帕蒂·盧邦（Patti Lupone）在周二晚上在內德蘭德劇院（Nederlander Theatre）的更衣室裡化妝戰爭油漆她聲稱，這將是她的最後一個百老匯音樂劇。當然，沒有什麼可以肯定的，但是就目前而言，這位女演員已經下定決心。她正在度過一個艱苦的，八週的時間表，演奏化妝品大亨海倫娜·魯賓斯坦（Helena Rubinstein），錄製了一張演員專輯，並為Tonys競選（Lupone和她的聯合主演Christine Ebersole被提名）。她不知道自己的聲音會持續多久，而且她寧願不介入角色表演或“放在盒子裡”在海報的側面。 “為什麼不像海倫娜·魯賓斯坦那樣的榮耀般的榮耀呢？”她說。 “在很大程度上，有很棒的音樂，而換服裝比埃維塔呢透明
埃維塔，對於那些不知道劇院歷史或盧邦的言論的人電影改編，這是使她成為明星並在1980年贏得她的第一個托尼的節目。這是Lupone聞名的眾多節目之一痛苦，她演奏了原始的幻想，她的喜劇一切走了，以及最近的複興斯威尼·托德（Sweeney Todd）和吉普賽人，後者贏得了第二個托尼。當盧潘塗上她的化妝戰爭油漆，後來她的假髮，她與禿鷹坐下來討論節目，最著名的角色，以及為什麼她更喜歡在舞台上得到認可。
所以，斯科特·弗蘭克爾（Scott Frankel）為戰爭油漆，扮演海倫娜·魯賓斯坦（Helena Rubinstein）的想法使您走向藍色？
是的，他在下面的54外面的54歲之夜在街上走到我的街上，說：“我為你有角色，”然後我發現了這是什麼。我通常不會拒絕提供給我的東西，我喜歡斯科特和他的音樂，所以這很容易。我不經常提供原始材料。那是五年前。我認為我們參加了四個研討會，然後我們去了芝加哥之前已經進行了三年的工作。
在研討會期間，您想在製作中要完善什麼？
我認為這只是在發展角色。道格·賴特（Doug Wright）是一位出色的作家，我對海倫娜（Helena）的研究越多，我在房間裡做出貢獻的次數越多。我的過程是本能的，它是有機的，我只是在確保我在道格寫的內容以及邁克爾·科里（Who Who the Orghter）和斯科特（Scott）寫過的內容中連接了這些點。
我確實想了解他們的角色是什麼氣氛。這將是一個競爭，還是對這些婦女以及當時在那個時期的社會成就的陳述？我敦促他們擺脫鬥爭鬥爭 - 它本來可以很容易地進入營地，這對我們兩個人和我們所描繪的兩個女人來說都是極大的傷害。因此，很早就決定，這將是關於這些婦女及其個人軌跡和人生旅程的成就。
海倫娜的服裝和珠寶令人印象深刻。您是否模仿她擁有的特定物品？
我認為他們做到了，當然是魅力手鐲。還有一條五排珍珠，在這裡。我認為這是鏈……[Lupone在她的更衣室裡指出了Helena Rubinstein肖像的牆。這是給出的
她會在珠寶上鋪上珠寶。手鐲……在這裡嗎？有一個巨大的手鐲。
您在節目中有最喜歡的作品嗎？
不，好吧，我喜歡手鐲，“永遠美麗”的外觀[魯賓斯坦的最後一個獨奏]。我遇到了她的曾孫。當我們在芝加哥遇到她時，我對她說：“哦，我們正在模仿手鐲，”她說：“哦，是的，我記得在巴黎公寓裡玩過。”有人問我對她的欽佩，我欽佩她的房地產。她有嚴重的房地產。
您最近說您認為這可能是您的最後一部音樂劇。
這是。
你確定嗎？
