鏡過程。資深製片人肖恩·瑞安（Shawn Ryan（瘋狗，，，，盾牌），他剛剛登上了一部新的NBC時間旅行戲劇永恆，，，， 他說，他現在只提供多少個相對未知的演員感到驚訝。他說：“我不知道這些人是誰。” “但是供應很低 需求同時高，以至於過去無法要求僅供應地位的人們現在聲稱。”除非桌上交易，否則一些特工拒絕與瑞安（Ryan）會面，而製片人則被淘汰。 “我會想，'這個人是誰？我沒有意識到他們去過的一些巨大電影專營權嗎？''他說。 “我並不是說這總是沒有根據的，我並不是說演員不能選擇成為他們想要成為的任何地位。任何不想試鏡的人當然都不必試鏡。但是在過去，如果您想工作，您要么必須具有一定的地位，並具有某種往績，每個人都知道要成為一個只有報價的球員，要么您必須參加並開會。供應曲線發生了變化的代理量表，它們正在做出相應的反應。”

凱文·科斯特納（Kevin Costner）每集提供了500,000美元，為流媒體網絡進行了十個小時的系列賽，這一交易將為他支付500萬美元的工作費用。

亞馬遜正在付款比利·鮑勃·桑頓（Billy Bob Thornton）在即將到來的法律驚悚片中出演每集約35萬美元審判，可能使他的一倍增加一倍法戈發薪日。

以前的刻錄通知星星杰弗裡·多諾萬（Jeffrey Donovan）最終將為他即將到來的直接連續劇Hulu戲劇賺取175,000美元，閉眼。

儘管性感的頭條新聞有關電影質量的電視項目以及最高工資的真正提升，但並非所有演員都因電視繁榮而成為贏家。一位頂級人才經紀人說：“您會認為，因為有400多個系列賽，並且誰知道有多少飛行員可以到達該系列賽，這將是這條永無止境的機會。”但是在那裡是很多選擇和機會，一種新的種姓制度已經出現。諸如The Stream The Big之類的高級玩家以及HBO，Showtime，AMC，Starz和FX等高級玩家對潛在項目的興趣越來越不感興趣，除非他們真正貼上了Star的知名人士。而且，正如一位經紀人所指出的那樣，“現在幾乎沒有人關閉電視”，因此成立了電視明星和中級專題電影明星，他們曾經在許多項目中鎖定，因為它們還不夠大。這位經紀人說：“這是這種滴滴的效果：在正常情況下會出演演出的人現在正在與艾米·亞當斯（Amy Adams）或娜奧米·瓦茨（Naomi Watts）抗衡。” “這就是新地方迎合誰的人 - [演員]以前不會做電視的人。”

這個新的現實並不意味著經驗豐富的電視演員突然失業，甚至比以往少於他們工作。大型廣播網絡非常樂意為離開NCIS並很快找到了工作公牛，哥倫比亞廣播公司剛剛下令進行系列。但是，如果像Weatherly這樣的人想去參加Netflix或Amazon的系列賽，他很有可能空手而歸。一家主要代理機構的合夥人說：“那些以成功的演出而聞名的人，這類型的人（爆發）更加困難。” “對於這樣的人來說，這將是非常困難的，那是一個巨大的CBS程序的人，如果他們想做的話，這是下一個很酷的Showtime事情。”這是因為，在大多數情況下，高級網絡，甚至一些基本電纜的頻道都不再對電視明星感興趣。

毫不奇怪，這並不總是與演員相處得很好。代理商解釋說：“有一種驕傲的東西。” “他們沒有得到習慣的角色。”然而，他很快補充說，其中許多大型電視明星並沒有浪費太多時間。他說：“通常只想在呼叫表上排名第一的人，而演出中的關鍵人物現在正在考慮成為[流媒體系列]的第四個領先優勢。”鑑於Netflix和其他人現在正在拋棄，有助於減輕從廣播大鏡頭過渡到支持恆星的過渡的痛苦，這通常不那麼大。該經紀人說：“如果他們在CBS展覽中獲得了100,000美元的報價，那麼他們可能會獲得75,000美元，成為流媒體節目中的第三名或第四名。”儘管他們的面孔可能不是廣告牌和公共汽車庇護所的前端和中心，但他們作為演員的聲譽可能得到了很大的提高。他說：“您將成為一場演出的一部分，該節目可能會成為未來五年頒獎典禮的一部分。” “你只是不會成為其中的中心。”的確，流媒體的光澤使得一些在網絡熱門歌曲中成為重要聯合主演的演員，包括多個來源，公園和娛樂Nick Offerman - 現在正在告訴他們的代理商僅有的將考慮進行流式節目或HBO。

