距離好萊塢大道（Hollywood Boulevard）的街區1751 Vine Street的一個街區坐在洛杉磯的名人之旅中，這是一顆奇特的明星，這使您想起了電影界許多人可能更喜歡忘記的歷史時期。它尊敬一位林肯·西奧多·夢露·佩里（Andrew Perry賺一百萬美元，多虧了貶低的種族主義角色類型。
在美國黑人喜劇的歷史上，《米斯特雷》，《黑臉》和《粗糙的刻板印象》的幽靈永遠存在。好萊塢的成功通常是妥協：扮演醜陋的漫畫浮雕，毒販，“福利皇后”，受害者。有許多故事，例如Stepin Fetchit的 - 經濟上的成功，以換取多年的削減，Jiving和Coonery。從1925年到1934年，菲奇特（Fetchit）獨自一人出演了28部電影，成功地過渡到了好萊塢的聲音時代，在那裡他在兩人奇特林巡迴法院（Chitlin Circuit Act）中磨練的角色只有輕微的變化。他從在狂歡節中的工作升至最高的表演業務。但是，就像他的作品在喜劇中為黑人打開大門一樣，它永遠與它所普及的偏執刻板印像有關。他復雜的遺產為當今黑人喜劇演員仍然存在的緊張局勢提供了見解：如何在不為您建立的系統中保持挑剔的黑人和自豪，而不是被迫在流行的認可和您的基本人類尊嚴之間進行選擇。
菲奇特（Fetchit）用一個反復出現的shtick來招待觀眾：一種喃喃自語的厭惡厭惡。正如梅爾·沃特金斯（Mel Watkins）在他的書中描述的那樣，這種角色類型反映了當時美國對黑人美國人的態度在真實的一面：非裔美國人喜劇的歷史。沃特金斯在雜誌上引用種族主義笑話，生活和大學幽默，這加強了“無移Coon”人物的形象同時普及在屏幕上 - 精神上不足，不喜歡艱苦的勞動，並不斷地乞求講義。
也許沒有電影比約翰·福特（John Ford）的1934年電影更好地展示了這一點牧師法官- 在製度上種族主義後的重建後南部 - 菲奇特（Fetchit）明星的漫畫角色全面展示。他為威爾·羅傑斯（Will Rogers）扮演的內戰退伍軍人法官作為無移動的最好的朋友做出了痛苦的表演。 Fetchit的角色Jeff Poindexter在敘述中幾乎沒有其他目的，除了描繪了名義法官的抑鬱症時代的寬容版本。當他覺得自己的懶惰很有趣時，他與Poindexter一起在po派時。 fetchit作為Poindexter並不忠於法官的牧師 - 更有機會和樂於利用他的慷慨。在一個場景中，他試圖在一場關鍵的鱷魚比賽之前騙飲料，目的是打擾牧師的口渴。
對於非裔美國人關鍵社區的一部分，菲奇特（Fetchit）當時顛覆了。 “這被稱為'穿上舊的馬薩' - 打破工具，打破頭，盡一切努力推遲要完成的工作，”沃特金斯告訴NPR。但是，開玩笑的目的並不總是與接收的接待。要通過對Stepin Fetchit角色的解釋來查看問題，您只需要看白人觀眾對角色的方式而已。紐約時代評論牧師法官被稱為Fetchit對Poindexter的刻畫“灰濛蒙的閃電”和“ Riotous”。毫無疑問，他的表演被視為輕微的漫畫，這對錶面上的東西很有趣，而不是對其提供的任何社會批評。在現代漫畫的收到的方式中，有很多迴聲。以泰勒·佩里（Tyler Perry）的瑪德（Madea）角色或馬丁·勞倫斯（Martin Lawrence）的身份，他出演了2001年的電影黑騎士- 一部漫畫自負的電影，一個刻板的黑人在中世紀大喊大叫很有趣。
然後是戴夫·查佩爾（Dave Chappelle）和查佩爾的表演。由於他是長大的副產品，觀看了理查德·普賴爾（Richard Pryor），雷德·福克斯（Redd Foxx），迪克·格雷戈里（Dick Gregory）和其他黑人喜劇演員，他們通過尖銳的種族批評推動了藝術形式體制種族主義的歷史。最終，查佩爾（Chappelle）達到了自己的極限，並選擇了不再推動，因為白人觀眾嘲笑黑臉小精靈的素描使人們以刻板的方式行事。結ab脫了。
從某種意義上說，那個黑人pixie素描是對斯蒂芬·菲奇特（Stepin Fetchit）的遺產的回調，提醒著白色的美國盒子，使黑人表演者陷入了困境，並且無意間警告說，我們可能在本世紀不遠了自從。作為非裔美國人，我們總是不得不懷疑他們是在與我們笑或在我們身上笑。黑人觀眾可能認為是諷刺或模仿，白人觀眾可以解釋為長期存在的危險信念的確認。從斯蒂芬·菲奇特（Stepin Fetchit）的無移窩到埃迪·墨菲（Eddie Murphy），馬丁·勞倫斯（Martin Lawrence）和現在的凱文·哈特非裔美國人。這就是黑色漫畫的負擔 - 不僅會給觀眾帶來使您成為明星的角色和情況，還可以代表整個人社區的積極形象。 Stepin Fetchit實際上只選擇為前者服務。查佩爾（Chappelle）選擇走開，然後他看不見後者。我們不必選擇。
