Lupone和Ebersole，完整化妝。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
最後半小時左右戰爭油漆，關於美容傳說Helena Rubinstein和Elizabeth Arden的迷人但令人沮喪的新音樂劇，幾乎是您想要的一切。這兩個領導者- 帕蒂·盧彭（Patti Lupone）為魯賓斯坦（Rubinstein）和克里斯汀·埃伯爾（Christine Ebersole），飾演阿爾登（Arden），每個人都有一個華麗，完美構思的獨奏：對於盧潘（Lupone）而言，“永遠美麗”和埃伯爾（Ebersole）的“粉紅色”。然後出現了一個笨拙的二重奏大結局（“世界上的美女”），以雙引擎發聲完成了雙重傳記的弧線。在此序列之前是一個同樣好的序列，在這個序列中，我們看到它們在幾十年中建立的帝國開始在面對美容和營銷的新趨勢時開始崩潰：Arriviste Charles Revson在膨脹生產號中介紹了他的Blockbuster 1955產品線稱為“火與冰”。 （“你用冰放火了，你有什麼？”盧潘斯在一個令人髮指的波蘭口音中嘲笑盧潘。“一個水坑！”）在介於兩者之間，有一首歌，供對稱背叛這兩個泰坦叛亂的業務經理，Arden的批發經理和丈夫湯米·劉易斯（Tommy Lewis）叛亂了魯賓斯坦。他們搖搖欲墜的二重奏，道格拉斯·西爾斯（Douglas Sills）和約翰·多塞特（John Dossett）像猛禽一樣撕成碎片，是一種憤怒的諷刺兼歐拉（Eloge），他們對她們所服務的女人和那種服務的男人來說是“恐龍”。
如果連續五個大數字無法製作出色的音樂劇，那麼也許諷刺兼音樂應該是音樂劇本身。我們是否發展到不再能夠將復雜的故事擠入傳統大型百老匯娛樂場所的格式？還是問題只有這故事不能嗎？因為儘管涉及所有智慧，成熟和純粹的才華 - 盧邦（Lupone）和埃伯爾（Ebersole）處於最佳狀態 - 戰爭油漆不斷落在較舊的講故事的模式和新模式之間，從未完全擺脫差距。難度被內置在材料的DNA中：該節目是“靈感來自”一本書（也稱為戰爭油漆）和紀錄片（粉末和榮耀）兩者都構成了這兩個婦女生活中驚人的chiaroscuro的干草。每個人天生都很貧窮：在克拉科夫貧民窟中，短而黑髮的喬賈·魯賓斯坦；高大的金發佛羅倫薩夜鶯格雷厄姆（Graham）在安大略省的一個硬刺入。每個人都是移民，每個人都重新構想了她的簡歷（加利西亞公主；鄉村俱樂部黃蜂），以藉給of的美容產品，這些美容產品以前是妓女和女演員的獨家省。作為一個帶有自己名字的公司的首席執行官，每個人都變得非常富有 - 對於那個時代的女性來說，這是一個超越稀有的人。即使他們的男人感到麻煩，他們倆都忍受了破壞新的基礎的強烈反對，通常以社會階層（以及俱樂部和合作社）的拒絕形式，他們努力工作和漫長的加入。
這些相似之處和對稱性的驚喜和緊張關係，加上婦女之間的仇恨，聽起來像是一個很好的組織原則。也許是新聞業的作品。但是對於一部音樂劇來說，實際女性從未見過的事實，並擁有遠遠超出平行部分的完整生命，這使問題遇到了問題。最明顯的是：您如何構建故事，以使線索似乎不在單獨的節目中？音樂劇以前有雙胞胎女主角：邪惡和芝加哥想到。但是，在這些表明中，這兩個線索同時參與了同一戲劇，其中一個是統治者。