電視繁榮的標誌之一是向較短的季節轉變：而不是分別用於廣播和有線電視的曾經標準的22集和13集的周期，現在網絡每年向綠色的綠色播放的綠色播放量為8或10集。演員每集獲得付款，因此較短的運行通常意味著較小的支票。對於大型電影明星或演員來說，這很好，他們歡迎有機會每年從事多個項目工作，而不是將其與單個系列綁在一起。Mindy項目明星Mindy Kaling是演員，製片人，表演者和作家的職業生涯，歡迎新模式。她說：“來自網絡，我在22至24集的季節接受了培訓。” “今年我們拍攝了26桿。但是經過12年的發展，這並不是我現在的偏愛 - 現在是一名演員，尤其是因為我所有最喜歡的節目都做了大約一半的情節。”她承認，較少的情節的財務上漲幅度較小，但是就像那些選擇Netflix或HBO的創作自由的人，而不是（可能）從廣播網絡（可能的）巨大的發薪日，她也可以進行這種權衡。 “我沒有把所有的錢都放在離婚或毒品上，所以我可以賺更多的錢，”卡林打趣道。 “如果您在情節電視之外有任何藝術興趣，那麼較短的命令就是必經之路。”

但是，如果您是一個經紀人所說的“那種演員，那就是如果他可以的話，他一年就會淘汰28集電視”，新世界的吸引力要少得多。例子：角色演員或一定年齡超過一定年齡的明星，他們通常不參與串聯角色。一位頂級經紀人網絡說：“絕對不是向客座明星付給他們過去的東西。回到當天，我們會有客戶打開客人是，他們每集賺了75,000美元。那些日子剛剛結束。”現在，即使一位演員在持續幾年的演出中扮演了重複的角色，她也可能不得不以電視行業的術語“表演的頂部”來滿足所謂的事物，無論是在現場有多少天，這種分類帶來了下垂至少每集每集7,900美元以上。這遠遠低於1990年代和2000年代初期的重複角色，而不到串聯角色在大多數演出上付出的一半。 “客串明星和聯合主演的預算變得越來越小，”一位前電視工作室主管說，她現在經營著自己的人才管理公司。導致相對眾所周知的演員被推到首席表演狀態的力量也在好萊塢食品連鎖店降低了工資。 “聽起來好像是演員的成就，但是對SAG-AFTRA就業統計數據的任何評論都會向您表明，大多數演員在一年中都會收到貧困級工資，” 經理說。 “您會得到這些表演，這些節目為名字付出了一大筆錢，然後全部廢話。”

作家：最後，有新聲音的空間

作家製片人利茲·蒂格拉爾（Liz Tigelaar）於1998年移居洛杉磯，並在兩年後找到了作家的協助工作道森的小溪。當時，有抱負的電視抄寫員要么在作家的房間里通過助手的椅子上的瘋狂筆記，為表演者拿咖啡，要么在年度員工季節在電視節目中降落工作，從而在作家的房間裡努力工作。

Tigelaar說：“當我啟動時，您正在尋找員工工作或助手的工作，而五月的網絡節目於6月開始。” “如果您沒有被錄用，就是這樣。這很可怕，因為您可能不得不等到明年，除非有賽季中期或其他演出有一個完整的賽季，而他們不得不加人，因為有人被解僱。我什至記得那是在2005年的那樣。”

那是NBC的美國夢，她工作的地方， 被取消。蒂格拉爾（Tigelaar）在瑜伽工作室（Yoga Studio）找到了一份工作，因為她幾個月無法找到其他員工工作。她說：“只是沒有很多選擇。” “過去十年來，事情發生了變化，這讓我震驚 - 現在有很多方法可以創造自己的機會。”

Peak TV擁有400多個網絡和平台不斷發展的陣列，是越來越有希望的開始和中層作家的時間，他們發現比以往任何時候都更容易找到員工工作。不利的一面是他們賺錢更少。隨著較短的季節在電纜，流媒體服務甚至某些網絡節目中變得越來越普遍，，，，作家面臨著一個新的挑戰：在不同的演出中拼湊出來，以使自己全年保持工作。極度的日子有利可圖的總體交易，其中作家和製片人陷入了多年合同，以開發新的節目，寫作飛行員或引導其他創作者的演出幾乎消失了。

“如果您是一個有能力的作家，那麼現在並不那麼困難，”頂級代理商同意。他說，面臨的挑戰是全年工作。 “我用'您如何建立自己的一年？'很多。”

蒂格拉爾（Tigelaar）職業生涯的最後三年反映了事情發生了多大變化。在與美國廣播公司（ABC）的總體三年合同於2013年結束後，蒂格拉爾（Tigelaar）在A＆E的一個十集季節擔任作家和諮詢製片人貝茨汽車旅館。結束時，她共同製作了ABC的十集夏季迷你係列宇航員妻子俱樂部而且，從那裡轉到執行製作的Hulu的十集隨意的。（6月返回13集。）

她說：“我喜歡這些較短的訂單。” “您沒有一致性的一致性，並擁有工作保障和收入，但是創造性自由確實很有趣。”

