凱瑟琳·哈恩（Kathryn Hahn我愛迪克並發出警告：“我的朋友，這將是一次旅行。狗屎即將變得很奇怪。在另一側見你。”

培根剛剛加入了克里斯（哈恩）和西爾維爾（Griffin Dunne）野性性愛場面的第二次攻擊，這是她對藝術家 - 牛仔培根戲劇迪克（Dick）的痴迷的啟發。克里斯（Chris）寫信給迪克（Dick）的信，她和西爾維爾（Sylvère）赤裸裸地跳舞，在床上跳舞，在想像迪克（Dick）從附近的椅子上看著迪克（Dick）。哈恩說：“我們正在用那些信件做最煩人的事情 - 在彼此的嘴裡推了字母，我們正在大聲朗讀它們。” “我的天啊！是所以骯髒的。我們是骯髒的退化，格里芬·鄧恩（Griffin Dunne）和我本人，事實證明。”

哈恩（Hahn）和鄧恩（Dunne）在整個場景中都是裸露的，除了謙虛的餡餅旨在掩蓋其生殖器。 “這基本上是一個創可貼，它立即掉下來。我只能想像凱文（Kevin）私密的一些角度。”她笑著說。 “我們再次與他一起坐在那裡，格里芬說：'哦，我的球閒逛。'他的小東西掉下來了！”

儘管有所有的曝光 - 在兩個孩子分娩後 - 哈恩說，她比在其他場景上親吻演員更容易表現那個場景。她解釋說：“我不禁將其歸因於這樣的事實，即現場有這麼多婦女。” “說真的，我一直在一個網絡節目中，我只需要撫摸某人，這對我來說更加不舒服。我的腦海裡更多。我覺得我應該以某種方式被我無法忍受的方式被認為，這真是一個巨大的心靈。”

我愛迪克，基於克里斯·克勞斯（Chris Kraus）的半自傳《 90年代邪教》（Cult Class）的經典，是女性的女性。這是獨立電影製片人克里斯（Chris）的故事，克里斯（Chris）通過對教授和名叫迪克（Dick）的教授和藝術家的性痴迷來發現自己的聲音。為了適應電視的書，共同創建者吉爾·索洛威（Jill Soloway）和莎拉·古賓斯（Sarah Gubbins）組裝了一個完全女性和性別不合格的作家室，這激發了製作部門的負責人。除了僱用她們的攝影總監Jim Frohna外，所有的相機操作員和焦點是女性。

根據作家，演員和董事的說法，結果是一個養育，耐心和非平價環境，引發了一種與Soloway在她的另一個節目中創造的合作精神相似的精神，透明的。

女演員羅伯塔·科林德雷斯（Roberta Colindrez）說：“這意味著人們就安全的工作場所進行了這種對話，這比以往任何時候都更加真實。” “知道整個相機部門（除了DP）對我而言是女性，這意味著對所有這些都來自何處的完全自由，安全和誠實。還有其他女性可以誠實地和最脆弱的女性凝視，而不是真正的事物。這是我認為我去過的最誠實的電影院。”

哈恩知道科林德雷斯的意思。她回憶起NBC的工作自由代理人，她在2011年的喜劇中出演了漢克·阿扎里亞（Hank Azaria），其中他們的角色是睡著的同事。她說：“我愛漢克，我愛所有參與其中的人，但我記得我對我有一定的期望。” “你知道，性！胸部的雞肉炸，噴曬黑，這麼多接發，假睫毛，輪廓化妝。我覺得自己像個化身。我沒有任何方式感覺自己，然後在這種情況下試圖讓誠實的性感對我來說是真正的汗水。熱門的恐慌。”

沒有排練或為演員放置標記，什麼也沒有我愛迪克在拍攝開始之前先進行預訂。例如，克里斯（Chris）和西爾維爾（Sylvère）的劇集兩個性愛場面的細節是在攝像機滾動之前在現場進行的。 “我們出現在不期望任何特定事物的情況下展示，而是帶來我們可以用來互相喜悅的觀念，以拋棄較輕的液體，使事情變得像真實的人性化，以便我們所有人感到驚訝，” Soloway說。

寫這一集的古賓斯希望他們的交流很尷尬，炙手可熱且飢餓，但並沒有完全策劃他們在劇本中應該做的事情。她解釋說：“我不知道我能夠寫它。” “我真是個折磨的天主教女孩。當我出現在現場時，每個人都度過了愉快的時光，直到我克服它之前，我靜靜地死了。”

