在超級英雄電影和電視節反英雄時代，虛構的惡棍比以往任何時候都更加複雜。本週，禿鷹以各種形式研究了邪惡的娛樂。

有很多值得欣賞的蝙蝠俠返回，導演蒂姆·伯頓（Tim Burton）的1992年續集，慶祝本月成立25週年。丹尼爾·沃特斯（Daniel Waters）的劇本，他還寫了夏普（Sharp）的1988年黑色喜劇希瑟斯，是同等的部分，誘人和誘人。伯頓（Burton）和攝影師史蒂芬·坎普斯基（Stefan Czapsky）通過創造了一個超現實的城市景觀，增強了哥譚的哥特式情節劇。作曲家丹尼·埃爾夫曼（Danny Elfman）的搖擺樂譜將這部電影視為黑暗寓言。而且，人們對超級英雄類型缺乏的細節和親密感的關注，因為它在此後的25年中獲得了重大突出。

但是也許電影中最好的部分是Michelle Pfeiffer。上個四分之一世紀還看到無數漫畫的惡棍在屏幕上栩栩如生- 湯姆·希德勒斯頓（Tom Hiddleston）復仇的騙子洛基（Loki）和希思·萊傑（Heath Ledger）的瘋子躁狂小丑是著名的例子- 但菲佛（Pfeiffer）的貓女仍在塔上塔。她仍然是對這種類型的電影中最敏銳的描繪。

蝙蝠俠返回跟隨名義上的斗篷十字軍，布魯斯·韋恩（Bruce Wayne）（邁克爾·基頓（Michael Keaton）），他保護了自己心愛的城市免受殘酷的工業家馬克斯·謝雷克（Max Shreck）（克里斯托弗·沃肯（Christopher Walken））和被稱為企鵝（Danny Devito）的變形犯罪老闆。在所有乳膠，皮革和白雪皚皚的建築物中，像塞琳娜·凱爾（Selina Kyle）一樣，秘書被史萊克（Shreck）逼死，他們奇蹟般地生存下來，並繼續成為仇恨的貓女。她跌倒後的片刻，塞琳娜（Selina）被一群貓淹沒。她的身體抽搐著，好像她的靈魂在試圖重新配置自己。一隻貓在她血腥的手上咬著。她的眼睛睜開了，好像一條電線被絆倒了，將她帶回了生活之地。接下來是Supervillain有史以來拍攝的覺醒最令人陶醉的序列之一。很難相信Pfeiffer並不是該角色的首選 - Annette Bening最初是簽署的，但由於她的懷孕而不得不輟學。雖然Bening是一位出色的女演員，但很難想像任何與Pfeiffer相匹配的人會帶來的。貓女可以很容易地作為戀物癖對象扮演 - 首先是情慾，第二個。 （只要看看瑪格特·羅比（Margot Robbie）的哈雷·奎因（Harley Quinn）發生了什麼。）但是，菲佛（Pfeiffer）扮演角色的方式，以及沃特斯（Waters）的劇本，邀請了更複雜的閱讀。

我首先被菲佛（Pfeiffer）的貓女年輕時陷入困境 - 因為她的憤怒和拒絕適應狹窄的身份，我被她吸引了她，我只能成年後才能說出一個至關重要的教訓。貓女不僅僅是對長期惡棍的戲劇化改編。她體現了關於自主權的對話和1990年代初發生的第三波女權主義的征服：Shreck能夠殺死她而無需思考，因為她只是一名低矮的，可憐的秘書，沒有人去。家。一旦她以貓女的身份重生，她起著因父權制的要求而形成的分裂的代表，這些分裂形成了我們，這是她被迫被迫成為的那個骯髒的女人與沃克斯社會規則履行她的規則的戈爾貢之間的。自己的渴望。