朱莉·普雷克（Julie Plec）說，由於這個原因，作為電視連續劇時代的作家比以往任何時候都更難。 “他們開始聞到以不同方式鍛煉創造力的機會 - 對我來說這是最大的轉變。”她說。 “曾經是，你不操工作保障。”

31歲的亞西爾·萊斯特（Yassir Lester）是一位受益於該行業的新靈活全年安排的喜劇演員和作家，他同時在即將到來的最後季節中女孩們，，，，目前正在生產中，第二季卡邁克爾秀，，，，剛剛結束。 “為了您的大腦，如果您之前坐在作家的房間裡，每天只坐著說話並產生想法12到15個小時，可能會變得有些艱鉅。這就像盯著一幅畫一年，在這裡添加中風和中風。從技術上講，您正在從事它的工作，但是它會使它變得更好嗎？有很多24集的節目，您可以在本賽季中期告訴作家感到疲倦。您可以通過電視感受到它。”

萊斯特認為，儘管有更多機會，但也意味著更多的競爭。他說：“每個人都想像十年前一樣參加電視，每個人都在試圖製作一部獨立電影。” “拍攝和寫東西更便宜，更容易製作電影，電影或飛行員比以往任何時候都更容易。有些人在製作YouTube視頻或葡萄藤，並參加電視節目。進入娛樂的人池是天文學的。”例子：雷切爾·布魯姆（Rachel Bloom瘋狂的前女友。

卡爾頓·卡塞（Carlton Cuse）說，對於那些招聘作家，生活變得“非常複雜”。 Cuse在他的節目中，Cuse與至少20位作家合作，並弄清楚他們的可用性如何最適合他的需求，同時支持他們的創意追求“使演出變得更加困難”。

他解釋說：“挑戰是吸引作家並試圖將他們插入。” “在有很多電視節目和競爭性的環境中運作的機制意味著工作的一部分突然是全新的事情：試圖弄清誰在哪里和何時，因為每個人都在做很多不同的事情。”

另一方面，根據首次演出者Gloria Calderon Kellett的說法，流媒體表可以讓更多時間找到合適的人。凱利特（Kellett我如何見到你媽媽，伊佐比，和狡猾的女僕。 “這對我來說是瘋狂的。每個人都在同一時間為同一人而戰。這並不等於最好的，因為您只是在嘗試將人們放在一起。當您有一點時間收集員工時，您不必安定下來。”

凱利特（Kellett一次有一天，但她認為這會得到回報。她說：“有時候你必須下注。” “您必須做的比以前要多一點，因為通常人們只會僱用他們認識的人。而創造的是相同的人每次都能得到相同的工作。有很多工作的事實是巨大的，這意味著那些通常不會有機會的人，很有才華，被看到。”

當瑞安·墨菲（Ryan Murphy）於90年代後期首次開始在電視上工作時，他注意到了同一位旅行者導演和作家確保最令人垂涎​​的演出。他回憶說：“在大多數情況下，他們總是是男性，而且總是白人，而且他們總是40多歲。” “即使我開始第一場演出，受歡迎的，工作室一直想給他們工作，因為他們知道並信任他們。那是一個很小的游泳池，很難闖入。我現在發現的是所有這些人都在工作，因此，以一種令人興奮的方式發生了變化，這是有更多機會向那些[開放]的職位發出新的聲音。”

墨菲（Murphy美國犯罪故事。他說：“我們必須變得更具創造力，更周到，並尋找新的聲音以添加到混音中。” “這已成為繁榮的副產品。製片廠和網絡說：“好吧，讓我們抓住一個沒有一個值得稱讚但聲音和一個偉大故事的人的機會。”這些新聲音之一？薩姆·埃斯梅爾（Sam Esmail）， 一位獨立電影導演，以前從未在電視上工作過，並創建了美國金球獎 - 贏得了戲劇機器人先生。

尼克·斯托勒（Nick Stoller）忘記莎拉·馬歇爾和鄰居，過渡到電視，因為它變得“越來越困難”講述了他在電影中想要的故事。 NBC的執行製片人Stoller卡邁克爾秀和福克斯的新取消磨床，目前正在與他的妻子Francesca Delbanco一起為Netflix開發喜劇。

斯托勒說：“我對電視節目的興趣不是財務。” “這純粹是藝術。我想探索我想探索的某種語氣和情感上的複雜性，我認為我無法將工作室帶到綠燈上。我喜歡製作鄰居，但是，您只能在這些約束中講出某種故事。”

金錢可能不會激勵斯托勒，但是在1990年代後期出色的情景喜劇中工作的代理商渴望回顧一下當六個廣播網絡（ABC，CBS，NBC，NBC，FOX和現已滅絕的WB和UPN）集體籌集了70個半小時的喜劇時，他們的自由流通了。對新喜劇的需求是，剛剛花了一兩年的成功系列工作的作家可能會發現自己即時千萬富翁。一位高級電視文學經紀人回憶說：“如果您是在熱門節目中工作的人，那麼您就達成了一筆瘋狂的整體交易。” “如果你要下車……朋友們或者塞恩菲爾德，有人與您達成了900萬美元的三年合同。您甚至不必參加演出。只需坐在辦公室裡，提出想法並每年發展即可。”

