馬修·里斯（Matthew Rhys）飾演查克·帕爾默（Chuck Palmer）。照片：HBO
莉娜·鄧納姆（Lena Dunham）不是漢娜·霍瓦斯（Hannah Horvath）。女孩們不是非虛構的。漢娜·霍瓦斯（Hannah Horvath）是她自己的角色，除了鄧納姆（Dunham）或任何真實的人女孩們回應並結合了現實世界的批評。
我之所以這麼說，是因為“美國bit子”是鄧納姆（Dunham）曾經寫過的最過分，公開，坦率的自我意識劇集。如果一集女孩們也可能是關於演出的想法女孩們（認為作品也是互聯網寫作的流派，與女孩們電視時代），“美國bit子”的前四分之三。
設置是這樣的：漢娜到達了一棟令人難以置信的高檔公寓樓，我們很快就會學到這是一位名叫查克·帕爾默（Chuck Palmer）的著名小說家（由馬修·瑞斯（Matthew Rhys）飾演）的家。她不是在那裡採訪他，或者要求他進行指導，或者徵求其他可能的漢娜場景。她在那裡是因為她已經寫了關於他的文章。在發現查克（Chuck）在他的書之旅中與幾位大學時代的女性發生性關係後，這意味著他利用他的名人來利用那些女人 - 漢娜（Hannah實際上是一個令人失望的蠕變。現在，不可能的是，查克（Chuck）要求漢娜（Hannah）來他家，以便他們可以談論她寫的東西。
他告訴漢娜，查克（Chuck）想分享他的故事，並解釋為什麼她在寫下擊球時如此誤會。她是一位好作家，他反復告訴她。她很有趣。她應該“用[她的]有趣地寫重要的東西”，他與大學生的性交並不重要。查克·帕爾默（Chuck Palmer）坐在他那家具奇妙的設備齊全的公寓裡，周圍是他的筆/福克納獎和他自己的照片和一堆自己的書的照片，無疑是個混蛋。從漢娜（Hannah）走進他家的那一刻起，您就為這種可能性做好了準備，他告訴她確保她的鞋子不要碰到他的絨面革靴子。當漢娜（Hannah）將他的四個控告人與塞勒姆女巫審判的受害者進行比較時，您可以確定這一點，而查克（Chuck）射擊了”。我是女巫！”然後，您毫無疑問地知道他站在他華麗的廚房裡說：“看，我到那裡的孩子在非洲，等等，等等，等等，但這是他媽的難的對我來說。
他很糟糕。漢娜一再指出，即使婦女同意，查克（Chuck）的壓倒性特權仍然使那些性遭遇充其量充其量。更重要的是，她捍衛自己的指控的權利，即使她的唯一消息來源是其中一些年輕女性寫的互聯網帖子。她告訴他：“我有義務利用自己的聲音談論對我有意義的事情。”漢娜（Hannah）試圖向邊緣化的人物發出更多的聲音，令人震驚的是，查克看不見他的性交中的“權力失衡”。 “她欽佩你，”漢娜告訴他，描述了女大學生。 “然後你解開褲子。她接下來要做什麼？”
整個事情都有蘇格拉底對話的概述，兩個角色表達了爭論的對方。一方面，帕爾默（Palmer）捍衛隱私權，他認為是自願性的性交，以及他自己的公義和受害者。另一方面，漢娜（Hannah）辯稱，多大的查克（Chuck）可能希望將自己視為受到懲罰，但他無法從方程式中刪除自己的特權。她告訴他，如果他是一個堅持與脆弱的年輕婦女發生性關係的公眾人物，他也不能期望自己的性關係會毫無評論。
蘇格拉底的敏感性似乎是壓倒性的，除了有關這一集的一切（他的公寓的方向，佈景設計，Rhys的表演）拒絕讓Chuck成為一種未分化的，無特徵的聲音。儘管他被推進了特權的白人男性文學精英的角色，但您的眼睛和耳朵仍在瀏覽細節。他的浴室裡有一個掛著的榮譽學位。在他的入口處的走廊裡房子美麗- 值得的圖書館是一張照片同一庫的入口。 Rhys扮演著Chuck的出色透明度，在前衛的挫敗感，奉承，候选和自我吸收之間交替。
