在敦刻爾克，克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）製作了一部鮮明而令人痛苦的戰爭電影，他的標誌性的“諾蘭時間”（Nolan Time）混亂了，他認為他認為比現在更具啟發性。簡而言之，諾蘭時間由幾個（在本例中為三個）平行的時間線組成，似乎是不同步的，但最終證明是符合更高的同步- 不是上帝或命運的工作，而是堅定的個人，而是勇敢地行使鍛煉自由意志。我自己的自由意志是通過不符合一致而行使的眾多和聲帶的諾拉型，但是我會相信他敦刻爾克讓許多外部人死了。
他的跳板是英國人珍惜的活動美國人不太熟悉，他們傾向於將第二次世界大戰視為珍珠港和美國遲來的進入。它恰好是世界歷史上最勝利的軍事撤退之一。到1940年中期，納粹席捲了歐洲，至少將至少250萬英國人（至少）推向了非洲大陸邊緣的法國海灘，幾乎足夠接近敦刻爾克希望堅持要在整個頻道上看到母國。看到的東西遙不可及。那時，皇家海軍損失了近30艘大型船隻，盧夫夫夫（Luftwaffe）主導著天空，水域充滿了U型船。丘吉爾（Churchill and Company）和公司無處可去的德國對家園的入侵 - 海獅行動。
我看到了敦刻爾克在IMAX中，大小和胖子的組合使得甚至全景都看起來像特寫鏡頭。諾蘭（Nolan）兼攝影導演霍伊特·範·霍伊特瑪（Hoyte van Hoytema）（我最喜歡的名字）構成了我見過的最生動的開場鏡頭之一。一群士兵沿著一條街道謹慎行動，遠離相機，周圍是掉落的傳單 - 警告從德國飛機掉下來投降或死亡。片刻之後，實際上，除其中一個外，所有其他人都死了。倖存者湯米（Fionn Whitehead）在諾蘭（Nolan）的一個模棱兩可的標題中被確定為“痣”，這很容易記住，因為他的臉頰遇到下巴。他將自己識別為英國人，將法國防守搬到了海灘，那裡的英國人以特色的耐心排隊。他沒有浪費時間來拿起擔架，並試圖上一艘攜帶受傷的醫療船。
在這裡，諾蘭（Nolan）和他的編輯李·史密斯（Lee Smith）開始了他們的橫切歌曲和舞蹈。在上面的天空中，Spitfire飛行員湯姆·哈迪（Tom Hardy）和傑克·洛登（Jack Lowden）起飛以保護艦隊，以擊落德國空軍飛機（Luftwaffe Planes），這在大多數有限的燃油供應的驚悚片中都毫不動搖。 （Hardy至少戴著氧氣面膜的90％的屏幕時間 - 似乎是一個笑話，導演堅持遮住他的臉龐。 Life Scorts在兩個十幾歲的男孩的幫助下，他的兒子（湯姆·格林·卡尼（Tom Glynn-Carney），一個英俊的金發小伙子，看起來好像是從斯萊特林（Slytherin）休假）和兒子的伴侶（巴里·基奧格（Barry Keoghan）），遠比士兵試圖徵求工藝的士兵領先。 Rylance沒有去度假。他想將救援奔跑給敦刻爾克本人。後來他會說：“我這個年齡的男人決定了這場戰爭，為什麼我們不應該戰鬥？”而且他還有一個更可預測的原因。
在他的許多電影中，諾蘭（Nolan）表現出很少的演出和編輯動作的才華，但他擅長設計單鏡頭，在這種情況下，飛機的垂直暴跌和一系列可怕的海灘轟炸。這些爆炸是在一條線上的，以近乎專業的間隔向主角（和攝像機）移動，幾乎使下一個男人倒過來。 （士兵們從地面上崛起，簡要調查損害，並以排隊方式重新回來，因為英國人不會做。）
諾蘭（Nolan）明確省略了戈爾和內臟的陣陣陣陣，這些陣陣陣陣陣陣，這些陣陣在最近的戰爭電影中變得如此普遍（在許多情況下，在許多情況下） 。受傷的受傷的污漬有一些乾燥的磚塊，但我不記得一滴流血的血液。事實證明，諾蘭不需要明確的大屠殺就可以使您生病。面對肯尼斯·布拉納（Kenneth Branagh）的海軍指揮官，恐怖反映在水邊的碼頭上，看著他的一些人死亡，其餘的也許處於死亡的邊緣。如果敦刻爾克有一個支點，是布拉納，所有敘事線程都向他們帶來。
我們最初對交叉線程不了解的是，切割不僅是不同的位置，而且是不同的時間段。當我們以魯蘭斯（Rylance）的中期渠道殘骸的幫助時，我們遇到了一個發抖，震驚的士兵的西里安·墨菲（Cillian Murphy）在隨後的一場場景中以有力的船長的身份出現，這使我們有力地襲擊了我們- 如此有力，以至於他能夠告訴Persectate Persectate Persectate另一艘沉沒的船的倖存者沒有更多的空間，他們必須繼續游泳。
我們的腦海中有很多要保持的：建立聯繫，填充的洞，人們保持直率。 （（一個方向的哈利風格在某個地方，另一個用che骨弄髒的臉。黃銅被悶悶不樂，弦鋸，但不剪。攪動的音景提醒人們，時間已經用完了，但是士兵（和觀眾）陷入了一種空白。隨著灰波變得更加不守規矩（布拉納的指揮官說他寧願面對它們而不是潛水炸彈襲擊者），殘酷而富麗堂皇的自然方法的願景是真正的悲劇。
問題是，當諾蘭（Nolan）變得樂觀時，敘事線開始合併，而冷酷的恐懼被溫暖的汁液所取代。英格蘭小船的出現非常令人心碎，這證明了“普通人”的英勇和機智，這使敦刻爾克成為戰爭中少數野蠻人的少數亮點之一，而野蠻的野蠻人仍然在腦海中吃掉。但是，Rylance堅定而濕潤的決定是又是另一回事。對於所有諾蘭的現代主義技術，他的騎兵懸崖吊桿都是眼卷 - 長長，陳舊和笨拙的編輯。當結構敦刻爾克變得可見，當它是勇敢的個人選擇在整齊的行中排隊的數學演示時，您可能會意識到自己已經有過。
也許不是。儘管我發現諾蘭的大部分作品都被浮腫腫，但許多聰明的人都喜歡他的電影。除了其哲學上的重量外，諾蘭時代還帶來了激動觀眾的好處，使他們如此忙於試圖線性地了解他們的觀看內容，以至於他們錯過了情節的明顯性。我知道的諾拉型談論需要回去看電影，好像要證明他有多挑戰。但是需要重新觀看某些東西，因為您第一次無法理解它並不是導演作為講故事的技能的證明。
Nolan Plus IMAX可以做的是去大的。烈性人轉彎，船吹，當飛機尖叫時，男人掉到沙子上 - 沒有好處。在街上的一大條紙上，他們的死亡預測到了街上的第一張男人。混亂中的某個地方敦刻爾克是一部很棒的線性電影。