凱利特（Kellett老爸老媽的浪漫史，說，由於較長的情節訂單，殘差和可能的聯合協議，網絡電視上還有更多的錢。但是她更喜歡自由Netflix擴大了她。

萊斯特說：“這是任何藝術家在一天結束時想要的東西。” “這是曾經有過創意思想的每個人都對藝術交流的內部鬥爭。現在，我們非常生活在您可以看到藝術與商業的時代。有時它有效，有時行不通，但這是這種新電視型號不斷增長的痛苦的一部分。”

展示者：大錢的終結

幾十年來，電視創作者的財富之路 - 好萊塢物種通常稱為展示者 - 相對簡單：製作熱門系列，在六個或七個季節中保持六個或七個季節，然後在該系列的重播中獲得巨大的財務獎勵。這些所謂的“後端”利潤使作家甚至是適度的網絡打擊（思考）射我！）成千萬富翁。這就是原因法律與秩序創作者迪克·沃爾夫（Dick Wolf）如果願意的話，他可能會自給自足，以及情景喜劇國王查克·洛雷（Chuck Lorre）（大爆炸理論）可能會反對他，仍然有錢跑去洛杉磯市長。但是，儘管腳本編程中的爆炸量意味著比以往任何時候都更多的人可以在IMDB上聲稱“創建”信用，但它並不一定會擴大Megarich Showrunners的排名。如果有的話，實際上是更多的對於頂級作家和製片人來說，將成功轉化為長期利潤的困難，這要歸功於繁榮時期的變化以及網絡正在製作的各種表演，以及這些系列的貨幣化方式。

從歷史上看，表演者以與工作室製作夥伴的方式相同的方式從創作中獲得了富裕：聯合組織。儘管像Shonda Rhimes這樣的人僅用於製作電視劇集而獲得健康的費用，但實際的錢通常會長期出現，當時廣播網絡上的熱門人物在重播中找到了來世。從理論上講，該模型仍然存在：Lee Daniels不會離開帝國一個可憐的人。但是，抓住那些財富總是很長的機率正在迅速收縮。首先，電視繁榮的意思是 基本鐘錶網絡，例如TNT，美國，A＆E，WGN，Spike和Lifetime，已經改變了他們曾經花費過的數十億美元購買網絡喜劇和戲劇的重播，以創建自己的原始系列（腳本和未腳本），使網絡票價的售後價值降低了。

儘管在有線網絡和本地電視台上對重播（尤其是喜劇）的需求仍然有限，但觀眾現在可以通過Netflix，Amazon或Hulu等流媒體服務來捕捉舊節目的舊劇集，例如，將收視率降低了，因此，這些重新播放的價值是這些重新播放的價值。 Netflix和Hulu在抓住少數熱門節目的權利方面彌補了一些不同，但它們的可靠後端現金來源幾乎與曾經是老式聯合組織的可靠來源。一位長期的電視經紀人解釋說：“除了作物的奶油之外，節目的殘餘價值已被完全最小化。” “ Tribune剛剛獲得了7000萬美元寫下在感興趣的人和初級[在公司的WGN America上重播]，因為它們不執行。過去，您可以舉辦中間網絡表演……美國會搶購它們或TNT，並且您可以找到後端價值，因為那裡有一個強大的聯合組織市場。該市場已轉移到原始節目中。”
這種類在節目中，網絡現在正在流失，也對創作者希望製造的東西產生了影響。具有獨立故事情節的易於消化的程序戲劇 - 想一想法律與秩序，NCIS，或者CSI宇宙 - 尚未消失，但是在高峰電視時代，他們對序列化概念的後座對傳統的聯合化模型的友好遠不那麼友好。在喜劇方面，網絡現在更喜歡複雜的單機攝像機票價（新女孩或者現代家庭）多於聯合友好的多攝像機喜劇朋友們或者貝萊爾王子。評論家和觀眾可能會欣賞講故事和製作價值的這一巨大飛躍，但是相同的風格轉變使得表現不太可能在Nite，TNT或當地電視台上對Nick進行高收視率。單攝像機喜劇和序列化戲劇根本不會吸取更​​多傳統網絡票價的重演評分。這位經驗豐富的經紀人說：“在當今世界上，通過複雜的高級節目創造真正的長期資產價值非常非常非常困難。”莎拉·奧布里（Sarah Aubrey），執行製片人星期五晚上的燈光她現在為TNT的原始編程負責，他同意：“聯合金錢……那個彩虹結束時的大型大富翁，這似乎很難獲得，”她說。
另外，雖然表演比以往任何時候都多，但網絡通常在這些系列的情節中發揮了更少的作用。過去時代的最大聯合檢查至少是通過淘汰的部分驅動的數百個電視劇集。法律與秩序，例如，在其兩個十年的比賽中產生了456集。乾杯在1982年至1993年之間，花了275個半小時。相比之下，這是過去十年的地標性戲劇之一絕命毒師- 僅製作了62集。 CW超成功的創造者朱莉·普萊克（Julie Plec）說：“多年來，後端越來越小，越來越小。”吸血鬼日記和它的衍生原件。“拉里·戴維（Larry David）和傑里·塞恩菲爾德（Jerry Seinfeld）的那些美麗的故事已經一去不復返了。