在Hahn和Dunne的臥室裡是情節導演Kimberly Peirce（男孩不要哭）；動臂操作員；弗羅納（Frohna）脫下鞋子，與演員跳上床上，從他靠近胸口的相機中捕獲動作。當皮爾斯（Peirce）閱讀劇本時，這對夫婦的潛在慾望在頁面上很明顯，並要求他們完全裸露並對任何事情開放。演員立即同意。哈恩回憶說：“特別是那個場景確實感到很高興。” “奇怪的是，他們的火花對我來說很幼稚，從而消除了責任。格里芬只是跳舞，就像最可愛的性感精靈一樣。”在61歲時，鄧恩感到“受寵若驚”被要求脫衣服。他說：“現場的環境確實是關於安全和信任的，而不是害怕嘗試事物。” “'包容性'是在您感到的接受方面的輕描淡寫。”

到女演員印度薩爾沃·梅內斯（Salvor Menuez）扮演一位名叫托比（Toby）的藝術家時，她在第六集中脫下了所有的衣服，為“這不是一封情書”，這是一個關鍵的場景，現場有很多裸露。但是，托比（Toby）的完全破壞是她作為Facebook現場表演作品的一部分所做的，也許是最敏感的：它發生在戶外在沙漠中的一個石油鑽探者營地，她觀察到美麗的景觀是”由phalluses抽油的陰莖掠奪。”

在現場，托比躺在礫石上的一條毛巾上，周圍是營地的男人，要求她的Facebook觀眾不要移開視線，而是看自己。這是Menuez的場景類型，也是一個模特和藝術家，他們擺姿勢seminude，因為它所需的脆弱性而享用。但是，如果是從男性的角度寫的，或者船員的人數更高，梅努埃斯認為她不會為此而奮鬥。

梅努斯說：“有一個女演員裸體的場景真的很少見，她不僅是一個性慾的對象。” “在更傳統的場景中，我的場景可能是我遇到問題的方式，例如這是胡說八道，我不感興趣。我覺得在我真正願意做的那一刻，有一種敏感性和真實的嚮往。這絕對是激烈的，但是我想確切地感覺到這種感覺，我很高興不妥協托比決定做什麼的現實。”

梅內斯（Menuez）承認，當她第一次得知弗羅納（Frohna）指導這一集時，她持懷疑態度，這是唯一一個被男人主持的一集。她說：“除了他作為DP的角色之外，我沒有與他合作，場面是艱苦的。” “我記得有這樣的時刻哦，伙計，他為什麼要射擊這插曲？但是他是一個非常敏感的人，我認為這確實與人的敏感性有關，而不是他們的性別。我認為這個節目中的任何人都不會以任何方式相信性別的排他性，所以我只是選擇了。”

在加利福尼亞沙漠拍攝之前，像一半的船員一起工作的弗羅納（Frohna）透明的，反映了梅內斯的要求。他說：“當你處於角色的房屋之一的私密性時，有一個裸露的性愛場面有很大的不同。” “但這是在礫石地上，周圍是拖車和背景藝術家，這些藝術家被雇用了，這是50名不屬於安全圈的傢伙。我與印度，吉爾和莎拉談了這個角色的風險。我和這些傢伙交談是因為我希望他們擁有真正的經歷，而不會違反印度或那個角色的安全感。在另一盤中，這種場景會帶來很多緊張，焦慮，憂慮和恐懼。”

為了理解她在準備現場時的觀點，弗羅納（Frohna）剝去了他的內衣，躺在礫石上，他驚訝地學習了這很冷。他解釋說：“我肯定聽到了其他作品的故事，這些故事的工作人員或現場的一些人也會脫下衣服或留在拳擊手中，以此作為與演員團結的一種形式。” “我們拍攝了許多性愛場面透明的。這裡的區別是她是唯一的女人，有50個傢伙 - 特殊的脆弱性更加有效或有影響力。”

弗羅納（Frohna）說，他感到索洛威（Soloway）的力量，自從他是她獨立電影的攝影師以來，他就與他合作了下午喜悅五年前，她鼓勵他“用我的貓拍攝”。每天早晨我愛迪克從傳統開始的傳統開始透明的- 邀請婦女，男人，跨性別和不合格的人站在蘋果盒子上並談論任何事情。梅內斯（Menuez）的大型景象的早晨，每個人都知道她和一個背景演員有一些共同點：他們倆都在站立岩石上抗議。