所有偉大的漫畫惡棍都是主要英雄的反思。小丑的混亂始終破壞了定義蝙蝠俠心理的秩序和控制。作為和平的典範，《神力女超人》自然會面對戰神阿雷斯。乍一看，企鵝似乎是蝙蝠俠的黑暗反映，因為他是一個孤兒，他擁有自己的一連串厄運，如果情況有所不同，他本來可以在一些上層恐怖的預科學校中輕鬆地越過布魯斯·韋恩（Bruce Wayne）的道路。但是，鑑於她性格的一半是貓女，他是更強大的鏡子。像蝙蝠俠一樣，她在原則和慾望之間陷入了困境，無法克服悲劇的能力與更美好的未來的手段。但是他們對如何處理定義他們的黑暗有矛盾的方法。他尋求正義，她尋求復仇。他是哥譚（Gotham）百分之一的富人，她是一個中低級的女人，與社區沒有緊密聯繫。作為一個反派，她並不是因為行人徹底而毫無意義的毀滅而出去，而是對一個遏制自己慾望的世界的複仇，也是對她死亡負責的人。

雖然Pfeiffer的貓女被廣泛視為對角色的最佳電影攝影，但Pfeiffer本人並沒有因為她擔任女演員而獲得的成就。 重要的是要了解1990年代初期Pfeiffer職業生涯的背景。她不是一個票房的劍聖，而是一個角色女演員勉強地放在好萊塢的金發炸彈血統中。她正處於令人羨慕的熱烈稱讚的角色中危險的聯絡，，，，神話般的麵包師男孩，俄羅斯之家， 和弗蘭基和約翰尼。每個角色都贏得了奧斯卡金像獎或金球獎提名。但是看看這是如何的滾石輪廓Pfeiffer（固定在貓女的角色）上。當Keaton看著Pfeiffer在屏幕上發表一條對話時，它重點放在了他的身上：“向一邊，邁克爾·基頓（Michael Keaton）（又名Bruce Wayne（又名Batman），他正在享受當下的地獄。哦，很美味。這是兩次獲得奧斯卡獎提名女士，演員女士的演員，Total Get-It-In-Two Takes Professional女士，受到了幾磅濕，吮吸乳膠和一對尖頭耳朵的檢查，” Hershey寫信。除了取笑屈服的底流外，這是她表現的深度：Pfeiffer的細微差別和聲帶風格將Catwoman定義為小男人和怪物。

如果您閉上眼睛聽聽Pfeiffer的聲音，則可以跟踪Selina Kyle的整個弧線。在她作為塞琳娜（Selina）的最初幾場場景中，她的聲音是一種柔和的雜音，邊緣陷入困境。她說自己的台詞幾乎是低語，好像她害怕自己的聲音一樣。但是，一旦她變成了貓女，她的聲音就會散發出八度，聽起來像是癡呆的勞倫·巴克爾（Lauren Bacall）。有一些令人興奮的東西聽力塞琳娜如何成為自己的。她的聲音嘶啞，吹口呼，叮咬。她用戲劇性的蓬勃發展畫出自己的話，就像一隻貓在陽光下伸展後背一樣。她的笑聲也有一些野性和無所適從。通過她的聲音，我們可以聽到一個女人被吸引並害怕自己的黑暗。

使貓女比戀物癖的物體更重要的是，菲佛實際上傾向於角色的怪異本質。不相信她對這個角色的奉獻？她把鳥放在嘴裡的場景是真實的。正如伯頓所述到好萊塢記者，“我認為我從來沒有印象深刻。相機滾動時，她的嘴裡有一隻活鳥。那是四到五秒鐘，然後她讓它飛出。是在CG之前，是在數字之前。”或者拿起她新的貓女角色的場景。當她第一次走進公寓時，像新復興的屍體一樣的夫人陷入僵局。當她瘋狂地縫製了哥譚街道上的服裝時，她的頭部傾斜了。她的身體彎腰，因為她在黑色噴漆的prissy粉紅色公寓裡繪製了她的身體。是的，她很性感，但最致命的女性致命的方式是性感的。她的威脅和憤怒太多了，她只是被認為是一個被誘惑的對象 - 她為此而在自己的命運中發揮了很活躍。

