可以說，以政治為驅動的節目veep和紙牌屋特朗普政府無關緊要，因為沒有計劃的作家的夢想可能比您在單擊此評論之前立即閱讀的任何標題更為瘋狂。但是，當我觀看Netflix的potboiler的第五季時，我從來沒有想到過這種想法。我一直在社交媒體上看到同樣的笑話：當前的白宮是紙牌屋由演員的演員veep。但這似乎是不正確的，因為它無法捕捉到2017年的恐懼和初期的混亂，儘管巧合的是（它在去年大選之前就開始生產）。這veep角色主要是對自己的危險，當業力輪出現時，它們往往會受到羞辱或至少受到譴責。他們可能不會從自己的經驗中學到任何東西 - 也不應該學到；戲劇是關於人們改變或不變的戲劇，而喜劇是關於人們如何恢復打字的方式- 但是他們的破壞性愚蠢並沒有麻煩我們，因為從來沒有任何風險，該節目的虛構美國最終會被孤立和鄙視。塞琳娜·邁耶（Selina Meyer）的tomfoolery，或在一條推文引起的核地獄火中燃燒。現實趕上了紙牌屋“黑人漫畫的政治黑人在第五個賽季- 沒有原創節目主持人的博·威利蒙（Beau Willimon）的第一個，該節目現在由梅利莎·詹姆斯·吉布森（Melissa James Gibson）和弗蘭克·普格里斯（Frank Pugliese）（自第三季以來一直是演出的作家）而主持。實際上，這比現實更令人放心，因為至少在這裡，當關鍵人物的表現不像有保鏢的孩子時，他們似乎知道自己在做什麼。
房子對於國際觀眾而言，他們的政府被腐蝕或摧毀的國際觀眾似乎並不那麼荒謬，他們的愚蠢的人是另一個權力的來源。但是，該節目的軍閥對治理的看法似乎並不那麼荒謬，因為每天都有新的報導濫用行政權力，裸露的腐敗，殘酷的殘酷和無底的貪婪。俄羅斯慢慢展開的調查，第一個家庭利用其影響盈利的報導以及對抗議者和記者的暴力行為的普遍鼓勵，這只是牽頭時可能被駁回的一些發展紙牌屋在節目的跑步中介紹了他們。在第五季，紙牌屋繪圖比以往任何時候都更加愚蠢。但是它以更令人不安的方式與現實聯繫起來，就好像它以某種方式以首次亮相的不安為食。
首映式從上賽季的懸崖峭壁跳下來，找到了南卡羅來納州的麥克白，弗蘭克和他的跑步伴侶和第一夫人克萊爾（羅賓·賴特），向對陣共和國人威爾·康威（ Joel Kinnaman）的總統大選，一名戰爭英雄轉向了戰爭紐約和他忠實的第二小提琴布羅克哈特將軍（Colm Feore）。該國正在搖搖欲墜的第二全球反恐戰爭的邊緣，這是由國內恐怖分子斬首美國公民的斬首，他們承諾效忠像伊黎伊斯蘭國般的原教旨主義者大軍。甚至在弗蘭克公司（Frank's Company）上花費一集的任何人都不會驚訝地發現他的目標是利用仇外恐慌症進入愛國的血統。他的情節都沒有真正與美國的命運有關，無論他對我們邊界的沮喪和希望使公民擺脫恐懼的願望是多麼公義。 （弗蘭克實際上只要他產生恐懼就可以了。）他想證明自己仍然是地球上最有權勢的人，贏得選舉，並將注意力轉移到正在挖掘他的舊壞事和的新聞工作者和政治敵人中想看到他受到調查和彈each。
Spacey的金銀花抽籤和flinty眼睛的Leer一如既往地有趣。他幾乎總是任何給定房間中最廣泛的表演者，但這是該節目設計的一部分 - 一種將我們吸引到角色幾乎無所不在的邪噁心態的方式。手錶紙牌屋足夠長的時間，您開始思考弗蘭克（Frank）的方式，研究朋友和敵人的劇本，並推論如何中和或摧毀它們。 Spacey簽約了弗蘭克的重心，好像使他看起來過早。他就像一個老化的戰鬥機，無法再用步法使對手眼花azz亂，但仍然知道如何用單打，良好的拳打結束一場戰鬥。
第三季左右，克萊爾（Claire）成為丈夫在背叛的平等時，賴特（Wright）的冰皇后傑基（Ice Queen Jackie）表演變得像Spacey's一樣引人入勝（這總是微妙的）。他們比以往任何時候都更像是一支團隊，這是一對無限期地留在白宮的願望以及他們永遠不會發現比（有時）更合適的伴侶的力量夫婦睡在他們旁邊。克萊爾（Claire）在第四季結束時的第四 - 牆打破特寫鏡頭（她給出的第一個特寫鏡頭）暗示了更深的自我掌握。還有更多來自哪裡。這一新的劇集非常出色，使我們想知道克萊爾是否可以果斷地打開弗蘭克（Frank），還是她像她扮演其他所有人一樣巧妙地扮演我們。即使是她與側面作品的關係，小說家變成了演講撰稿人湯姆·耶茨（Paul Sparks），也被插入了克萊爾面具的面孔下的任何東西。這裡發生了一些事情，這不是愛。直到她向我們展示，我們才知道什麼。