可以肯定的是，獲得一定的成功仍然可以導致一系列創作者的銀行認真現金。 “如果您做對了，並且您有一年有效的節目 - 那帝國， 那如何逃脫謀殺，或那黑名單- 您正在[仍在尋找數百萬美元的發薪日。 “我認為帝國Hulu國內的交易是每集200萬美元。如果您在此基礎上得到了外國[流媒體]和外國陸地……[而且]也許您可以以100萬美元或150萬美元的價格將有線交易扔到上面，那麼您可以很快將其加入一些不錯的數字。”但是，曾經保證了“非常好”的薪水錶演者旁邊。 “這與服用不是一樣朋友們並將其聯合四個週期或五個週期。”代理承認。

一位好萊塢內部人士指出，本賽季的格雷格·貝蘭蒂（Greg Berlanti）為三個網絡製作了六個黃金時段系列，這是頂級表演者的利潤前景如何改變的一個例子。 “格雷格很好，”這位內部人士說。然而，直到2000年左右，“如果您是一個空中六個系列的人，那麼您將談論賺取數億美元。格雷格將是迪克·沃爾夫（Dick Wolf）。”我們的消息人士說。 “但是他不是。”看到他們的付費日收縮不僅僅是大型巨型生產商。提出嗡嗡作響的表演的作家不錯，但並非壯觀，收視率最終將比一代人前來的富裕人數要少得多。 “如果你是機器人先生蓋伊[Sam Esmail] - 15年前，機器人先生蓋伊是亞倫·索金（Aaron Sorkin），”代表說。 “好吧，亞倫從中賺了5000萬至6000萬美元西翼。機器人先生蓋伊將從該節目中賺取1000萬美元。就是這樣。”

儘管如此，至少舊的廣播模型為長期的巨大回報提供了鏡頭。流媒體服務並非如此，這在電視的腳本激增中是一個巨大的驅動力。僅Netflix就從一個演出中爆炸到將近三打大約五年。創作者喜歡商業模式提供的自由，在這種模式下，評分不僅與線性電視的方式無關緊要，而且在這些指標中甚至不是關於演出的對話的一部分（因為流服務根本不會發布受眾數據）。然而，這是一個重要的權衡：創造者幾乎不可能從流媒體的“命中”中真正富裕。這是因為流媒體媒體通常以與線性網絡不同的業務模型運行，這幾乎消除了巨大的後端回報的機會。

在廣播模型下，電視網絡基本上從Studios租賃了他們的節目。你可能會想到朋友們作為NBC系列，但實際上是華納兄弟電視台的作品。自從2004年從中央珀克（Central Perk）簽約的該團伙簽署以來，該節目都賺了的每一集團，都去了錄音室​​，這又將其中一些現金發送給了朋友們創作者（以及可能在演出中談判所有權股份的其他人）。但是流網絡通常以截然不同的方式運行。 Netflix已經做出了很多事實，即不在乎觀眾在首映後的一天還是一年之後觀看節目，對在短時間內租賃系列不感興趣。它想要紙牌屋或者橙色是新黑色在未來幾年中生活在Netflix和Netflix上。一家主要人才機構的合夥人談到流媒體巨頭時說：“他們不從事資產創造業務。” “他們每月都從事銷售訂閱的業務。他們從事使Netflix的資產價值。所有節目中的所有價值，所有的後端價值都被驅動到整個網絡的資產價值中，這與其他業務的運作方式不同。”

Netflix承認了這一區別，並通過達成提供工作室的交易，從而彌補了展示者，從而彌補了這一區別。該公司並沒有持有聯合國黃金的承諾，而是向其錄音室付款，並保證了人才保證是前期利潤 - 通常比進行演出所需的時間高20％或30％。作為交換，它擁有在國內和國際上分發展覽的全部或大部分權利。沒有財務風險，因為在廣播/基本模型下，他們通常在節目的生產早期赤字融資（因此，如果演出從未成為聯合組織，則可能會損失數百萬美元）。同時，創作者不必擔心評級或乾預網絡主管。在這個系統下，正如一位電視節目經紀人所說，在非正式地稱為“成本加上”的“成本加上”，演出者不會面臨任何財務風險，最終賺了“一些”錢。他補充說：“但是您不在家庭經營或大型 - 薩姆業務中。”