在電影的最後一幕中，當她在接縫處分開時，貓女在Shreck和Batman之間徘徊。她的身體長大。她的聲音從剪輯中從絲滑到有毒。伯頓（Burton）和攝影師史蒂芬·坎普斯基（Stefan Czapsky）用誘人的目光射擊她，但菲佛（Pfeiffer）使這一刻令人恐懼，反過來又避免了任何男性目光或對蛇蠍美人的簡單性演繹。她不是一個夢想中的女孩，她是一場噩夢。

雖然蝙蝠俠返回可能是我最喜歡的超級英雄電影，我從來都不是基頓的蝙蝠俠的粉絲。但是，當他與貓女爭吵時，這個角色無疑處於最佳狀態。性強度並不是超級英雄電影的觀眾所期望的，這在浪漫和性行為方面是一種奇怪的流派。 （Gal Gadot和Chris Pine的最新配對神奇女俠是一個奇妙的例外。）使貓女更吸引人的是她作為反派和一個驚人的愛情興趣。她的這兩個方面是如何運作的，尤其是在蝙蝠俠的場景中，這部電影帶來了動力。戀愛的興趣也是一個可喜的變化，想出她的情人和超級英雄是同一個人。最明智的決定之一蝙蝠俠返回在製作貓女的製作中，她的惡棍的賭注是個人和紮根的，這在這種浪漫史以及定義她的其他關鍵品質中都表現出來。她想為她的死亡報仇，和對於她從男性那裡得到的治療已有多年了。作為貧窮的秘書給了她一生中的自主權。作為貓女，她可以沉迷於大多數女人撲滅的異想天開，以便日復一日地生存。

當她在最後一幕中傾斜在企鵝的巢穴中，她的九個生命中的每一個都以槍聲爆炸而落在了路邊時，很明顯，很明顯，這只是一個幻想。但是至少她非常渴望的複仇變得可能是可能的。她的頭髮昏昏欲睡，面具撕開了臉上的血跡，她唱著“所有好女孩都上天堂”，就像一些癡呆的搖籃曲一樣。當她用Taser親吻Shreck時，將他們的小人剪得如此深的原因很明顯 - 這是一場戀物癖愛情故事中包裹的悲劇。蝙蝠俠在電影的最後時刻對她說：“我們是一樣的……在中心地下分開。” “我很想和你一起住在你的城堡裡。她說：“永遠就像在童話中一樣。”她說，然後將他刮在臉上。支持貓女與蝙蝠俠的關係的愛情故事 - 使她的惡棍變得更加淒美 - 由其受虐狂來定義。這是兩個人在自己的黑暗中陷入困境，他們彼此認識。這是一種浪漫，在奇妙的奇特和人類中找到了美麗。當她坐在他的頂部，給他一個吻，而是一個淫蕩的舔，很明顯，這個愛情故事注定了。偉大，強大的蝙蝠俠只能通過觀看與他唯一與之聯繫的女人直接送往地獄來閒著。

貓女和蝙蝠俠的斜線，彼此的鬥爭和撕裂的方式是在很少允許超級英雄的方式上充滿了性充電和情感動態的。但是我最喜歡的貓女時刻是她一個人的時候。當我今天看電影時，看到Catwoman Deadpan，“親愛的，我是家”，尤其是在生活本身，沒有人笑，然後在一家黑暗的百貨商店裡滑行，然後才決定要偷東西，我感到很刺激，我感到很興奮很少被複製看其他女性小人。儘管她的性格過多 - 乳膠服裝，鮮紅的嘴唇，野生的自我毀滅 - 她的情感掛毯是誠實的。這就是女人被推到邊緣時的樣子。

米歇爾·菲佛（Michelle Pfeiffer）的貓女仍然是最好的惡棍