盡我所能。這是最後一部音樂劇。他們非常困難。我認為由於自動化和技術，它們更加困難。技術更長，更疲憊，由於錄製和所有托尼的東西，這可能會更加困難，我們在托尼電線下進入了。但是……我不知道我的聲音會持續多久。到另一個出現的時候，我可能沒有聲音。我不想成為角色女人，然後放在[海報側面]的盒子裡。我不能永遠成為一位領導女士，所以為什麼不像海倫娜·魯賓斯坦那樣榮耀地出去呢？在很大程度上，有很棒的音樂，而換服裝比埃維塔呢
我喜歡做音樂劇，我喜歡在舞台上表演，我認為我不會停止在舞台上表演。我想做更多的戲劇。如果我要回到百老匯，那將是一場比賽。我現在說的。可能會發生一些事情，我會改變主意。但是現在，這就是結局。
你還會做什麼？你會去電視嗎？
是的，電視！我想回去做電視。壓力較小。您只需要做工作，回家，當艾美獎（Emmys）出現時，您將與獲得提名（提名）相距甚遠！這就是電視和電影的事情 - 提名出現時，您將遠離它。結束了，您已經完成了您的季節。這是直接的。評論 - 它們是立即的！你不能去任何地方。您第二天晚上在舞台上。如果您得到了可怕的評論，那麼第二天晚上您會上台，就像“好”。
就是這樣無政府主義者[2012年大衛·莫梅特（David Mamet）星級盧邦和黛布拉邊鋒]。不好的注意事項，壞生產者。不好的注意事項關閉了節目。我認為，生產商只知道在獲得不良評價時如何生產。如果您不知道評論不好時如何生產，那麼您不是製作人，因為您不需要產生打擊。
你做了那個瘋狂的前女友 …
不是最好的嗎？她很有趣！
那是怎麼發生的？
我在洛杉磯與經理聊天，他問我喜歡什麼節目。我喜歡的是矽谷，Veep，和瘋狂的前女友，就喜劇而言。她打電話給生產者瘋狂的前女友並說：“帕蒂喜歡你的表演。”他們說：“只有一分鐘”回來說：“你有一部分。”所以我玩了拉比·伊斯蘭（Rabbi Shari）。 [瘋狂的前女友創作者]雷切爾·布魯姆（Rachel Bloom）是當今電影中唯一知道如何進行音樂數字的人。
那是什麼意思？
她了解自發性，如何將其從與歌曲的交談中提升，因此這是完全有道理的。我們已經預先記錄了，但是他們的相機部門，他們的導演，她的音樂員，她只是知道該怎麼做。我一直說電視是一個舞台。因此，在我看來，在電視上有這些音樂數字很多次，您想看看整個過程，您想看看創造它的氛圍。你想見他們的身體，你想看看他們腿。我看著頭暈目眩芝加哥，因為這就像從這些視頻中刪除的MTV。我噁心！除非您經歷了旅程，否則如何對某事有情感反應？如果您不斷切割，就不能。
當您聞名的作品時，埃維塔或者證券，是否適應其他東西，您是否感到擁有它？
你知道所有權是什麼嗎？你知道什麼讓我生氣嗎？當他們做電影音樂劇時，他們對舞台製作的關注不足，使他們能夠製作電影。那不是我的所有權；那是創造者的所有權，即提出這個概念的導演。什麼時候埃維塔是在96年製造的，發生了兩件事令人震驚。他們希望我扮演Evita的母親 - 但這並不令人震驚。然後，當時我的經紀人告訴工作室：“為什麼不和[原始導演]哈爾·普林斯（Hal Prince）交談？”和他們甚至都不知道他是誰。對我來說，這是公然的不尊重。
據，直到...為止放他們擔心，也許他們只是想繼續下去，也許這就是[製作人]卡梅隆·麥金托什（Cameron Mackintosh）想要看扁桃體的原因，我不知道。但是，當您查看董事特雷弗·努恩（Trevor Nunn）和約翰·卡爾德（John Caird）在原始作品中所做的事情時，這是非常非凡的。如果作家，Alain Boublil，Jean-Marc Natel和Claude-MichelSchönberg，他們同意削減[她聳了聳肩]。但是作為演員，我擁有的所有權就是我的表現，僅此而已。
