“有點尷尬”：為什麼動畫師對奧斯卡不滿意

二十年來，電影製片人質疑該學院最好的動畫功能類別是否符合其承諾。照片插圖：禿鷹；照片：Getty，學院

本文在一個很棒的故事，，，，紐約閱讀推薦新聞通訊。在這裡註冊每晚得到它。

唐·哈恩（Don Hahn）記得他失去了奧斯卡獎的那天晚上。這美女和野獸製片人參加了第64屆奧斯卡獎的第七排，旁邊是杰弗裡·卡岑貝格（Jeffrey Katzenberg）旁邊，在西爾維斯特·史泰龍（Sylvester Stallone）的後面，聆聽伊麗莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）和保羅·紐曼（Paul Newman）宣布了獲勝者。那是1992年，這部電影的提名是歷史性的，這是動畫的第一個 - 但另一種想法在哈恩的頭上奔跑。在儀式之前，迪士尼首席執行​​官邁克爾·艾斯納（Michael Eisner）要求不尋常的要求。

“如果您贏了，可以做以下操作嗎？”艾斯納問他。 “你能說，'謝謝，每個從事這部電影的人 - 現在我要去迪斯尼樂園'？”艾斯納（Eisner）向哈恩（Hahn）保證，該公司將向他選擇的慈善機構捐款，以表示感謝。

“真的，我要這樣做嗎？哈恩記得思考。對他來說，坐在奧斯卡頒獎典禮上就像是“在聯合國，因為每個人都來自世界各地慶祝電影。”但是艾斯納（Eisner）了解到，該活動是產品放置的主要房地產。

哈恩的阿吉塔（Agita）最終是在毫無意義的。美女和野獸迷失了羔羊的寂靜。但是哈恩從來沒有忘記艾斯納（Eisner）要求背後的情緒：即使他們期望對媒體有里程碑意義的時刻，艾斯納（Eisner）的思考卻少於他的成就，而不是關於商業機會。

多年來，迪士尼試圖以吸引大眾觀眾的動畫電影，贏得了現金的船隻，並重新建立了該公司的聲譽，這在賽后時代停滯不前。“高管們真的很想製作這些嚴肅的電影，這些電影會被奧斯卡頒發。 “所以你得到Pocahontas和巴黎圣母院的駝背。”儘管這兩部電影都更重，但他們的主題（殖民化，歧視，宗教狂熱）都未能引起奧斯卡的關注。

同時，競爭加劇了。皮克斯（尚未鼠標子公司）玩具故事。華納兄弟製造太空果醬。以前迪士尼持不同政見者唐·布魯斯（Don Bluth）製成阿納斯塔西婭在20世紀狐狸（也還不是鼠標子公司）。和卡岑貝格（Katzenberg），他坐在夜晚旁邊美女和野獸迷失了，去了夢工廠偷獵迪士尼的頂級動畫人才。到90年代結束時，功能動畫看上去像好萊塢其他地區一樣殘酷，但在奧斯卡頒獎典禮上不像。這些電影可能會刺入原始的歌曲和分數類別，但最好的畫面仍然遙不可及。

然後，在2002年，該媒介最終得到了應有的應有。最好的動畫功能類別是Bill Littlejohn和June謀求，兩個長期的動畫組織者和學院州長多年來一直在請願，以表彰功能動畫。 （這最佳動畫短片獎可以追溯到30年代。）在該類別的第一年，史萊克贏了，對於某些人來說，感覺就像是驗證：“在這座建築的大廳裡，這是有史以來第一個在比賽中獲得動畫電影的奧斯卡金像獎獎，”卡岑貝格告訴洛杉磯時代在2003年。“這對我來說是一個夢想。”

然而，從那以後的20年中，該類別的現實劃分了動畫師。該獎項壓倒性地偏愛美國主要工作室，口袋足夠深，足以為頒獎典禮提供資金 - 尤其是迪士尼或迪斯尼分發的電影，例如皮克斯（Pixar）。 （結合在一起，兩個工作室在21年內獲得了15次獎項。）最佳動畫功能往往會拍攝對兒童友好的電影，主要是在3-D CGI（19次）中進行。獨立電影，針對成年人的電影或以不同的藝術風格製作的電影很少被提名，更不用說贏了。這位17個動畫師為這個故事採訪了該獎項在倡導動畫方面的成功，質疑其提名人和獲獎者的歷史，並想知道其問題最終是否可以解決。

豪爾赫·R·古鐵雷斯（Jorge R. Gutierrez）說：“作為學院成員，我總是很沮喪。生命之書和瑪雅人和三個。 “我看著學院的動畫史歷史，我去了，哦，伙計，這很尷尬。透明