這個新季節有一種有條不紊的瘋狂，這是當下的。這是慢燃燒的恐慌感使它陷入困境，而不僅僅是弗蘭克的身邊。賽季中期的動力使每個主要球員都陷入了防守，包括弗蘭克（Frank），他曾揮舞著那些頑強的電影bad-guy計劃中的一個，如果一個元素不按計劃進行，那麼整個事情都會像你知道的那樣崩潰什麼。這是一個巨大的揭示，敘述的是那些弗蘭克·安德伍德（Frank Underwood）歷史軼事的曲折，總是以同樣的道德結束：不要低估我。
弗蘭克仍然是Skullduggery的大師。該節目沉迷於他的漢堡戲劇紙牌屋'最令人難忘的供詞插曲。一個人被上演是一個漫長而未切割的弗蘭克（Frank）在冰凍框架聚會上行走，指向盟友和阻礙主義者，並像一個骯髒的博物館散佈著糟糕的博物館來形容它們。另一個人看到他訪問了一系列對旅遊友好的地標，同時堅持了硬幣翻轉的宇宙智慧 - 如果目標是說服所有人遠離，則可以為華盛頓特區的廣告加倍的蒙太奇。
但是，也有一些暗示，多年的獲勝使弗蘭克（Frank）認為自己永遠不會失去。甚至有建議，他和克萊爾都將自己作為他們人生電影的明星持續了很長時間，以至於他們沒有真正考慮他們所在的電影。BillyWilder和Raymond Chandler的電影Noier Classic雙重賠償是一個主要序列的主題，它在安德伍德的婚姻周圍放置了一個新的框架，使我們想知道克萊爾一直都不是該節目的秘密馬達（儘管這太計算了，無法在該概念上扳動扳機）。黑色電影經常圍繞著策劃，以自我為中心的戀人，他們認為當一個人偷偷聰明，比另一個更殘酷時，他們均勻地匹配。但是，哪一個是alpha？我們曾經以為是坦率的，但是現在他們倆都可以用他們的眼睛向我們傾訴，我們不太確定。但是，即使其中一個安德伍德比另一個更聰明，也不能保證它們比世界其他地方聰明。弗雷德·麥克默里（Fred Macmurray）和芭芭拉·斯坦威克（Barbara Stanwyck）認為他們可以逃脫謀殺案，但他們並沒有指望愛德華·魯濱遜（Edward G. Robinson）的保險調查員凱斯（Keyes）凱斯（Keyes），他們的欺騙鼻子表現為一個小男人在他的肚子上gnawaw。
自從第四季以來木板路帝國有一個時尚嚴峻的季節，流行的戲劇使我想回去重新考慮我寫的關於它的每一件枯萎的東西。牌似乎已經釋放了遵守現實主義的粗略規則的義務，除了某些議會的義務，而這些義務只能觀察到，以便我們可以按照Underwood的下棋來跟隨人類的碎片。屏幕上的感覺有點像Ridley Scott的Batty Gothic法律戲劇輔導員或Denis Villenueve的綁架驚悚片囚犯，其中很大一部分的樂趣來自觀看穩定的演員在語調的急劇轉變，同時使您相信不可能發生的事情的情感現實。
本著這種精神，第五季紙牌屋是一個偏執的幻想veep- 像鬧劇一樣。一個場景像扭曲的帽子尖端權力遊戲，還有一個人在白宮簡報室的講台上擰上他的情人。寒冷的開口確實令人驚訝：一個人是如此奇怪欽佩。有意外的時間跳躍，超現實的插曲以及溫柔和不安全感的時刻（儘管並非總是在弗蘭克和克萊爾之間）。關鍵角色的子圖 - 邁克爾·凱利（Michael Kelly華盛頓先驅編輯Tom Hammerschmidt - 與Frank和Claire的弧線聯繫，不僅是通過主要故事情節的Crackpot複雜性，而且還通過弗蘭克（Frank）釋放的黑暗力量，通過他們共同的無助感。
我不是說紙牌屋突然之間已經成為偉大的流行藝術 - 只有它一直是一個有趣的表演，在第五個季節，它令人上癮，並且非常了解自己和聽眾，以至於我不能善於良心標籤享樂了。這是一種自我實現的蜘蛛，它首次意識到它可以從天花板上倒掛並品嚐到透視的變化。如此多的肩膀落在了這麼少的時間。