在瘋狂的前女友你是拉比·伊斯蘭（Rabbi Shari），在喜劇演員 您是弗洛里·伯科維茨（Florie Berkowitz），在此，你是海倫娜·魯賓斯坦（Helena Rubinstein）。您一直在扮演猶太角色。
我是猶太人！我剛剛看到傑里·扎克斯（Jerry Zaks），我當時想：“我是名譽猶太人！”
趨勢背後有原因嗎？您只是發現人們為您提供這些零件嗎？
我猜最近。
我想與美國的移民有一定的親戚關係。
意大利語和猶太人有什麼區別？沒事，真的。但是在我扮演蘇厄德醫生的一切之間，一分錢可怕]，不是猶太人。我不知道她是什麼，但她不是猶太人。
你是怎麼結束的在女孩們？
我大喊大叫，所以我寫信給莉娜·鄧納姆（Lena Dunham），感謝她，她說：“你想加入嗎？”
自己玩的感覺如何？
好吧，這是一個版本我自己，一個醉酒的帕蒂·盧佈內（Patti Lupone）。與里德·伯尼（Reed Birney），莉娜（Lena）和安德魯·蘭內爾（Andrew Rannells）合作真是太好了。我玩得很開心……[笑]。我想參加喜劇。
我對您如何將自己視為明星感興趣。在您的回憶錄中，您寫道，當您進入埃維塔，當您離開舞台門時，您沒有聽別人告訴您像星星一樣打扮。
不，不是那樣。舞隊長卡洛斯（Carlos）曾經告訴我，我不必打扮。瑪麗·馬丁（Mary Martin）可能會有，安·米勒（Ann Miller）確實做到了，但我從來沒有。當我第一次搬到紐約市時，那是60年代末，這座城市即將破產，所以我打扮得像沒有錢，所以我不會被搶劫，而且我從來沒有養成這種習慣。我總是打扮得像個槽。我從不化妝，因為我每天都穿很多。我必須休息一下。
引起對自己的注意的想法從來都不是我感到滿意的。它使我無法觀察人類，您知道，坐在公園長凳上，只是看著。我希望不被認可，因此我可以成為觀察者。沒有人能認識我，因為他們認為我可能是一個六英尺高的金發女郎。我曾經走出舞台門，看著人們在等待的人埃維塔離開門，但她剛離開！我會穿著我的小工作服和長長的棕色頭髮，僅此而已。
我也一直在自己的生活中害羞。我當然是個外向的人，但我也是個內向的人。您會看到一些人，您被他們吸引。我沒有那個，我從來沒有那個，也不知道那是什麼。我想所有保留給舞台的東西。在我的生活中，我在康涅狄格州過著非常非常安靜的生活，我什麼也沒做。我更喜歡待在家裡。這就是為什麼我上下班。我用綠色醒來。
您已經談論過試圖在您做的時候找到對媽媽玫瑰的新解釋吉普賽人。對您找到對作品的新解釋對您來說重要的是什麼？
因為我不想模仿。約翰·道爾（John Doyle）的製作斯威尼不是哈爾·普林斯（Hal Prince）的，因此無法做安吉（Angie）的[安吉拉·蘭斯伯里（Angela Lansbury）的表演。我讀了一個腳本，並以某種方式看到了它。我沒有嘗試與眾不同，我的閱讀方式與其他人不同。我認為所有演員都是如此：他們用自己的眼睛看著它。因此，這並不是說我有意嘗試做與最後一部作品不同的事情，而是我閱讀的方式。