網絡內部人士說，這兩種模型之間的區別有時會導致表演主持人與他們簽約的工作室之間的摩擦。一位電視執行官說：“才華橫溢的人想去街上奇特的新孩子。”由於流媒體提供了創造性的自由，以及他們感知到的“涼爽”因素 - 請記住，好萊塢只是高中（更多的錢） - Netflix及其流媒體同行通常是許多創作者的首選，尤其是那些對業務而新的創造者。 “工作室更喜歡進入傳統網絡，因為歸根結底，大型網絡電視節目的後端仍然比[流媒體節目]高。如果您醒來說：“我真的很想變得富有，這就是我所關心的，”您會去為CBS創建一個多攝像機[喜劇]。如果您醒來說：“我要做的就是贏得艾美獎獎。我不在乎錢。我會住在一個小屋裡，“那你將在Hulu，Netflix或HBO找到工作。” （當然，該代理商在隱喻上說話：一位代表說，在流媒體或高級鐘錶網絡上建立的表演主持人可以輕鬆地每集$ 60,000至70,000美元，而每播放45,000至55,000美元，廣播節目付費。）

或展示者和工作室可以尋找分裂差異的網絡。 FX，AMC以及最近的TNT作為混合動力車存在：它們提供了大量的創意自由和聲望，但是由於它們受到廣告支持，並且仍在創建長期編程資產的業務中，因此他們至少向創造受歡迎的作家提供了一些財務上的好處。眾所周知，包括Starz和Cinemax在內的一些優質網絡也讓他們的工作室合作夥伴保留了國際演出權，打開了通往更大的大門 創作者的後端利潤。這種妥協事實證明對導演史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）有吸引力，目前正在生產女友體驗對於Starz和尼克對於Cinemax。 “像這樣尼克，我參加了該節目的外國銷售。”他解釋說。 “因此，如果我繼續演出，並且我們繼續進行演出，並且許可費不斷提高，那麼所有這些，那麼我就可以參與其中。”

Soderbergh不是Netflix方法的粉絲。他說：“他們現在的模型是要超額付費，因為他們真的沒有後端結構。” “這只會飛好這麼長時間，因為在某個時候，如果我去為Netflix或Amazon創建寶貴的資產，而事物卻爆炸了，我想參加。”他還回應了許多代理商聽到的聲音，即Netflix缺乏透明度在觀看其節目中的透明度，這使得代表很難找出客戶創作的價值。他說：“他們拒絕打開書籍……對我來說是一個問題，我認為這對很多人來說都是一個問題。” “我將更少的錢提前……真正參與狂野的成功。我總是願意在自己身上賭博。” Soderbergh Hearten Cable主管等創意人的評論，其中一些人堅持認為，流媒體巨頭開始經歷生產者的一些壓力。一位資深開發主管說：“ Netflix是一個非常性感的地方，他們正在訂購大量產品，人們在那裡有很棒的經驗。” “但是我們開始看到一些人才回來說，'你知道嗎？從業務角度來看。我認為每個人都開始說，'好吧，等等。這個成本多的模型有點好，但是足夠好嗎？''

然後是像貝蘭蒂（Berlanti）這樣的表演者，他從早期的演出業務中提供了一個故事，以解釋為什麼如此多的頂級製作人不喜歡哪個網絡或平台使他們成為最富有的人。他回憶說：“當我搬到這裡，是[1990年代後期]的演出的員工作家時，總體上有所有這些人。” “他們獲得了數百萬美元，沒有自己的表演。他們會[工作]幾個小時，然後衝浪。這對我來說似乎很瘋狂，那是我決定不用擔心金錢的時候。我之前已經說過，但是好萊塢的每個人都被高薪。我沒有搬到洛杉磯賺錢。我來這裡講故事。”

船員：好萊塢（和加拿大）最想要的

當A＆E時貝茨汽車旅館三年前首映的話，如果表演主持人克里·埃林（Kerry Ehrin）要求她的線條製片人賈斯蒂·格林（Justis Greene）聘請第二個相機船員一天，那麼他一次就會抓住一個。如果他需要特殊設備，例如具有越野底座的50英尺起重機，Greene通常可以在24小時內擺動。如今，這種最後一刻的要求幾乎是不可能的。 貝茨汽車旅館只是在加拿大溫哥華拍攝的近50場電視節目之一，在該行業中被稱為好萊塢北部 - 所有這些都在競爭中，以確保工作室空間，設備和工作人員。所有者莫滕·基勒（Morten Kehler）說，即使是橘子餐飲的餐飲者也每天都在拒絕業務。

格林說：“我們當時無法做事。” “我們很幸運，因為我們不是一個大型動作表演，例如閃光燈和箭，我們的鄰居在這裡。我沒有為期兩天的第二個單元翻轉汽車或進行特技表演。但是，演出的數量也有些誤導，因為複雜的電視節目更加勞動力密集，需要更多的船員。因此，在50場演出中，您可能有接近150名工作人員工作。”