優勢不可能戰爭油漆鑑於演員陣容，作者- 劇作家道格·賴特（Doug Wright）和斯科特·弗蘭克爾（Scott Frankel）和邁克爾·科里（Michael Korie）的歌曲創作團隊似乎已經使用了秒錶來確保他們保持合規性。 （Lupone和Ebersole都有三首獨奏歌曲；他們共同唱歌。）結果，該結構很快變得有點單調，每個女人都面臨著與另一個女人相同的問題的交替場景。有時，場景互穿或碰撞，但即使這些場景也屬於一種模式，就像魯賓斯坦（Rubinstein）在她相鄰的午餐中躲在瑞吉斯（Regis）的攤位上時，又是副人，反之亦然。這些近乎失誤似乎是花哨的，但至少讓您想要更多，這是使結局的一部分，當女人最終（如果在虛構的話上）相遇時，如此美味。但是要把它們帶到那裡需要兩個小時。
基本上講兩個人生故事，並排戰爭油漆花費大量時間可以通過更深入地研究次要角色或更認真地探索婦女經營的社會和政治環境來更好地利用這些時間來更好地利用。實際上，賴特必須擬合複雜的多年發展，例如化妝品在第二次世界大戰中的作用，即僅在及時發生的時間就發生的短片非常狹窄。這是一個幾乎荒謬的，高爾登前的凝結年齡水平，因為該節目周圍遇到危機，以降低第一幕的窗簾，只能提出1938年對化妝品行業神秘成分的國會調查。魯賓斯坦（Rubinstein）指責Arden在她的Ardena膚色中使用“相同的Schmutz”，與她的修飾乳液中使用的馬。 Arden指責Rubinstein隱藏了這樣一個事實，即她的旗艦Valaze Cream是由渲染的羊肉脂肪製成的。一名參議員將他們分為一句話，並立即通過了一些標記的法律。在華盛頓比賽花了五年的時間在Nederlander只需幾分鐘。這本身就是一些渲染的羔羊脂肪。
但是，至少Lupone和Ebersole都為現場提供了一個神話般的新凱瑟琳·祖伯（Catherine Zuber）服裝，還有弗蘭克爾（Frankel）和科里（Frankel and Korie）的另一個好數。的確，驚人的服裝和充滿真實劇院歌曲的樂譜與百老匯獲得的一樣好。弗蘭克爾（Frankel）找到了數百種創造性的利用時期的方式，在這種情況下，從歌劇院吉迪斯（Operetta Giddiness）到伯恩斯坦（Bernstein）的焦慮，以表達婦女野心的活力，並探索她們絕望的潛在。自然地，他寫下了他的主要女士的禮物，為盧邦（Lupone）提供了很多紅肉，尖銳的角度，埃伯爾（Ebersole）一系列長期的詠嘆調，這些詠嘆調不斷地轉移鑰匙，好像無法找到休息的地方。唱歌的結果幾乎太豐富了，無法相信。這真是令人愉悅，這是由科里（Korie）加載歌詞的經典（且準確的）百老匯押韻的融合。這些不僅是有趣的，更快的種類，而且是洞察力的一種。在一個悲傷，沉思的二重奏中，他用一個漂亮的對聯來確定了女商人的永恆困境：“一個男人可能是一個缺席的父母。 /流浪女人不敢。”戰爭油漆用這種不可證明的觀察結果鍛煉。
兩位歌唱女演員在他們的力量峰值上，一個令人著迷的前提，淘汰服裝和一個分數（由布魯斯·科夫林（Bruce Coughlin）精心策劃），注定會製作出一張出色的演員專輯：那麼為什麼整個節目都不那麼出色？在舞台上，儘管邁克爾·格里夫（Michael Greif）的表演非常順利，為什麼還應該戰爭油漆感到如此努力，例如度過一頓飯？正如我所說的那樣，您可能會覺得它過於精緻，因為它自己的利益。至於我，我不是化學家，但我懷疑羔羊脂肪。
戰爭油漆 在Nederlander劇院。