索洛威說：“考慮父權制負責的那場景會是什麼樣子，這真是令人恐懼。” “那天早上，我們談到了革命，抵抗和其他規模，以及這些鬥爭與土著人民，環保主義者以及婦女和酷兒人的鬥爭如何相同。許多人對製作藝術如何改變世界感到滿意，因此我們首先收集了所有的精力，並提醒人們這就是為什麼我們在這裡。我們試圖全面拆除電影製作的一些特殊性。因此，這意味著我們在我們拍攝這種場景的一天中互相交談的方式是使尊嚴和人類成為主要的一天。”

它也是生產的第一天的前沿和中心，從托比（Toby）和德文郡（Airstream）之間的第三集中的性別彎曲的性愛場面開始。扮演德文郡的科林德雷斯（Colindrez）記得在船員中註意到“驚人的女性”。她說：“以前從未想過它，因為您已經習慣了那種環境，這真是太有趣了，就像，當然是房間裡只有男人。” “但是就像，等一下，我不是對象嗎？我正在尋找我，而不是所有這些假設成為我？很特別。這是如何從未發生過的？我一直想看到這一生，我什至沒有意識到這一點。”

托比（Toby）和德文郡（Devon）的場景不包含裸露，托比（Toby）宣稱：“對不起，爸爸……你有一個大公雞。”兩位女演員在飛行員拍攝過程中結束了，並彼此放鬆，以及導演皮爾斯（Peirce）。 （儘管場景出現在Andrea Arnold執導的一集中，但它最初是Peirce執導的第二集的一部分。）“談話是如此自然，就像我們訂購沙拉一樣，” Colindrez回憶說。 “我們不需要彼此解釋性，因為我們知道我們的性行為，我們可以想像這兩個人的性行為。”

現場拍攝的早晨，Colindrez一直在想這部電影藍色是最溫暖的顏色以及其中的女演員如何描述通過漫長的女同性戀的拍攝來哭泣性愛場景由於阿卜杜拉蒂夫·凱奇（Abdellatif Kechiche）要求他們要求他們。科林德雷斯說：“由於這個男人認為這些婦女會在性情況下彼此之間的行動，因此他們受到了極限的限制。” “我在想我們的場景是由一個人指導的，以及他認為我們應該互相說的話。”

皮爾斯（Peirce）發現，現場女性人數直接影響了她的指導方式。她說：“它真正強調了女性的性行為，女性慾望，女性凝視和女性創造力，因為提出故事情節，對話，活動和行動的人們都是女性。”現場流動性誕生於作家室，在那兒，女性和性別不合格的作家在改編克勞斯（Kraus）的書時就對自己的生活和性幻想感到自在。他們召集的第一周，作家分享了他們個人生活中的故事，這些故事成為了第五集《女子簡短歷史》的基礎，這是一系列小插曲，其中有幾位馬法的女人寫了自己的信給迪克並探索了他們的信最內心的慾望。

“我以前是作家室唯一的女人，我覺得我有責任表達一個奇異的女人的觀點，好像只有一個，”聯合執行的製片人海蒂·施雷克（Heidi Schreck）說，他合著了“短暫的”。女孩的歷史。”她說，在這種情況下，通常要求重寫所有女性角色，或者判斷一集“通過了測試”，以確定這是否對女性有罪。

前透明的，Soloway也曾在男性主導的作家房間工作。她解釋說：“很多順式男人都沒有意識到，當他們談論'喜歡'某物時，他們通常在談論這是否會使他們感到不舒服。” “作為目光而不是視線的對象實際上對很多男人來說感到不舒服。我認為我們中的許多人意識到的不是有多少特權肇事者 - 男性導演和作家自然會試圖將某些東西塑造成使他們感到滿意的事物。”

您找不到比系列大結局“牛仔和游牧民族”更好的對立面，克里斯終於得到了她想要的東西，當她獲得月經時即將與迪克發生性關係，他跑到洗手間洗手。失望的是，她穿上拳擊手和一件襯衫，走進沙漠，月經滴下大腿。施雷克說：“我認為很多人想把它放在他們的節目中。” “也許出於尊重，他們沒有將我們的時期放在他們的演出上。但是我要說的是，這是我最喜歡的事情之一，只是因為我在您的時期感到性愛是我們都有故事的。”

哈恩也從中踢了出來。 “她的女人對迪克來說太大了。那天，當我實際上必須在大腿內部施加了驚人的血液時，”她笑著說，“我不敢相信我們正在擺脫它。”

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