在政府補貼和強勁的美元中，Peak TV在加拿大發現了第二座房屋，在溫哥華，多倫多以及最近的蒙特利爾進行了拍攝。為了適應創紀錄的拍攝水平，溫哥華正在創建“彈出”工作室空間。終身虛幻第二個季節從北那季節搬出了人滿為患的北溫哥華地段，到達了本那比郊區的倉庫空間。加拿大作家製片人克里斯·哈多克（Chris Haddock）正在使用溫哥華的舊郵局，該郵局定於成為綜合用途的房地產開發項目，以拍攝他的新間諜驚悚片羅密歐部分根據Creative BC首席執行官Prem Gill的說法，該組織促進了加拿大不列顛哥倫比亞省的生產。
吉爾說：“圍繞著尋找……即使是暫時的創造力……即使可以轉變為工作室。” “我聽說過一個臨時轉換為工作室的賓果遊戲大廳。”
挑戰不會停在邊界。從洛杉磯到紐約和新奧爾良到亞特蘭大，電視製作公司都在爭奪從聲場到人力到便攜式托運租金的一切。
ABC工作室負責人帕特里克·莫蘭（Patrick Moran）說：“我們必須儘早提前走出去。” “它確實需要一個計劃，並在確切知道要在哪裡拍攝的東西之前做好準備。就去哪裡的事情而言，今年我們必須對飛行員保持戰略意義，因此我們在全國各地都被槍殺，試圖找到並不是隨著生產而超越的地方。”

一位工作室主管說，乘員和生產人員的爭奪可能最負責情節電視的成本上升。他哀嘆：“在線上方忘記 - 下線成本急劇上升。” “因為為該國部分地區的部分經驗和專業知識和速度付費，現在不稱為生產樞紐，所以優秀的船員現在處於這種溢價狀態。我今天實際上正在討論有關在網絡準備好之前播放節目的討論，因為Netflix進入了，他們想偷我們的船員。我們會在其他任何時候進行對話嗎？ 他媽的，我們必須拿起演出，因為我們將失去船員。這些對話之所以發生，是因為成本瘋狂。”

隨著聲望系列的數量倍增，創建視覺捕捉電視的壓力增加了，這意味著在後端花費更多的錢使演出看起來像電影。我們的內部人士說，在短短幾年內，製作長達一個小時的系列的基線成本急劇上升：“戲劇每集300萬美元至400萬美元，但過去曾經是200萬至300萬美元。您什麼時候談論一部400萬美元的戲劇？不是三，四年前，[除]幾個特殊的東西。”

生產者在2009年沒有遇到這些問題。高興，您可以開車去狐狸地段，也可以開車去派拉蒙，作為製作人，您可以選擇聲音舞台。”瑞安·墨菲（Ryan Murphy）說。 “有太多的物理空間。即使我們開始美國恐怖故事，我們佔據了四個，五個音階。現在，您必須儘早獲得出價。你必鬚髮揮創造力。您必須在全國各地的其他聲音舞台上拍攝。”

同年，朱莉·普萊克（Julie Plec）創建了吸血鬼日記對於CW，並有先見之明，決定在亞特蘭大進行射擊以利用稅收減免。如今，佐治亞州已成為電視製作的第三最受歡迎的州，其中包括電視的熱門歌曲之一，行屍走肉。在亞特蘭大大都會的50多場電視節目和電影拍攝中，製片人比以往任何時候都更加努力地堅持他們的工作人員。

什麼時候吸血鬼日記聯合執行製片人Pascal Verschooris說，搬進來了，鎮上的大多數工作人員都從事電影製作，但尚未接受電視製作的快速培訓。他解釋說：“我們很幸運，因為我們一開始就在那裡，所以我們僱用了亞特蘭大最好的人。”

PLEC說：“您必須查看您的建築團隊，駕駛員，畫家，建築商的全新方式。” “如果沒有他們獲得17個工作優惠，您就不能看上去十秒鐘，因此長期表演是一個吸引人的，因為它具有工作安全性。如果您是個混蛋，他們會離開您。”她笑著說。 “如果他們喜歡工作，儘管還有其他所有機會，他們將永遠與您在一起。”

現在，電視製作中最重要的工作也許是生產商，這是運營的主要經理，他們處理從人員配備人員，購買和租賃設備到監督建築物的建造並保持日程安排的所有工作。換句話說，表演者的右手。

當執行製片人文斯·吉利根（Vince Gilligan）想埋葬屍體時最好致電掃羅，正是生產者弄清楚了身體實際上將如何進入地下。資深作家製片人肖恩·瑞安（Shawn Ryan）說，生產繁榮的頭痛是“真正的短缺”高品質生產商。

他說：“總是有很多才華橫溢的作家不一定有效，現在這些人正在工作。” “但是，您不能只是成為生產者。這樣做需要多年的經驗才能達到這一行列，而當您從擁有100個節目的宇宙轉移到擁有450場演出的宇宙中……人們正在將這些生產者的角色推向這些角色，而不是他們本來會更快。我們不僅在伸展那些角色；我們正在製作更困難的節目 - 更遙遠的位置拍攝，具有更多的視覺效果元素。如果您能找到一個好線生產商，那麼他或她值得以黃金的重量，因為很多事情可能會出錯。您可以獲得出色的腳本，可以得到出色的演員 - 但是，如果製作搞砸了，這會使事情變得非常困難。”