所有動畫師都同意的一件事是：他們從不喜歡聽到自己的藝術形式僅適合孩子。 他們通常會發現自己的作品被視為兒童的“流派”，而不是涵蓋無數電影製作技巧和無限故事的可能性的媒介。 Netflix主任Guillermo Del Toro皮諾奇奧，重複了情感一次，，，，兩次，，，，一些 時代多年來，他在今年的頒獎典禮上回應了它。每個動畫師在這個故事中都採訪了這個故事，無論他們對最佳動畫功能類別的立場如何，都以某種方式指出了這種誤解。奧斯卡獎並不總是有助於彌合差距。

“我和我許多同事使用的詞是貧民窟化”，”美女和野獸。他回憶說，當那部電影以最好的畫面為單位時，“頒獎典禮中有一些人必須刻薄，而小熊維尼則在“真實電影”中包含了“卡通”的概念。”

他和許多其他動畫師認為，除了膝蓋動畫電影的鏡頭競爭最高獎項外，還創建了一個獨立的最佳動畫獎。他說：“它創造了一個分離：成人桌子，兒童桌子。”並非所有人都同意，最佳的圖片在動畫電影中遙不可及，包括Wise's美女和野獸同事哈恩（Hahn）和其他迪士尼退伍軍人，但這不太可能。僅有的兩部動畫電影，即在美女和野獸是皮克斯的向上和玩具故事3 - 後者12年前，僅在該領域從五名提名人擴展到10名之後。

但是，動畫師通常會在舞台上與他們的真人同行相比，在舞台上如何展示他們的作品。在去年的奧斯卡頒獎典禮上播送，三個演員演奏的迪士尼公主（起源於動畫的角色）的真人版版本引入了最佳動畫特徵提名人，他說：“如此多的孩子一遍又一遍又一遍地看這些電影。我看到一些父母確切地知道我們在說什麼。”

古鐵雷斯說：“那是整個動畫社區的球。” “被告知，'嘿，你們正在為孩子們製作電影，父母正在入睡：謝謝您製作保姆電影。'”世界各地的動畫師出版嚴厲 回答在社交媒體上，在種類 on-ed，，，，樂高電影董事菲爾·洛德（Phil Lord）和克里斯托弗·米勒（Christopher Miller）將這所學院任命為“反复減少”藝術形式的任務。

“任何從事電影製作的人 - 我都覺得他們是我的同齡人，” 2019年的董事塞爾吉奧·帕勃羅斯（Sergio Pablos）說克勞斯這是提名最佳動畫功能的提名，但沒有獲勝。 “我認為他們不會以同樣的方式看著我。”

哈恩說，屈尊是漫長傳統的一部分。 “由於某種原因，當人們聽到這個詞時動畫片- 這不是參考學院他仔細地說，“他們戴上了白痴的帽子。”他指著臭名昭著的1989年電視轉播。 “讓我們找到我們能做的最古怪的事情，我們將擁有羅伯·洛（Rob Lowe）與白雪公主共舞。”

在這種情況下，一些動畫師發現很難認真對待該獎項，或者在學院更廣泛的會員資格中受到歡迎。與其他奧斯卡類別一樣，這通常是一場受歡迎的競賽：自2017年以來，提名人是由一個名為“動畫”功能委員會的小組選出的，在那個動畫分支機構之前，但贏家是由更廣泛的學院選民基礎決定的。動畫功能委員會是一個選擇加入的提名機構，向整個學院的成員及其規模和化妝品開放（並未公開）每年都會發生變化。一些動畫師擔心選民實際上並沒有看他們投票的動畫電影。古鐵雷斯說：“您已經看過所有這些採訪。”好萊塢記者。 “基本上是'我孩子看的任何東西，或者是最受歡迎的電影，這就是我的投票。'”

獨立和成人動畫的創造者傾向於將其個人化，並一遍又一遍地提出這一點，對他們的奧斯卡機會感到悲觀。 “您唯一的問題是我今年要輸給迪士尼嗎？” Indie Studio Minnow Mountain的聯合創始人Craig Staggs說，該電影為最近的Richard Linklater電影處理了動畫阿波羅10½：空間年齡童年。他說：“迪士尼獲勝，沒有人關注您的電影。” “迪斯尼無論如何都會引起人們的注意。”

Gutierrez曾在大型工作室工作過多個項目。他指出，來自Cartoon Saloon的五部電影中的四部電影是一家以其充滿活力的2D動畫而聞名的獨立愛爾蘭工作室，但從未贏得過冠軍。 “他們的商業模式正在獲得奧斯卡金像獎提名。這有助於宣傳他們的電影。我認為他們從來沒有以為自己會贏，因為迪士尼或皮克斯將贏得勝利。”

“我們覺得我們正在跑步狼群，但這是事實 - 在大多數情況下，提名是獎項。他指出：“如果發生的話，這並不是我們的商業模式，而是一個不錯的獎金。”