因此，“美國bit子”有兩個技巧。 （好吧，有許多這一集的技巧，但是出於此回顧的目的，讓我們堅持兩個。）首先是，這一集的大部分是關於一個年輕女子的爭論壓倒性的，建立強制的特權。但是在這一論點中，漢娜不是莉娜·鄧納姆（Lena Dunham）的替補 - 查克·帕爾默（Chuck Palmer）是。像鄧納姆（Dunham）一樣，帕爾默（Palmer）擁有巨大的特權和大量的公共平台。他受到了極大的讚譽，現在他也公開討厭私人生活中的各個要素。人們是否有權在女權主義博客上寫關於他的無意識，不知情的事情？他們當然會這樣做。然而，查克（Chuck）對他受生氣，四面楚歌的公眾形象的抱怨也很公平。有孩子在非洲挨餓和對他來說很難。兩者都是真的。
當然，查克·帕爾默（Chuck Palmer）的性別案例增加了辯論，將辯論遠遠超出了鄧納姆（Dunham）自身情況的簡單身份。漢娜（Hannah）說，查克（Chuck）的男性氣質使他與批評隔絕，並使他與他利用的婦女脫穎而出。當他祝賀自己給那些女人“一個故事”時，漢娜反對他們正在這樣做，以便他們感覺自己存在，這是特權與隱身性的案例。漢娜（Hannah）被五年級老師摩擦的敘述是對家長式，文化保護的特權的更具體起訴，這是一種重視男性關注的唯一途徑。
“美國bit子”的第二個把戲是最後發生的事情。當然感覺無論如何，就像一個技巧。漢娜（Hannah）走進查克（Chuck）的家，充滿了警惕和防禦性自我表演，然後她慢慢地被他的奉承和明顯的開放性吸引了。陷阱是設定的：漢娜（Hannah）狂熱地跟隨查克（Chuck）到他的臥室，甚至自願躺在他旁邊。當她發現自己觸摸他的陰莖時，我們和她一樣感到驚訝。 （儘管他在這一集中的所有出色時刻，這都是Rhys真正逃脫的時候，因為他英俊，聰明的奇怪訂婚印象突然變成了令人愉悅的，邪惡的，沃爾魚的微笑。）
這是一個技巧，因為我們像漢娜一樣被查克（Chuck）抓住，然後我們坐在他女兒的長笛表演中，驚嘆於我們自己的天真。這也是一個竅門，因為這是女孩們重申自己。這一集的第一部分是如此虛無，公然不明式- 這是對鄧納姆周圍旋轉的所有問題的直接看法，更不用說女權主義，隱私，特權以及創意許可和互聯網文化了- 我們覺得我們突然突然變得被帶到窗簾後面，超越小說。漢娜（Hannah）安靜，不符合獨立的論點以及不斷的文學文化的現實世界中的意義，這一感覺得到了這種感覺。查克（Chuck）的獎項，菲利普·羅斯（Philip Roth）小說的非常真實的討論，在錐子中提到了關於他的負面作品 以及對時代：不是女孩們再過了。這是一篇關於女孩們。
那時，陷阱終於被觸發了 - 當查克的雞巴像陷阱彈跳一樣從他的褲子裡彈出時 - 我們意識到，沒有。這是一集女孩們。這仍然是漢娜·霍瓦斯（Hannah Horvath），漢娜（Hannah）一直在遇到那種不幸的事，發現自己處於另一個不可能的，不適當的，不可能的情況。現在，她陷入了奇怪而令人不安的歡笑，坐在少年的家庭長笛表演旁邊，然後倒下，然後崛起，然後再次墮落。 “美國bit子”的肉是關於文化和自我的元素式，哲學思想的迷人的咆哮（由於名義上的“美國bit子”很可能是鄧納姆（Dunham）的可能性），但基金會是一個精美的，非常簡單的，非常簡單，幾乎是童話風格的敘述。女孩到達戰鬥；女孩變相與反派成為朋友。惡棍一直等到他的獵物就位，然後撲向。
查克解開褲子的那一刻是虛構的機械笨拙地回到原地的那一刻女孩們。但是，這種情況通常如此，這一集的最後一槍提供了最後的轉折。漢娜（Hannah）離開查克（Chuck）的公寓，完全嚇壞了。在焦點背景中，我們看到十幾個婦女輕而易舉地過著她，然後毫不猶豫地走進查克的建築物。這又是童話故事，怪物將新女主人公帶入他的堡壘。也許查克（Chuck）邀請他們在那裡討論他們的寫作。也許女人會指責他的某事。他們是不露面的；我們不知道。這種不露面的是，這正是重點。