現在，您可以在YouTube上找到舊表演的剪輯，似乎很容易找到一個標準的解釋要開發。您認為人們很難脫穎而出嗎？
對於演員而言，這取決於他們的訓練，這取決於他們創造的能力以及他們體內的創造力。如果這是一個很好的部分，如果它是普遍的部分，它可以承受戲劇背景下的無數詮釋，只要它擊中所有正確的情感筆記，就知道，可以促進角色。看看有多少種不同的小村莊！
[半小時的電話在更衣室的揚聲器上]。
我化妝嗎？ [檢查鏡子。] 是的，我願意。
我記得你這麼說，在你做之前一切走了，您覺得人們已經忘記了您可以做喜劇。
到底是，他們這樣做是因為埃維塔留下了標記 - 好吧，我確實讓他們在第一幕結束時笑了，我確實在第二幕結束時哭了。
當您扮演像埃維塔（Evita）這樣的角色時，誰在教這個可怕的政權時，您如何作為演員來處理這個問題？
我必須贏得觀眾才能接受他們所看到的。斯坦尼斯拉夫斯基說，如果不展示他們的好處，您就不能扮演小人。必須有人類。無論您是否喜歡他們，他們都必須被觀眾識別。我的掌聲習慣於在曼迪（Mandy）之後浸入，這讓我心碎。但是人們仍然記得我至今的表現。他們無法下定決心。我一直說：“這是因為我做得很好！” [笑。]它曾經讓我心碎，但他們仍然記得我的表現。我認為這就是劇院 - 記憶，珍貴的記憶。
您對媒體在劇院中的女性之間建立爭執的方式一直很批評倫敦與美國作品之間的比較埃維塔 或痛苦的歷史紐約和倫敦的作品日落林蔭大道。看戰爭油漆回應嗎？
絕對地。人們為什麼要看到婦女爭執？我們怎麼不想看到男人的仇恨？是性嗎？是什麼讓人們想看到女性之間的戰鬥？這是什麼？為什麼我們都想看到女人泥土而不是男人泥摔跤？我勒個去？
在戰爭油漆，當我們互相談論時，只有一點小動物，但這很幽默，這是可以預料的。但是要度過一個夜晚，這將使這些女人沒有吸引力。力量很有吸引力，這些女性有些有力，使她們有吸引力。您不想疏遠觀眾，不想讓他們走，“閉嘴！已經克服它！”您希望他們對這些人著迷。我不知道我們是否正在實現這一目標，但我認為我們是。
[她抬頭看著時鐘。這是給出的
七點鐘的窗簾！這意味著我們很早就在這裡！
在這些跑步期間，您如何保持聲音？
對我來說，很多安靜的時光是最好的事情。肌肉想放鬆。迪斯科的日子結束了。我什至不能進入中央酒吧。在薩迪（Sardi's）的演員們有一個星期四晚上，這真是太好了，但是它的聲音如此之大，以至於當您開始在Din上聊天時，您沒有聲音回家。這是第一件事。如果有人想把我帶出去，我們必須在某個地方找到一個安靜的角落。
自從您開始在百老匯開始，您是否認為劇院社區已經改變？
喬·曼特洛（Joe Mantello）那天晚上在薩迪（Sardi）開始，因為不再有劇院派對。這只是喬·艾倫（Joe Allen）和酒吧中央（Bar Centrale）。曾經是吉米·雷（Jimmy Ray），麥克海爾（McHale），查理（Charley O）。它們都關閉了，沒有什麼可以打開了。演出結束後，我打電話給21個俱樂部，讓約翰·道爾（John Doyle）成為真正的紐約體驗，他們說：“最後一個座位是9:30。”我大喊：“你是個說話！”我不知道為什麼，但是很難出去。
時代廣場也發生了很多變化。
好吧，他們可以肯定地將重點從劇院區中脫穎而出。它曾經是文學和戲劇，他們把它放在博物館旁邊的一個巨型上。這非常令人沮喪。您必須努力去劇院。
這次採訪已被編輯和凝結。