斯塔格斯說：“您不必再爭論存在偏見了。”儘管這不再是被提名人的唯一仲裁者，但他認為短片的構成和動畫分支是一個問題：“通過學院對迪士尼進行投票的人比其他任何公司都多的人。我認為第二個是Dreamworks，他們贏得了第二名。因此，這是表示的直接結果。這違背了獎項的既定精神。”

古鐵雷斯說：“參加了這些會議，老後衛非常非常非常固執。” “許多年長的學院成員都是參加所有會議的人，參加所有放映，他們絕對是那些投票的人，就像真正的政治一樣。”

他引用a具體規則作為新選民最佳動畫功能的入境障礙。要獲得該分支機構的會員資格，除非他們已經被提名為動畫特徵或短片奧斯卡頒獎典禮，否則動畫師必須證明他們擁有符合標準的許多生產學分。例如，在功能動畫中，“您必須在戲劇電影上完成兩個主管職位，”古鐵雷斯說 - 諸如導演，製作設計師或VFX主管等標題。 “對於婦女和少數民族而言，這幾乎是不可能的。他們繼續前進，“嘿，伙計們，我們可以邀請更多的婦女和更多的少數民族加入該團體嗎？”沒有人滿足這些要求。”

古鐵雷斯說，同一個老後衛並不總是歡迎世界各地流行的動畫風格廣泛。 “當我90年代上電影學校時，動漫周圍的教師有勢利的勢利。我們被告知，“不要那樣畫。那些電影不好。在行業中，同樣的事情也發生了。”他說。例如，動漫電影很少被提名為最佳動畫功能 - 除非電影由吉卜力工作室製作。 “整整一代的學院成員現在已經70多歲，60年代和50多歲了 - 我敢說他們的40多歲 - 他們完全不喜歡動漫。他們不會看。”他說。 “對我來說真是瘋了。”

但是，其他分支機構成員指出，過去二十年來並沒有完全關閉。迪斯尼和皮克斯製作的電影均未打破並獲得了六次獎項。 DreamWorks贏得了一次獎項史萊克，一部在室內製作的電影，再次華萊士和格羅米特：兔子的詛咒，與獨立工作室Aardman動畫共同製作。七部動漫電影在2003年獲得了一位冠軍，獲得了最佳動畫作品的提名神隱少女，迪斯尼在北美分發。總的來說，其他幾家工作室年復一年地參加比賽，其中七個已經獲得了至少三項提名：

考慮到這一歷史，經驗豐富的動畫師南希·比曼（Nancy Beiman）既獨立工作又為迪士尼（Disney）工作，但並沒有分享批評者的觀點，即獎勵或動畫分支機構應歸咎於投訴。 “您正在與年長的動畫師交談，我絕對喜歡獨立電影和外國電影。我更喜歡它們，而不是大多數主要的研究產品。她說，要歸咎於一個工作室或另一個工作室的“老守衛”的想法是年齡和不公平的想法。 “我認為，所有老年人都不再是董事會成員，因此他們有年輕人。你不知道人們的想法。”

當今的功能動力市場看起來與最佳動畫功能時看起來完全不同。 2002年，九部動畫電影被認為有資格參加比賽。今年，有27個來自主要的工作室，印度和國外市場。

Beiman說：“只有在有足夠的功能使其成為公平競爭的情況下，該獎項才變得可行。”在她看來，該類別仍然像其他任何技術一樣公平，更公平，因為新技術促進了每年發行更多動畫電影的發行，“並非所有人都值得一提”，她打趣。

但是，動畫師同意，最佳動畫功能獎很重要。電影的勝利可以吸引像Miyazaki這樣的藝術家，以國際觀眾為國際觀眾神隱少女做到了，並且可以彈射新領域的職業，這就是為什麼動畫師在關心獎項的原因並在他們的電影製片人中得到尊重而不是創造“卡通貧民窟”的原因。賭注不是理論上的，世界上的邁克爾·埃斯納（Michael Eisners）和塞爾吉奧（Sergio）都知道這一點。

帕勃羅斯說：“我同意的提名遠不止我同意勝利。”今年的場地包括兩個定格標題（（馬塞爾（Marcel）帶鞋子上的貝殼和皮諾奇奧）與3-D CGI票價競爭（靴子中的貓：最後的願望，，，，海野獸， 和變紅）。所有提名人都對家庭友好，但他們使用媒介與法西斯主義，孤獨，青春期，戰爭和死亡等主題搏鬥。並非每個動畫師都採訪了觀看奧斯卡獎，但所有動畫師都會注意到哪種電影的勝利以及廣播是否將事件變成了一個便宜的笑話。

帕勃羅斯說：“我們在電影中的辛勤工作與任何真人電影製片人一樣多，但不幸的是，這並不是人們的感知方式。” “只要人們認為動畫是不完全是電影製作的東西，我們所採用的任何系統都不公平。”

更正：這個故事最初說提名是由動畫分支選擇的。自2017年以來，它已更新以反映規則更改。