現在在舒伯特劇院使用的節目窗簾，那裡的狂喜復興你好，多莉！由貝特·米德勒（Bette Midler）主演的今晚開幕，可能是我見過的最紅紅紅色。串珠的禮服和鴕鳥毛頭飾Midler穿著降落的Harmonia Gardens樓梯，標題編號散發出同樣的瘋狂光芒。的確，從技術上講，製作的飽和色彩是設計套裝和服裝的Santo Loquasto的作品，以及設計照明的Natasha Katz。向1964年原件的外觀致敬，然後將錶盤一直向右旋轉，它們創造了時刻，就像在表演中令人震驚的“穿上週日的衣服”中，這使舞台看起來可能會發生彩虹和蠶的同時性高潮。
但是，溫暖和顏色的真正來源是Midler本人，並且人群對她的感情共同創造了一個反饋循環如此緊密，以至於恆星和觀眾之間的區別幾乎被淘汰。這是否與米德勒的實際個性有關，我無話可說；在她的不良話語和狡猾的推文中，她是一個熟練的智慧的老熟女人，界限強烈。不在舞台上。自從她在1970年第一次在大陸浴場上飛濺以來，她一直是她的標誌 - 甚至在此之前，她是Rivka和Tzeitel的替代品屋頂上的提琴手- 儘管有無數的參考，但她的表現幾乎是赤裸裸的。實際上，這甚至不是一種風格：只是一個the-i-am，as-i-am誠實（但是人為人為），在掩蓋自己的成就時，不僅會破壞第四堵牆，而且使您忘記了為什麼有一個。在多莉她看上去從來沒有像在著名的路人那樣，在她的人民中間，如果從來沒有完全壓過肉，她都會高興地與他們接觸。
表演者和角色的出色一致性是在這裡確實需要發生的一切。多莉回到了她所屬的地方，因此，對於她的粉絲來說，是Midler。兩者都是非常懷舊的項目。由傑里·扎克斯（Jerry Zaks）執導的作品，由沃倫·凱雷（Warren Carlyle）編排，與現代節目敢於獲得的作品一樣，即使在1964年也是一個令人反感的作品。凱雷（Carlyle）的舞蹈特別想起了高爾·冠軍（Gower Champion）的原著，每個舞蹈都有獨特的，幾乎奇特的身體概況。該樂團花了整個長度的“穿上週日衣服”，就像在他們的周日高跟鞋一樣。在“遊行過去”之前，每個人都四處走動，彷彿攜帶虛構的大小管。它是如此的老式，似乎幾乎是前衛的，Loquasto的Olio窗簾和紐約Olde Rotrogravure風格的版畫也是如此，更不用說他的“馬”有軌電車和舞台上的舞台。該腳本也沒有變形，沒有變化，但進行了一項調整，當備份人聲需要合唱時，它只是出現在No-Excuses的60年代風格中。即使是拉里·霍奇曼（Larry Hochman）的新編排，也保留了原始作品的預先經過的感覺。
實際上，該材料本身已經是預先驗證的 - 古老的。正如桑頓·懷爾德（Thornton Wilder）急切地指出的那樣揚克斯商人和媒人是邁克爾·斯圖爾特（Michael Stewart）的書的直接來源，故事的各種片段借鑒了像Menander，Plautus，Terence和Molière一樣古老的喜劇。對他來說，紐約猶太人的寡婦愛爾蘭妻子多莉·加拉格爾·李維（Dolly Gallagher Levi）是希臘“寄生蟲”角色的一種版本，被環境強迫干預其他人的生活以便自己生存。懷爾德（Wilder）將她陷入了經典的鬧劇情節的中間，本身是從歐洲較老的來源中汲取的，發現多莉（Dolly ，他的侄女，她的長發愛好者，寡婦的米納爾和她的興奮助手在1885年的一個混亂日期。
好吧，你知道其餘的。可以說，在我見過或聽到的令人難忘的多莉（Dollys）中，從外來的Carol Channing到Louche Pearl Bailey到搪瓷的Barbra Streisand，Midler是迄今為止最自然和誘人的。我的意思不是她在扮演多莉是一個自然而誘人的人，而是這樣，她是那樣的。她所有熟悉的顏色都在展出：輕鬆的索菲·塔克（Sophie Tucker Inuendo），吹牛的埃迪·坎托·貝丁（Eddie Cantor Belting），梅西（Mae West）的自我愉悅，整體霍伊登（Hoydenish）的魅力。無論是在面具後面正在進行的什麼工作，以使這一切都發生，無論仔細的能量和高音ho積還是，她似乎也很開心也可以玩得開心。她這樣做了，最著名的是在漫畫中幾乎是雜耍的作品，例如她在Harmonia Gardens的令人髮指的美食。我希望該製作與一家餃子公司達成很好的營銷協議。但是，即使舞台有點草率，喜劇也不是那麼出現- 涉及帽子，裝甲和桌裙的平坦鬧劇場景和我參加的那天晚上換衣服的工作效果不佳- 米德勒（Midler）帆都會像撓痒癢一樣。 。
這使我想起了，節目中還有其他人。其中之一，儘管他是大學的朋友，但我幾乎無法認識到：大衛·海德·皮爾斯（David Hyde Pierce）是Vandergelder，在一段時期的假髮和羊毛中，使他看起來像馬丁·範·布倫（Martin Van Buren）。他完全消除了La-di-da Niles Crane的最後任何痕跡，他對Midler的Chatterbox製造了堅固而頑強的箔紙。第二幕頂部的歌曲“ Penny In My Pocket”的恢復原狀（在底特律的試訓後是從原始作品中切下來的），這使他成為了一個了不起的獨奏，以繪製出該節目的唯一嚴肅主題，關於金錢的價值，並幫助平衡和拼寫Midler。同樣，輔助角色是經過深思熟慮的，其中包括凱特·鮑德溫（Kate Baldwin）和加文·克里爾（Gavin Creel）的特別良好的艾琳·莫洛伊（Irene Molloy）和科尼利厄斯·哈克（Cornelius Hackl）（米納爾（Milliner）和老店員）。珍妮弗·西姆德（Jennifer Simard）在歐內斯蒂娜·貨幣（Ernestina Money）的小角色中，做了她所做的那種令人煩惱的輝煌的事情，從而開始想像她可以用支持的角色做些什麼。
也許我們會找出答案。如果復興直到原始時間長，直到2024年才能關閉，而另外八個dollys將落在Passerelle上。實際上，其中一個是唐娜·墨菲（Donna Murphy），將於6月開始扎紀，當時她開始擔任星期二晚上的替代。我渴望看到這一點；毫無疑問，她會在重新思考經典材料，發現幽默甚至是悲傷的同時，在挖掘出它的優勢並抹灰其弱點時做她通常的美麗工作。 （有弱點。）但是，無論她在角色的溫度如何，都將是完全不同的產生。 Midler不挖掘或灰泥，她的存在並散發出來。我不知道那會讓她成為一個偉大的安娜·萊昂諾（Anna Leonowens）還是阿姆菲爾德（Armfeldt）夫人，但這使她成為完美的，千載難逢的多莉（Dolly）。唯一的問題是：她願意吃多少餃子？
你好，多莉！在舒伯特劇院。
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