短缺加速了促銷活動。格林說：“生產經理正在進入這些職位，發生的是生產商的生產經理不再可用，或者他們根本不再那麼經驗。” “這是一個真正的挑戰。”

讓錯誤的人負責日常生產會產生人事問題的多米諾骨牌效果。瑞安說：“如果您因為沒有其他人可用而僱用一些缺乏經驗的生產者，那麼其中一個缺點是他們不會帶來忠實的船員。” “您在星期五晚上為戰爭做準備，聽到週一早上您對其他事情失去了鑰匙。”對於像Verschooris這樣的經驗豐富的生產商，它可以說明工作安全。他笑著說：“我想這對我有好處。”

後詞：這都是紙牌屋嗎？

去年夏天，最大的電視網絡背後的大多數大型企業人士都在毆打他們的股票，因為投資者擔心繩索司機放棄了昂貴的有線電視套餐。部分原因是華爾街的怪胎，一些行業中的一些人堅信，高峰電視實際上是一個錯誤的名稱，而且生產的節奏還沒有達到頂峰。原因是：現在關注廉價真人秀節目的網絡將被迫感到被迫，因為好萊塢一家主要的人才代理商的合夥人認為，“累積了我們的節目，並獲得了一些真正脫穎而出的東西。”另外，流媒體空間變得越來越具競爭力：CBS All Access和YouTube Red正在加大生產，而行業中的一些人期望AT＆T或Verizon（如果不是兩者如果不是兩者）將在十年末推出自己的視頻服務。

但是，隨著新球員的重大影響，有一些即將裁判的暗示，或者更糟的是泡沫。好萊塢主要代理商的一個合作夥伴擔心單個股市打ic可以很短的時間將繁榮變成半身像。他說：“我擔心股票市場上發生了一些事情，Netflix大跌眼鏡，或者亞馬遜大跌眼鏡，他們拖延了支出。” “在Netflix，Hulu和Amazon之間，您談論的是，在購買圖書館內容和資金原始內容之間將100億美元引入好萊塢生態系統。那是一個大數字。如果任何人都消失了，每個人都會受苦。” FX編程負責人Eric Sc​​hrier更直率。他預測：“總會生產大量電視，但並非所有這些業務都能維持這種水平的生產。” “有一天，該法案將適應不賺取股東需要他們賺錢的利潤的人們。”

實際上，生產方面的一些人說，原始編程上的電纜支出開始放慢速度，甚至倒轉。一家主要工作室的負責人說：“有線網絡已經有一堆不錯的現金，現在絕對被淘汰了。” “在過去十年中，無論是基本還是高級，都發生了歷史性的增長，真是太棒了。 [但是]我們都知道，這已經放慢，平穩，在某些情況下有所下降。”即使是Netflix也可能無法免疫：至少在微觀層面上已經有一些跡象，即在擴展了六個十年後，它開始收緊追捕。工作室主管說：“當然，他們（他們）是巨大的代表。” “但是現在我們正在進行Netflix說的對話，'哇，我們真的很喜歡那個節目。感覺太貴了。我以前從未與Netflix進行過這種對話。”

業務創意方面的人們還報告說，圍繞流媒體的一些嗡嗡聲已經開始消失，即使只是有點。幾年來，每場Netflix或Amazon發起的演出都是一項活動，由娛樂網站上的大量免費宣傳遇到。那仍然發生了，但是最近，一些流媒體節目在流行文化的雷達上散發出來。一位電視節目主持人指出，Netflix已經是“不為所有商品購買廣告牌，而不是將[每個節目]放在其“推薦”頁面的前面。”對於創作者來說，這是對電視繁榮的最大恐懼之一，它適用於跨網絡和平台：“您知道您的節目存在於以太中，但是有人可以找到它嗎？”製片人說。

另一個擔心的創意類型和行業高管都共享的是，美好時光根本無法持續的感覺。當然，據說隔夜評分是無關緊要的，任何形式的尼爾森指標都比以往任何時候都重要。技術不斷開放新的收入來源，以節省舊型號失敗的一天：從現在起五年後，我們可能每月向AMC提供10美元行屍走肉。但是，電視地帶的居民雖然很忙，但有時不禁要問，有時候，最近五年最終會被記住，這不是一個光榮的新時代的曙光，而是一種垂死的媒介，稱為電視。 “現在每個人都喜歡，'是的！免費的！'因為在最深，最深的內心圈子之外沒有人知道任何人如何貨幣化，” Showrunner Julie Plec說。 “這就像一個手工技巧。這要么完全有道理，而且有很多錢可以解決 - 或者這是一張紙牌屋，那裡的打噴嚏可以拆下。”